具体描述
史书是过去历史的记载，然善读史者能从历史的高度，穿越时空限制，以古鉴今，以今论古，烛幽发微，察人之所未察，言人之所难言，此读史之三昧也，此读史随笔之价值也，观《千年眼文丛》所收各书，实无愧于“千年眼”之名。资深报人李乔的《人在史中》，内容上自秦汉，下迄明清，而以明清居多，其中亦不乏警策之作，给人以智慧和启迪。
人借助于千里眼，能打破空间限制，看到远处的景物，而借助于“千年眼”，则能打破时间的限制，看到古往今来的历史演变，增益智识，怡养心性。读者不妨读一读上海古籍出版社的《千年眼文丛》，对它是否配得上“千年眼”的称号，相信您一定能作出公论。
作者简介
李乔（1909-2002.4.18），1948年参加滇桂黔边区纵队游击队。1952年在云南民族学院、云南省民族事务委员会工作。1954年调至云南省文联。1974年开始在云南省文化局从事专业创作。1979年后被选为中国文联第四、五届委员。中国作协第四届理事，云南省文联副主席，作协云南分会副主席。《一个担架兵的经历》获第一届民族文学一等奖。传记文学《彝家将张冲传奇》获第四届民族文学一等奖。长篇小说《破晓的山野》获云南长篇小说一等奖。《欢笑的金沙江》被译为英、俄、日、彝等文字出版。�
目录信息
阴谋阳谋说坑儒
别高抬了秦始皇
荆苛与“两个凡是”
释司马迁“肠一日而九回”
欧阳修被诬二事
冯梦龙的《禁溺女告示》
一个“贩卖新闻”的人物
也说曾国藩的可怕
“清廉”的庸吏曹振镛
光绪无愧为英雄
“以乡谊结朋党”――蒋介石对曾国藩的一点继承
周作人谈油炸鬼
关于江绍原
陈寅恪二题
罗尔纲先生的“不隐善”
读书志疑三则
小军机
韩家潭的帽影鞭丝――清代官吏病态生活一瞥
官亲
一个绍兴师爷的贫富观
绍兴师爷的恐惧
师爷笔法
关于宋明市民心态史的一封信
读《南亭笔记》几则史料
从《正红旗下》看晚清旗人的阿Q心理
清代北京内外城异俗杂谈
在西裱褙胡同附近
踢毽子小考
中国民众造神史的一个个案
行业神是怎样造出来的
谈狱神
谈胥吏神
京师文昌帝君庙小志
“有则改之,无则加勉”探源
陈婆虽麻,豆腐未尝不好吃
从“芸斋主人曰”说到“论赞”
夸饰乡土,非大雅所尚
恶武侠乱少年心
清代“考工记”
老牛堂的血脉
李立翁的《古今笑》及其他
若要富――古谚今解
毛诗臆话
古代日本的“拿来主义”
关于《蜀碧》
天国遗恨说洪杨
洪秀全的一张“大字报”
剃头痛史
作坊里的斩杀术――点评一条“文革”史料
瓜葛――红卫兵的“革命”史
“地保”们
别把毛周当黄帝
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我对这本书中对“边缘人物”的关注度印象极为深刻，这简直是一股清流。主流历史总是不厌其烦地聚焦于帝王将相的功过是非，但这本书却将笔墨投向了那些被历史遗忘的群体——手工业者、乡村的知识分子、以及那些在重大变革中被迫迁徙的普通民众。作者通过搜集和整理大量的非官方文献和民间口述资料，成功地将这些“沉默的大多数”的声音重新带回了历史舞台。他们的生活细节、他们的微小反抗或顺从，为我们理解宏大历史提供了至关重要的微观视角。这使得整个历史图景变得更加立体和真实，不再是只有权力的游戏，而是充满了人间烟火气的、多层次的社会生态。正是这些细微的描摹，构建了比金字塔尖更广阔、也更具人情味的“历史基础”。
这本书的叙事手法真是令人耳目一新，作者似乎拥有一种魔力，能将历史的洪流化为一条条生动的河流，每一个历史人物都不是扁平的符号，而是有血有肉、在时代洪流中挣扎前行的个体。我尤其欣赏作者对细节的把控，那些不为人知的逸闻趣事，那些被主流历史叙事遗漏的微小瞬间，都被他巧妙地串联起来，构成了一幅幅细致入微的时代侧影。阅读过程中，我常常感觉自己并非一个旁观者，而是置身于那个特定的时空之中，亲眼目睹着那些重大决策的酝酿与执行，感受着普通人在历史巨变下的迷茫与坚韧。这种沉浸式的体验，极大地增强了对历史事件的理解深度，远非教科书式的平铺直叙所能比拟。它不是简单地罗列年代和事件，而是深入挖掘了事件背后的驱动力，那些复杂的人性纠葛、权力的制衡与博弈，都在作者的笔下得到了淋漓尽致的展现。
读完这本书，我最大的感受是其哲学思辨的深度。它不仅仅是在讲述“发生了什么”，更是在追问“为什么会发生”以及“这意味着什么”。作者似乎对人类文明的发展规律有着深刻的洞察，他探讨了结构性力量与个体能动性之间的永恒张力，那种宏大叙事下的宿命感，与个体在命运面前的微小抗争，形成了强烈的张力对比。我特别喜欢他穿插其中的那些对历史循环论的探讨，那些看似已经尘封的教训，在今天的语境下依然具有惊人的现实意义。这种跨越时空的对话，让阅读过程充满了智力上的刺激与愉悦。他没有给出简单的答案，而是抛出了更多深刻的问题，引导读者主动去思辨，去构建属于自己的历史观。这种鼓励独立思考的写作方式，让这本书超越了普通历史读物的范畴，更像是一部关于人类处境的深刻论述。
这本书的语言风格，老实说，初看之下颇具挑战性，但一旦适应了作者那种略带古典韵味的、节奏感极强的句式，就会发现其中蕴含着一种独特的韵律美。它不像现代流行的轻松口语化叙事，而是保留了一种对文字的敬畏感，每一个词语的选择都像是经过精心打磨的宝石，熠熠生辉。作者善于使用排比和对仗，尤其在描述冲突或转折点时，那种磅礴的气势几乎要从纸面上溢出。当然，对于习惯于快餐式阅读的读者来说，可能需要放慢脚步，细细咀嚼每一个长句的结构。但正是这种对语言形式的极致追求，赋予了这部作品一种近乎史诗般的庄重感，让那些冷峻的历史事实也染上了一层艺术的光辉。这无疑是一次对阅读耐力的考验，但收获的却是对文字力量的全新认识。
从组织结构上来看，这本书的编排可谓是匠心独运，完全打破了传统历史著作的线性时间轴窠臼。作者采取了一种多线索并进、主题交织的叙事策略，不同的历史侧面和地理区域的事件，如同不同的经纬线，最终在特定的历史关口汇合。这种非线性的处理方式，极大地增强了叙事的复杂性和丰富性，避免了将历史简化为一连串因果链条的枯燥。例如，他对某个特定时期不同文化圈的平行发展进行了精妙的并置对比，让我得以清晰地看到同一时代背景下，人类社会的多样性张力。这种结构上的创新，不仅展现了作者对材料的驾驭能力，更体现了他对历史相互关联性的深刻理解，它像一张巨大的、不断演进的网，而非简单的链条。
