具体描述
とあるマンモス団地内で変死事件が連続して発生。警察が捜査を進めるも手がかりは一向に掴めず、担当の刑事部長までが不可解な死を遂げてしまう。そんな中、一家で団地に引っ越してきたばかりの特殊な能力を持つ少女「悦子（エッちゃん）」は、団地内に住む老人「チョウさん」が超能力を悪用して殺人を行っていることに気付く。少女と老人、超能力者２人の対決はやがて団地全体を巻き込む惨事へと発展していくのだった。
作者简介
如果說80年代是宮崎駿得童話式動畫電影,那麼90年代唯一可以取代宮崎駿的天才,就只有大友克洋了,他將90年代的日本動畫帶進高科技的新紀元,成名作品AKIRA正是這位天才導演的精心力作,耗資一億日圓,在美國上映就創下該週票房冠軍,老外也從這時候對日畫有更深一層的體認,其中最具革命代表性的變異在片中就是嘴型同步,就是動畫人物的嘴型和真實發音相同,這在宮崎駿之前是都沒有的,可以說未真實動畫下了一個真正的定義了(大友克洋和一些新生代導演都是寫實派一員)
大友克洋
出生地：日本宮城縣登米郡
履歷：1973年以《銃聲》出道（《漫畫Action》雜志刊載），其后發表的多部作品以細致描寫和巧妙的故事得到很大反響。1983年開始連載的《AKIRA》以每年一期的速度出版，但是受到了轟動的歡迎，被翻譯成六種語言。1988年他擔任《AKIRA》電影版的導演。他其余的作品還有《銃夢》、《已是戰爭的氣氛》、《再見日本》等等。此外大友克洋還參與電影制作，動畫、廣告的人物設定，及書籍、唱片、的插圖和封面設計工作。
獲獎經歷：
1983年憑《童夢》得到「第4屆日本SF大賞」。（這個大賞過去只頒給科幻小說家，大友克洋成了首位獲此榮譽的漫畫家。）
1984年以《AKIRA》取得第8回講談社漫畫賞。
1991年取得Yokohama映畫祭審查員特別獎。
1996年以《MEMORIES》獲得第50回每日映畫CONCOURA大藤信郎賞。
目录信息
读后感
还记得第一次看完时的那种震撼。泪水禁不住，比他的记忆三部曲好看。 还记得那孩子的脸，那种倔强和愤怒。 童梦，恐怖而温暖，恐怖的是大人的世界，扭曲的人性，温暖的是孩子的泪水和愤怒。 但童梦，终有一天也会醒来。 当童梦苏醒，是否会成为另一个恐怖世界？ 答案，你说...
评分『 童夢 』，是大友克洋1980年开始创作的。他在绘制第二话封面时（图1），采用了一种极为少见的透视技巧 —— 表面上看这只是是无意义的扭曲人像；实际上，只要将特定直径的圆柱形镜面，放置于整幅画面几何中心处，就能在曲面镜中看到正常人像（图2）。 这种『 埃舍尔式 』的光...
评分早在80年，大友克洋就拍过一，两真人电影，但是好想没有很大的反响，之后直到2007年才又一次拍了真人电影虫师，还是有大明星的商业片，可惜反响依旧不好，至少在国内骂声一片。从一个漫画家做到拍电影的我想也没有几个人。。。 而大友克洋为何这么想拍真人电影，其实从他的漫画...
评分以下是转载,肯定比我自己写的好,切入点到位: 在《童梦》中，大友克洋一个很明显的着重点就是，孩子有着与大人世界平行的自己的世界，虽然这个世界非常松散。在长伯与悦子火拼时，以及在最后悦子杀死长伯时，只有附近的那些小孩子感觉到了，而周围的大人依然没有丝毫发觉。这个...
评分早在80年，大友克洋就拍过一，两真人电影，但是好想没有很大的反响，之后直到2007年才又一次拍了真人电影虫师，还是有大明星的商业片，可惜反响依旧不好，至少在国内骂声一片。从一个漫画家做到拍电影的我想也没有几个人。。。 而大友克洋为何这么想拍真人电影，其实从他的漫画...
用户评价
我尝试着从叙事节奏上剖析一下作者的笔法，发现它极其擅长那种潜移默化的推进，它不会用激烈的冲突去强迫你进入故事的核心，而是像一个耐心的织工，用无数细小的线头，慢慢地编织出一张巨大而复杂的网。初读的时候，可能会觉得某些章节略显松散，人物的对话也显得有些漫不经心，这让一些习惯了快节奏叙事的读者可能会感到不耐烦。但正是这种“慢”与“松”，构建了一种极度真实的生活肌理感。你仿佛不是在阅读一个被建构起来的故事，而是无意中闯入了一段真实人生被截取下来的片段。作者对环境和氛围的描写达到了出神入化的地步，仅仅是通过对光线、气味和微风的捕捉，就能让人清晰地感知到角色当时的心境和所处的物理空间。这种“沉浸式”的体验，需要读者放下外界的杂念，给予作者足够的耐心和信任。一旦适应了这种节奏，你会发现，每一个看似无用的细节，最终都会在后半段故事中闪耀出意想不到的意义。
评分这本书的封面设计简直是视觉的盛宴，那种水彩晕染出的迷离感，仿佛直接将人拉入了一个不属于现实的梦境。装帧的质感也做得极其考究，拿在手里沉甸甸的，能感受到制作者的用心。光是看着它静静地躺在书架上，就觉得整个房间的氛围都被柔化了许多。我特别喜欢扉页上那句引文，虽然只是一小段话，却精准地概括了全书想要探讨的核心议题——关于记忆的易逝与重构。内页的字体选择非常舒服，排版疏密有致，即便是长时间阅读，眼睛也不会感到疲劳。而且，装帧的工艺上似乎还用了一些特殊的烫金工艺，在特定的光线下会闪烁出一种低调而奢华的光泽，细节处见真章。这本书的实体感本身，就已经是一件艺术品了，我甚至有些舍不得轻易翻动它，生怕破坏了它最初的完美状态。它不仅仅是一本书，更像是一个可以收藏的物件，提醒着我每一次翻阅都是一次仪式性的体验。对于注重阅读体验的读者来说，光是这份对“物”的尊重，就值回票价了。
评分这本书在主题深度上，展现出一种令人不安的洞察力。它没有提供任何廉价的答案或简单的道德判断，反而将读者推入了一个充满灰色地带的哲学思辨之中。我个人对其中对于“身份认同危机”的处理印象尤为深刻。书中几位主要角色的自我认知都是破碎的、流动的，他们不断地试探、扮演和丢弃不同的面具，以此来应对外界期望与内在真实之间的巨大鸿沟。这种对人类内心深处脆弱性的解剖，毫不留情，却又充满了同情。它迫使我停下来，去审视我自己生命中那些被我刻意忽略或遗忘的部分。最精彩的部分在于，作者并没有将这些挣扎定义为“病态”，而是将其视为现代生存状态的一种必然产物。读完之后，我感觉自己像是经历了一次深入的心理扫描，那些原本潜藏在意识边缘的焦虑和困惑，都被清晰地呈现在了眼前。这绝对不是一本读完就能立刻翻篇的书，它会像某种温和的病毒一样，在你的思考系统里潜伏很久。
评分这本书最让我感到惊喜的是它所构建的那个“世界观”的完整性和自洽性。尽管故事可能发生在我们熟悉的现实背景下，但作者通过细微的调整和铺陈，成功地创造了一个平行于现实、却又与现实息息相关的亚空间。这个空间有着自己独特的逻辑和时间感。比如，书中对“重复”和“循环”的处理方式非常高明，它让读者开始质疑自己所经历的日常是否也只是更大循环中的一个微小重复单元。角色们在这种被限定的、略显压抑的空间里，所展现出的反抗、顺从或逃逸的努力，构成了最核心的戏剧张力。这个世界观的设计没有依赖任何宏大的科幻设定或奇幻元素，而是完全基于心理学和人际关系动力学，这使得整个设定既有深度又具备普遍的共鸣性。它成功地让一个虚构的环境，成为了审视真实人性的绝佳放大镜。
评分从语言风格来看，作者的文字功力极其扎实，其遣词造句的精确性和音乐性，简直令人叹为观止。它不像那种学院派的、过于雕琢的文字，反而有一种浑然天成的古典韵味，但又紧密贴合现代语境。我注意到作者非常偏爱使用复合句和精妙的比喻，这些比喻往往是跨领域的，比如将一种情绪比作某种罕见的矿物结晶，或者将一次对话比作一场精心编排的芭蕾。这种跨界的联想，极大地拓宽了读者的想象空间。有些句子，我不得不逐字逐句地反复咀嚼，去体会其中词语的排列组合所产生的微妙张力。它读起来有一种很强烈的“节奏感”，仿佛作者在用文字写一首长篇的赋体诗，时而高亢激昂，时而低回婉转。对于那些热爱纯粹语言美感的读者来说，这本书无疑是一场文字的盛宴，光是欣赏这些精妙的语句构造，就已经足够满足了。
评分残酷而不可思议的童梦····故事表现很有魄力··
评分除了场面一无是处
评分很有点惊悚啊，会变成鲜红的番茄哦~~
评分除了场面一无是处
评分精彩借人没有了再买一本先！~
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