具体描述
《出三峡记》从2000年8月13日开始，到2004年8月28日结束，为了三峡工程能够顺利实施，中国政府自重庆、湖北三峡库区向上海、江苏、浙江、安徽、福建、江西、山东、湖北、湖南、广东、四川等11个省市迁出移民近16.6万人。5年间，《出三峡记》作者16次深入三峡腹地，以文字、图像并行的方式，努力探究、接近这一特殊移民事件的真相，力图把这批“非志愿移民”大迁徙过程的状态呈现出来。
作者简介
晋永权，毕业于中国人民大学马列主义发展史研究所，法学硕士。现供职于《中国青年报》。曾为世界新闻摄影基金会中国班班长。系列摄影作品《傩》曾被法国、意大利、日本、韩国等多国艺术机构收藏、展出。
目录信息
之二 巴女谣
之三 满江红
之四 世道（上）
之五 世道（下）
之六 天问（上）
之七 天问（下）
之八 水语（上）
之九 水语（下）
之十 花非花
后记
附录 三峡库区外迁移民大事记
· · · · · · (收起)
读后感
第一次知道晋永权是在《最后的汉族》。 第一次看见《出三峡记》是在上海美术馆附设的书店里，在各种精致美丽的书中，看见一个沉默的背影：轮船的甲板上，一位赤裸着脊背，伋着拖鞋的精壮汉子，伏在栏杆上。他的眼前，也即是身后，一重重的山，在江面上，退开去。 那...
中午偶然看到一则电视新闻，播音员字正腔圆地播报：南水北调工程（中线）丹江口水库河南淅川农民XXX一家近日告别故土，乔迁新居。七十岁的老人XXX一生经历了三次搬迁，如今政府为他们一家在搬迁地盖起了两层楼新居，配合的画面是一位白发苍苍的老年男子，他满脸藏也藏不住的悲...
在一个雨天的下午,我读完了《出三峡记》。正如晋永权自己所说，被书写出来的文字，哪怕是原话照录的文字，一定脱离开言说者这一母体，她瞬间就成了语言的孤儿，被不同背景不同心态的读者赋予了不同的内涵。 流来天际水，截断世间尘。古人的一时感慨竟应了今天的景，照片上那...
闲来无事，看南水北调中线工程开始大规模移民的新闻，想当年三峡那个巨无霸，写了这个小童话。 ------------------------------------------------------------------------------------- 蜗牛住在湿漉漉的树林里，每个蜗牛都有自己的家，那就是背在它们身上...
张嘉佳从你的全世界经过，自此开创了一种淡然世俗的文风，虚虚实实的描绘了人世间的男女情爱和城乡传奇，刚开始读着的确如「睡前故事」般温柔缠绵，迎来一场好梦。 可写的人多了，自己读久了，就变得像「厕所读物」，虽然不能否定写作者的初心，但模式单调内容雷同，浅表的语态...
用户评价
坦白讲，这本书的节奏把握得非常到位，它拥有那种罕见的、能够让人慢下来的力量。在如今这个信息爆炸、节奏飞快的时代，能遇到一本让你心甘情愿放慢脚步的作品实属不易。作者似乎深谙“欲速则不达”的道理，在关键的转折点，他会刻意放缓笔速，用大段的内心独白或对景物的细致描绘来营造一种沉淀感。这种节奏上的抑扬顿挫，使得当真正重要的事件发生时，其冲击力反而被加强了。读完后，我感觉自己的心绪也得到了极大的梳理，不再像以前那样浮躁。它提供的，是一种高质量的、沉浸式的精神休憩，非常适合在宁静的夜晚，伴着一杯清茶，细细品味。
这本《出三峡记》真是让人爱不释手，作者的笔触细腻得像是描绘一幅徐徐展开的画卷。我尤其欣赏他对场景和人物心理的刻画，那种身临其境的感觉非常强烈。读这本书的时候，仿佛自己也化身为那个穿行在崇山峻岭间的旅人，耳边是涛声阵阵，眼前是鬼斧神工的自然奇观。文字的韵律感极佳，读起来朗朗上口，即便是描述一些比较深沉的情感，也处理得恰到好处，不会显得过于沉重。它不像那种情节跌宕起伏的小说，更像是一场心灵的漫游，让人在文字中找到片刻的宁静与沉思。每次合上书，都会在脑海中回味许久，那些关于山水、关于人生际遇的描摹，总能激起一些新的感悟。这本书的价值，不在于它讲述了多少惊心动魄的故事，而在于它如何引导读者去观察、去感受这个宏大而又微妙的世界。
这本书的结构安排简直是教科书级别的典范。它并非线性叙事那么简单，而是巧妙地运用了穿插和对比的手法，让时间和空间的概念在读者脑中不断交织变化。有时候，作者会突然插入一段对自己早年经历的回溯，这种回望并非是简单的注脚，而是为当下的感触提供了更深厚的历史维度。读到那些关于时代变迁的描述时，我感触颇深，作者似乎在用一种近乎诗意的语言，记录着逝去的美好和不可逆转的洪流。每一次阅读，我都能发现一些之前忽略的细节，这说明文本的密度和层次感非常高。它需要读者投入相当的专注力，才能真正领略到作者布局谋篇的精妙之处，绝不是可以囫囵吞枣的作品。
说实话，初翻开这本书时，我还有些担心内容会过于艰涩或晦涩，毕竟涉及的地域和文化背景都比较特殊。但出乎意料的是，作者的叙事方式非常平易近人，语言流畅自然，完全没有高高在上的架子。他像是老朋友一样，娓娓道来，将那些复杂的历史背景和地方风俗，巧妙地融入到旅途的见闻之中。我特别喜欢他观察事物的那种敏锐度，总能从最微不足道的一草一木、一次寻常的对话里，挖掘出深层次的含义。这种叙事技巧的娴熟运用，使得整本书读起来张弛有度，既有对宏大历史的沉思，也有对市井百态的生动描摹。它不仅仅是一本游记，更像是一部充满人文关怀的社会观察手记，让人在跟随作者脚步的同时，也完成了自我对周遭环境的再认识。
对于我这样一个文学鉴赏爱好者来说，这本书在文学性上的建树是毋庸置疑的。作者的词汇量极其丰富，但绝不滥用华丽的辞藻堆砌，而是每一用词都精准到位，恰到好处地烘托出那种特定的氛围。他对于光影、声音和气味的捕捉能力简直令人惊叹，读到描写雨后山林的段落时，我仿佛真的能闻到泥土和湿润的青苔味。更难得的是，这种高超的文学技巧并没有成为阅读的障碍，反而增强了故事的感染力。这本书无疑提升了我的阅读体验，让我重新审视了“描写”在叙事文学中的核心作用。它教会我，真正的描摹不是罗列特征，而是唤醒读者的多重感官体验。
19.5
我们都在路上，动荡漂泊
封面那张照片真是经典，里边的照片就非常一般了。
说实话，作者对文字的控制力要优于影像。当然他的拍摄不同于严明的艺术化主题拍摄，但也多少觉得作者没有通过图像表达得更好是一个小遗憾。
每看必哭
