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出版者:长江文艺出版社

作者:范军

出品人:

页数:227

译者:

出版时间:2000-11

价格:9.00

装帧:简精

isbn号码:9787535411471

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《烟雨江南：吴门画派的兴衰与流变》 作者： 钱穆之 出版社： 江南文化研究社 页码： 688页（含大量高清图版及手稿摹本） 定价： 188.00 元 --- 内容简介 《烟雨江南：吴门画派的兴衰与流变》是一部全面深入、钩沉索隐的学术专著，旨在以全新的视角和扎实的史料，梳理和重构明代中晚期中国文人画的巅峰——吴门画派的生成背景、艺术特质、核心人物的创作演变及其对后世画坛产生的深远影响。 本书不仅是对传统“明四家”及其追随者群体的简单罗列，更是将吴门画派置于明代中叶吴中地区复杂的社会经济、士人阶层心态以及江南文人雅集文化的宏大叙事之中，力图揭示“吴门”之名下，一群杰出艺术家如何在特定历史时空中，共同塑造出一种高度成熟、兼具魏晋风骨与宋元意境的艺术范式。 第一部分：江南风物的孕育——吴中社会的结构与文人情结 本部分首先描绘了明代中期苏州、松江一带的经济繁荣景象，特别是商业资本的积累如何催生了庞大的富裕市民阶层和依附于此的文人士大夫。作者深入探讨了“园林文化”与“昆山诗派”的形成对绘画的影响。吴地文人的生活状态——既有对功名的执着，更有对田园隐逸的向往，这种内在的矛盾性，成为驱动其艺术创作的底层动力。 章节重点： 探讨了沈周早期如何从传统士大夫的“修身齐家”转向对故园山水的寄托。分析了早期吴门画派与当时朝廷的政治气候之间的微妙张力，特别是对“院体”衰微后文人画如何重新确立正统地位的考察。 第二部分：笔墨的对话与创新——核心画家的个体史诗 本书将焦点集中于吴门画派的几位核心人物，通过对他们存世作品的细致摹写与比较研究，阐释其独特的笔墨语言及其继承与革新的路径。 1. 沈周：集大成者的静穆之思。 详尽分析了沈周晚年以“粗笔”写胸臆的成熟阶段，如何将董源、巨然的披麻皴与南宋院体的结构力相结合，形成一种沉郁顿挫、苍茫浑厚的风格。重点研究了其在水墨写意境界上的开拓，远超当时流行的程式化描绘。 2. 文徵明：复古的典范与工笔的回归。 本部分着墨于文徵明对元代赵孟頫及“四王”前身的影响，分析其如何将精微的工笔结合士人画的意趣，建立起一种“院体式”的文人画规范。其“学古不泥古”的创作哲学，是理解明代中后期学院派绘画走向的重要线索。 3. 唐寅的“异类”：情感的张力与世俗的交织。 区别于以往将唐寅简单定位为“才子”的刻板印象，作者通过对其山水、人物画的时代背景分析，揭示其画作中蕴含的对体制的疏离感和对民间生活细节的敏锐捕捉，这种世俗化的倾向如何挑战了吴门画派的精英化倾向。 4. 仇英的“幻境”：吸收与超越。 独立辟出一章探讨仇英如何以其独特的“青绿”和界画技巧，吸收了宋代院体的色彩表现力，并巧妙地将其融入到对唐代山水画和宋代界画传统的继承中，创造出一种极具装饰性、却又不失典雅格调的“丹青世界”。 第三部分：流变与外溢——吴门影响下的明清画坛转向 本书的后半部分着眼于吴门画派成熟期后，其风格如何向外扩散并引发后续的艺术变革。 1. 晚明“个性解放”的源头。 探讨了董其昌等理论家如何借用吴门画派的理论基础，构建起“南北宗”的叙事，并借此评判和筛选出他们所推崇的“文人正统”。本书揭示了“南北宗”理论对吴门画派本身的“去地域化”和“符号化”过程。 2. “松江派”的崛起与对立。 详细分析了以董其昌为代表的松江画派，在思想上如何继承了沈周的意境，但在技法和审美上如何试图超越吴门画派的“程式化”倾向，强调“笔墨趣味”的内在探索，从而为清初“四王”的理论奠基。 3. 吴门对江南士人群体的“审美固化”。 论证了吴门画派后期，其风格在地方上逐渐演变成一种被精英阶层普遍接受的“标准范式”，这种范式的成功也带来了艺术生命力的相对衰减，直到清初的革新力量出现。 总结与评价 《烟雨江南》的核心价值在于其细腻的文本分析和对图像学、社会史的交叉运用。作者突破了将吴门画派视为一个静态流派的传统做法，而是将其视为一个不断在内部对话、与外部环境相互作用的动态有机体。书中对大量鲜为人知的题跋、信札进行了考证，使得人物形象更加立体鲜活。阅读此书，犹如漫步在明代苏州的廊下园林，可以清晰地感受到那一代文人墨客在笔墨中寄托的家国之思与山水之乐。全书结构严谨，论证有力，是研究明代中期艺术史不可绕开的里程碑式著作。 --- 推荐读者： 艺术史研究者、中国绘画史专业学生、对明代文化史、江南士人阶层研究感兴趣的爱好者。 关键词： 吴门画派、沈周、文徵明、唐寅、仇英、明代绘画、文人画、江南文化、笔墨语言。

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这本书最打动我的地方，是它所传达的积极的人生态度。苏东坡的一生，充满了坎坷和磨难，但他从未放弃过对生活的热爱和对理想的追求。他用自己的方式，书写了属于自己的传奇。我尤其喜欢书中对他那些充满智慧和哲思的话语的引用，它们往往能够在不经意间触动人心，引发我对自己人生的思考。这本书不仅让我认识了苏东坡，更让我学会了如何以一种更积极、更豁达的态度去面对生活中的种种挑战。

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我一直认为，真正伟大的作品，能够引发读者内心的共鸣，而这本书无疑做到了这一点。苏东坡的经历，虽然发生在遥远的古代，但他身上体现出的那种面对困难不屈不挠的精神，那种对生活的热爱和对理想的追求，是跨越时空的。我尤其欣赏他即使在最困顿的时候，依然能够保持乐观豁达的态度，用文字和生活来疗愈自己。书中那些经典的诗词，在结合他的人生经历时，我才真正体会到其中的深意，那些豪情壮志，那些人生感悟，都让我深受启发。

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我向来对历史人物不太感兴趣，总觉得他们离我们太远，但这本书彻底改变了我的看法。苏东坡的生平故事，就像一部精彩绝伦的电影，吸引着我一口气读下去。作者的叙事方式非常吸引人，他善于抓住人物的闪光点，也善于挖掘人物的内心世界。我感受到了苏东坡的智慧、幽默、才情，也感受到了他的孤独、迷茫和痛苦。这本书让我觉得，历史人物的生命，也可以如此鲜活、如此贴近我们。

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这本书简直像一扇窗，让我得以窥见那个风流才子、旷世奇才苏东坡的真实生活。我原以为苏东坡不过是历史书上一个略显遥远的名字，是宋词的代表人物，但读了这本书，我才发现他的人生远比我想象的要丰富、要生动。书中的文字就像是一位老友在娓娓道来，将苏东坡从少年时的意气风发，到仕途上的跌宕起伏，再到晚年的豁达超然，一幕幕展现在我眼前。我仿佛能看到他初入仕途时的雄心壮志，意气风发，想要改革弊政，造福百姓；也能感受到他被贬谪时的无奈与悲凉，那种“人生到处知何似，应是飞鸿踏雪泥”的感叹，触动了我内心最柔软的地方。

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每一次翻开这本书，我都会有新的发现和感悟。作者的文笔流畅而优美，字里行间充满了对苏东坡的深情。他笔下的苏东坡，不仅有天才的横溢，更有凡人的情感。我尤其喜欢书中对苏东坡晚年生活的描写，那种看淡世事、安然度日的姿态，让我深深地着迷。他能够在颠沛流离中找到生活的乐趣，能够在困境中保持对美的追求，这种精神力量是如此强大。这本书不仅仅是一部传记，更像是一本关于如何生活的教科书。

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我一直对宋代文人的生活充满好奇，而这本书恰恰满足了我的这份好奇。它不仅仅是关于苏东坡的生平事迹，更像是宋代社会生活的一幅缩影。作者的笔触细腻入微，从苏东坡的衣食住行，到他与家人朋友的交往，再到他参与的政治活动，都描绘得栩栩如生。我看到了他家中的温馨日常，感受到了他与妻子儿女之间的深厚情感；也看到了他在官场上的尔虞我诈，那种明哲保身与坚持原则之间的挣扎。尤其是书中对他生活细节的描写，比如他对美食的热爱，他对园林的热衷，都让我觉得他是一个非常真实、有血有肉的人，而不是一个被神化的历史符号。

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这本书给我带来的最大收获，是让我看到了一个“全方位”的苏东坡。他不仅仅是一位诗人、一位书法家，他还是一位美食家、一位园林爱好者、一位热心的官员。作者没有回避他身上的缺点和争议，比如他有时候的率性而为，甚至是被弹劾的经历，但正是这些不完美，才让他更加真实、更加可爱。我喜欢他那种“也无风雨也无晴”的人生境界，那种洗尽铅华后的平静与从容。这本书让我觉得，人生或许就是一场不断体验、不断学习、不断成长的过程。

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我一直认为，阅读一本好书，就像与一位智者对话。而阅读这本书，就像是在与苏东坡本人进行一场跨越千年的对话。作者的文字功底深厚，他能够用生动形象的语言，将苏东坡的生平事迹娓娓道来。我从中看到了他的才华横溢，也看到了他的生活智慧。我尤其欣赏他那种“粗缯大布，心闲气静”的生活态度，那种对物质享受的淡泊，对精神世界的追求。这本书让我对“诗意生活”有了更深的理解。

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这本书带给我的不仅仅是知识，更是一种精神的洗礼。苏东坡的一生，是一个不断探索、不断超越自我的过程。他的人生经历，充满了起伏跌宕，但他始终保持着对生活的热情和对艺术的追求。我被他那种“我欲乘风归去”的浪漫情怀所打动，也为他那种“寂寞沙洲冷”的孤寂而感伤。这本书让我看到，即使在最艰难的时刻，我们也可以通过文学、艺术和对生活的热爱来找到慰藉，找到力量。

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读这本书的过程，我感觉自己仿佛穿越了时空，置身于那个风起云涌的宋朝。作者对历史背景的梳理非常到位，让我能够更好地理解苏东坡所处的时代和社会环境。他所面临的政治斗争、社会矛盾，都为他的个人命运增添了更多戏剧性。我尤其喜欢书中对苏东坡与王安石、司马光等同时代人物关系的描写，他们之间的理念冲突、亦敌亦友的情感，都展现了那个时代文人的思想碰撞和人格魅力。这本书让我对宋代政治史和文化史都有了更深的认识，也让我对苏东坡这个人物有了更全面、更深刻的理解。

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传主旷达，文章不旷达

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是一本非常好的书，句句经典

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是一本非常好的书，句句经典

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是一本非常好的书，句句经典

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