具体描述
在传统的油画创作中，画面形象主要是通过对现实生活的写生获得。正是根据这一原则，传统的油画教学形成了一整套完整的教学体系。照相机发明以后，不少艺术家虽然也会借助新的技术成果，即以照片代替写生，但“从生活到艺术”的创作方法，却一直未曾从根本上被撼动。记得“文革”期间，我参加美术创作培训班时，一个领导曾谆谆告诫我与其他学员，照片仅仅是艺术家体验生活的辅助性手段，艺术家要是不体验生活而完全依赖照片进行创作，就会因颠倒源与流的关系而走上歧途。
但是，以上创作原则正在受到严峻的挑战，近些年出现的油画创作足以证明：伴随着文化背景的巨大转换与外来文化的深刻影响，一种更新的创作方法已经出现。在许多中青年艺术家那里，或者更多是依赖现代传媒制造的流行图像与符号获取画面中的艺术形象，或者是利用艺术与摄影、电脑的交叉之处获取画中的图像。完全可以说，他们的艺术既是图像的图像，也是对当下生存环境的直接反映。看来，面对时代的新变，一些中青年油画艺术家在赋予油画以更新的含义时，已经建立了全新的图像修辞学。
本次展览，邀请了16位20世纪70年代前后出生的当代青年油画家。他们成长于这一时代，当代图像的视觉经验对他们的创作方法和作品样式的影响显而易见，使他们的作品在许多方面具有新的特质而全然不同于前辈画家。令人高兴的是，年轻的艺术家们通过自己的不懈努力，为中国油画找到了当代的特征。置身美术馆欣赏这些作品时我们会感觉到，即使在现代传媒和公共传播的强大压力下，艺术作品的手绘感和现场审美的体验使永远无法替代的。
“图像的图像——2003中国当代油画邀请展”的部分作品将为深圳美术馆永久收藏，并且与“观念的图像——2002中国当代油画邀请展”的藏品构成一个有机整体，这不仅对中国当代油画艺术的研究具有价值，同时也为深圳这一年轻的城市积累了宝贵的精神财富。
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用户评价
拿起《图像的图像》这本书，我以为会是一场关于视觉美学的盛宴，却没想到，它更像是一场关于认知结构的解构与重塑。我一直对艺术和设计抱有浓厚的兴趣，也积累了一些关于图像的理论知识。然而，这本书的内容，以一种我从未预料到的方式，深入到了图像的“前世今生”，以及它们如何与我们的感知、情感、社会结构产生千丝万缕的联系。我尤其被书中关于“图像的‘时间性’与‘永恒性’的辩证关系”的论述所吸引。我们常常认为，照片定格了一个瞬间，就如同永恒。但作者却指出，每一个图像都承载着其产生的时代烙印，它既是当时的“当下”，也是走向未来的“过去”。 更让我着迷的是，作者在探讨“图像的‘本质’与‘形式’的关系”时，展现出的深刻洞察力。他让我明白，一幅画的色彩、构图固然重要，但更重要的是它所传达的思想、情感和它所处的语境。这种对图像“内涵”的重视，让我重新审视了许多我曾经只是“看”过的图像。我开始意识到，很多时候，我们被图像的“形式”所迷惑，而忽略了它更深层的意义。这本书并非一本轻松的读物，它需要读者投入大量的思考和反刍，但每一次深入，都让我感到豁然开朗，对图像有了更丰富、更立体的理解。
评分这本《图像的图像》真的让我大开眼界，它像一把锋利的解剖刀，剖析了我们日常生活中那些被我们忽略的、却至关重要的视觉元素。我一直觉得，自己对图像的理解已经足够深入，毕竟作为一名对视觉艺术略有涉猎的人，我对各种媒介的图像语言都有一定的认识。然而，这本书的内容远远超出了我的预料，它不仅仅停留在对具体图像创作技巧的分析，而是更深入地挖掘了图像的“生成逻辑”和“存在方式”。作者似乎有一种超凡的能力，能够将那些抽象的概念具象化，让我清晰地看到图像是如何被创造、传播、解读，以及它们如何反过来影响我们的思维和行为。 让我感到尤其震撼的是书中关于“数字图像的复制与失真”的论述。我们生活在一个信息爆炸的时代，每天都会接触到海量的图像，但我们往往忽略了，每一次复制、每一次传播，都可能伴随着细微的失真。而这些失真，日积月累，就可能导致图像的意义发生微妙的偏移，甚至被扭曲。这让我开始审视自己所接触到的信息，警惕那些看似真实却可能暗藏玄机的图像。作者并没有用一种批判的口吻来叙述，而是以一种冷静、客观的视角，引导读者自己去发现问题，去思考。这种“引导式”的叙述方式，比直接的灌输更加引人入胜，也更能激发读者的独立思考能力。我甚至开始觉得，我们每个人都应该具备一种“图像素养”，能够辨别真伪，理解其背后的意图。
评分《图像的图像》这本书，对我而言，是一场关于视觉认知的“哲学之旅”。我一直认为，图像就是我们眼睛看到的东西，是客观存在的。但这本书的出现，彻底颠覆了我的这种认知。作者以其深厚的学养和敏锐的洞察力，带领我走进了一个由图像构成的迷人世界，在这个世界里，图像不再仅仅是信息的载体，它们本身就是一种独立的语言，一种深刻的哲学思考。书中对“图像的‘观看’行为的分析”让我印象尤为深刻，它让我意识到，我们每一次观看图像，都是一次主动的解读和构建，而这个过程，往往受到我们自身的经验、文化背景以及图像本身的“引导”而影响。 我更喜欢的是，作者并没有将图像孤立地看待，而是将其置于更广阔的社会、文化和技术背景之下进行考察。他强调了图像的“社会建构性”和“历史性”，指出图像的意义并非是固定不变的，而是随着时代和社会的变化而不断演变的。这让我开始审视自己所接触到的各种图像，不再仅仅是被动地接受，而是尝试去理解它们所处的语境，去探究它们背后可能隐藏的深层含义。这本书让我明白了，理解图像，就是理解我们自己，理解我们所处的时代。
评分《图像的图像》这本书，在我阅读的过程中，就像一位循循善诱的导师，一点点地引导我深入图像的幽深世界。我一直以为，图像就是我们肉眼所见的直接呈现，是现实世界的一种简单映射。但这本书让我看到了，图像背后所蕴含的复杂逻辑和深层意义，远超我的想象。书中关于“图像的‘观看’与‘被观看’之间的互动”的论述，尤其让我感到震撼。我一直习惯于以一个“观看者”的身份去解读图像，但我从未深入思考过，我所观看的图像，是否也在“观看”着我，或者说，它们是如何塑造了我的观看方式和视角？ 作者并没有给出清晰的答案，而是提出了一系列引人深思的问题。他让我看到，我们每一次观看图像，都是一次主动的建构过程，而这个过程又受到我们自身经验、文化背景以及图像自身设计的影响。我甚至开始怀疑，我们所看到的“真实”，是否也是被图像所“框定”的真实。书中对“全景摄像”和“监控图像”的分析，让我感到毛骨悚然，但也让我更加深刻地理解了图像如何成为一种权力运作的工具。这本书让我从一个被动的“观赏者”变成了一个积极的“解读者”，让我开始更主动地去探究图像的本质。
评分《图像的图像》这本书，我最近终于有时间捧读了，读完之后，内心久久不能平静。这本书不仅仅是一本关于“图像”的书，它更像是带领我走进了一个由无数层层叠叠的图像构成的宇宙，每一层都揭示了新的视角和深邃的意义。我一开始拿到这本书，以为会是对摄影、绘画、设计等具体图像形式的解析，但很快我发现，它所探讨的“图像”概念远比我想象的要宏大和普适。作者像是拆解玩具一样，细致地剥离了我们习以为常的视觉表象，去探究其背后运作的机制、影响的力量，以及它们如何悄无声息地塑造着我们的认知、情感乃至整个社会。 比如，书中对“视觉幻觉”的探讨，我印象尤为深刻。我一直以为幻觉只是大脑的一时“欺骗”，但作者通过丰富的案例和深入的理论分析，让我意识到，很多所谓的“幻觉”其实是我们大脑在试图理解复杂视觉信息时，运用了高度进化的模式识别和推断能力的结果。这不仅仅是生物学上的奇妙，更揭示了人类感知世界方式的本质——我们并非被动地接收信息，而是主动地建构和解释。而这种建构和解释，恰恰又受到我们所处的文化、历史和技术环境的影响，这又将我引向了书中关于“图像的语境”的章节。我开始反思，我看到的同一张照片，在不同的时间和地点，以不同的方式呈现，其传达的意义会发生多么巨大的变化。这种对图像“流动性”和“不确定性”的强调，颠覆了我过去对图像“稳定”和“客观”的固有认知。
评分《图像的图像》这本书，真的像一扇窗户，让我看到了一个我从未深入探索过的视觉世界。我一直认为，图像就是图像，它要么是真实的记录，要么是虚构的艺术。但这本书彻底颠覆了我的这种简单认知，它让我意识到，图像本身就是一个复杂而多层次的“场域”，在这个场域中，信息、意义、情感、权力相互交织，不断地生成和演变。我最受启发的是书中关于“图像的‘再现’与‘表现’之间的张力”的探讨。我开始反思，我们看到的照片，是真的“再现”了当时的事实，还是艺术家“表现”了一种特定的情感或观点？ 作者并没有简单地将图像分为“客观”和“主观”两类，而是深入分析了两者之间微妙的界限。他通过大量的案例，展示了即使是最写实的图像，也必然包含了作者的选择和意图，而那些看似虚构的图像，也可能触及到我们内心深处的真实感受。这种对图像“模糊性”和“多义性”的强调，让我感到既兴奋又有些不安。兴奋的是，我发现了一个更广阔的解读空间，可以从不同的角度去理解同一幅图像；不安的是，我意识到自己过去对图像的判断可能过于简单和武断。这本书鼓励我去质疑，去探索，去用一种更开放和批判的眼光来审视我们所处的视觉环境。
评分阅读《图像的图像》的过程，就像是在进行一场精妙的思维体操，不断挑战着我既有的认知框架。我一直以为，我对图像的理解已经算得上是到位，毕竟在现代社会，我们无时无刻不在与图像打交道。然而，这本书的出现，让我发现自己之前的认知是多么的浅显和片面。作者并没有直接给出标准答案，而是通过层层递进的分析，引导我一步步深入图像的本质。他让我看到了，我们所认为的“真实”的图像，往往是经过选择、编辑和构建的，它们并非是对现实的完整复制，而是对现实的一种“翻译”或“诠释”。 书中关于“图像的符号学解读”部分，让我茅塞顿开。我之前对符号学只是略有耳闻，觉得它似乎离我的生活很遥远。但作者巧妙地将符号学的理论应用于对日常图像的分析，让我看到了隐藏在熟悉图像背后的各种符号和意义。例如，一张看似普通的街景照片，在作者的分析下，会揭示出关于空间、身份、权力等等多重解读的可能性。这让我开始重新审视我周围的一切视觉信息，仿佛打开了一个全新的维度。我不再仅仅是“看”到图像，而是开始“读懂”图像，理解它们是如何在无形中影响着我的判断和选择。这本书让我意识到，图像的力量是如此巨大，而我们的认知又是如此容易被其所操纵。
评分《图像的图像》这本书，是我最近读到的最让我感到“惊艳”的一本。我原以为它会是一本关于图像分析的工具书，或者是一本介绍各种图像风格的画册，但它却以一种我从未想象过的方式，将我带入了图像的“本体论”的探索之中。我一直认为，图像就是我们所见到的那个样子，它的意义也相对固定。但这本书却让我看到了，图像的意义是如此的流动和多变，它会随着观看者的不同、观看的时间和地点，以及图像本身的传播方式而发生巨大的变化。 书中关于“图像的‘客观性’神话的破除”的论述，让我印象尤为深刻。我之前一直对摄影作品抱有一种“真实记录”的信念，但作者通过详实的案例分析，让我认识到，即便是最写实的图像，也必然包含了拍摄者的主观选择和意图。这种对图像“中立性”的质疑，让我开始对看到的每一张照片都多了一份警惕和思考。我不再轻易地相信图像所呈现的一切，而是试图去探究它背后的逻辑和动机。这本书不仅仅是关于图像的，更是关于我们如何认识世界、如何思考问题的一种全新的视角。
评分当我翻开《图像的图像》这本书时，我以为我将要读到的是关于摄影技巧、绘画理论或者设计原理的介绍。然而，这本书的内容远远超出了我的预期，它以一种我从未尝试过的方式，深入探讨了“图像”这一概念的本质，以及它如何渗透到我们生活的方方面面。作者的笔触冷静而精准，他并没有像许多理论书籍那样故弄玄虚，而是通过大量生动鲜活的案例，将抽象的理论具象化，让我能够清晰地理解图像是如何被制造、传播、解读，以及它们如何潜移默化地影响着我们的思维方式和行为模式。 我尤其被书中关于“数字时代图像的‘拟真’与‘幻象’之间的界限模糊”的论述所吸引。我们每天被海量的数字图像所包围，其中很多都以极其逼真的方式呈现，但它们是否真的反映了现实？作者通过对虚拟现实、数字合成等技术的剖析，让我看到了图像背后隐藏的复杂生成过程，也让我对“真实”的定义产生了新的思考。这本书让我意识到，我们并非是被动地接收图像信息，而是在与图像进行一场持续的互动，而这场互动，深刻地塑造着我们对世界的认知。
评分《图像的图像》这本书，如同一场智识的盛宴，让我沉醉其中，久久不愿醒来。作者以其深厚的学养和独特的洞察力，为我打开了一个全新的观察世界的方式。我一直以来都认为，图像是用来“看”的，是传递信息的直观媒介。但这本书告诉我，图像远不止于此，它是一个复杂而动态的系统，它有自己的生命，有自己的语言，甚至有自己的“意图”。书中关于“图像作为记忆的载体”的章节，尤其触动了我。我开始回想，那些珍贵的旧照片，它们不仅仅是记录了当时的场景，更是承载了我无数的情感和回忆。而当我们重新审视这些图像时，我们也在重新构建和解读自己的过去。 更让我着迷的是，作者并没有将图像孤立地来看待，而是将其置于更广阔的社会、文化和技术背景之下进行考察。他强调了图像的“社会性”和“政治性”，指出图像不仅仅是艺术家或摄影师的创作，更是社会力量、意识形态和权力关系的体现。这让我意识到，我平时看到的那些“美好”或“动人”的图像，可能背后隐藏着更为复杂和深刻的含义。我对书中关于“图像在宣传中的运用”的分析印象深刻，它让我对广告、新闻图片等有了更警惕的审视。这本书提供了一种全新的“读图”方式，让我不再仅仅是被动地接受图像所呈现的内容，而是学会去“解剖”图像，去探究其更深层的结构和意义。
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