本书是一本唐宋诗美学与艺术的论集，作者潜心研究唐宋诗多年，成果颇丰。本书从美学与艺术的角度切入，着重探讨唐宋诗歌的美学观、审美观、审美价值、艺术风格、艺术表现技巧及艺术感染力。有的文章是论述意象与意境的关系的，有的论证唐宋诗与绘画、音乐相互影响和渗透，有的勾勒唐宋山水诗发展的轮廓，有的评述上个世纪前半叶唐诗研究的成就，还有是对唐宋诗歌创作的个性研究。内容丰富、观点新明，努力做到形象思维和逻辑思维紧密结合，历史判断和审美判断的融合统一。

是研究唐宋文学的知名学者。他的治学坚持立足文学本位，以古代作家和作品为本，从美学和艺术角度提炼概括，进而阐释古代文学发展演进的历程，努力发现和揭示一些带有规律性的问题。他近年来问世的《古诗名句掇英》（江苏古籍出版社2000年版）、《苏轼诗词艺术论》（上海古籍出版社2001年版）、《唐宋诗美学与艺术论》（南开大学出版社2003年版）几本专著，贯彻了这一治学倾向。尤其是《唐宋诗美学与艺术论》，选录了作者20多年来研究唐宋诗的20篇论文。文章长短不一，论题不同，但都从美学与艺术角度切入，鲜明体现了他的治学风格。

陶先生在该书的《唐诗艺术研究现状和思考》一文中说，诗歌艺术研究，须从审美的感情体验出发，使自己的心灵和古代诗人的心灵相感应，产生共鸣，进而调动联想和想像，进入诗歌的境界，感受诗的情思韵味。没有这种审美的感悟，只是纯理性的评判和冷冰冰的分析，体会不到诗人细微的内心活动和复杂的心灵历程，传达不出诗的情思韵味，也就谈不到艺术研究。这种“审美的感悟”，略近于宋人严羽《沧浪诗话》所说的“妙悟”。陶著中有不少灵光四射的感悟发现。论文多数发人所未发，具有开拓之思、创新之见。

例如唐代诗人孟浩然仅有诗歌传世，并无一篇文章。陶先生却从孟诗中钩索整理，发现孟浩然有一个以“清真”为核心的鲜明完整的诗歌美学观，而且这个诗歌美学观，是由陈子昂过渡到李白诗歌美学观的一座桥梁。《论王维的美学思想》，是最早也最全面细致地阐述王维美学思想的论文。一般人论王维，都着眼于王维的“诗中有画”，而陶先生早在80年代初，就突破了这个框框，相继写出《谈王维诗歌创造感觉意象的艺术》、《传天籁清音、绘有声图画——论王维诗歌表现自然音响的艺术》等文，细致地探讨了王维诗歌对各种感觉意象的创造，对王维诗歌表现自然音响的艺术，论析更是精彩纷呈。其他对常建、张旭、米芾、道潜、仲殊、惠洪、萧德藻等人诗歌艺术的研究也都带有一定的开创性。

严羽在《沧浪诗话》中指出，“妙悟”的前提必须“多参”“熟参”。陶先生之所以在诗歌艺术研究上有灵妙的感悟，是与他转益多师、触类旁通分不开的。他有较扎实的中西美学理论基础，有较丰富的新旧诗创作经验，喜欢书法、绘画、音乐、电影等艺术，因此能够不局限于中国古代诗歌本身，而是努力打通古和今、中与西，吸收借鉴美学、艺术学、哲学、历史学、社会学、宗教学、心理学等学科的成果，因此论文视野宽广、角度灵活，常能发现新的问题，做出别人没有的阐释。尤其是他将诗歌与绘画、音乐、书法、电影等艺术结合起来研究，常有“神来”之笔。他说张旭“诗中有书”，说王维与常建的诗中有音乐境界，已令人惊奇；他由常建的音乐诗《江上琴兴》、《送李一尉临溪》，联系到日本当代风景画大师东山魁夷；在讨论李商隐运用幻象与幻境建造诗的高层和多层结构时，联系到美国意象派大师庞德；在论述李贺诗歌的色彩表现艺术时，联系到法国印象派艺术大师莫奈，更给人耳目一新的惊喜。

陶先生的论文注重学理的建构，他反对学术论文的平面化，即一、二、三、四或A、B、C、D地平列出文章的论点，然后举一两个例证了事。他强调论文应构思严谨、逻辑清楚、层层深入、前后呼应，要有理论的提升和概括。他从色相、明度和彩度逐次展开，不仅探讨李贺诗歌的色彩特点和设色手法，而且还将其深化到诗歌意象和意境的分析中去。他剥茧抽丝般逐步揭示宋代山水诗画的异质同构特点，概括出融画入诗的宋诗艺术特征和创作经验，进而发掘这种诗画一体化所蕴含的时代心理与审美情趣，从而使论文的学理意蕴显得相当厚重深刻。

陶先生认为，文学研究论文应当是逻辑思维和形象思维的结合，他十分欣赏鲁迅、闻一多、朱自清、宗白华、梁宗岱、朱光潜、钱钟书以及他的老师吴世昌、林庚、袁行霈等先生富有诗情画意的文字表达。常说诗歌是心灵的歌唱，缺乏情感怎么与古人进行心灵的交流？诗歌是文学中的文学，抒情诗是诗中之诗，没有文采怎么传达出美的诗意诗境？在他的文章中，文采斐然、饱含情感的段落不胜枚举。看他论析常建的《湖中晚霁》：“诗的前八句，便跳荡着光的旋律。鸣奏着色彩的音乐，抒发出诗人舒心的快意，放浪的喜悦，飞扬的神采，腾跃的诗心。诗人整个儿沐浴在这一片光色之中了。诗的后半篇，物像由清晰转为朦胧，色彩由浓变淡，诗人的情绪也由热变冷。夜色苍苍，一片混茫。但当繁星丽天，银汉灿烂，诗人又展开幻想的彩翼，想超脱混浊尘世飞往琼楼玉宇。”看他论述李贺诗的色彩：“这种色彩意象繁多密集、前呼后拥，纷至沓来，叠出层见的呈现方式，恰似苏轼在《百步洪》诗中‘车轮战法’地运用博喻一样，能够产生极强烈的视觉效果，引起一种令人恍惚迷离心旌摇动的整体性情感效应。李贺这种打乱节奏不顾和谐淋漓泼洒色彩的表现，使得他的诗歌犹如彩的雨瀑，色的涡流，而他的激情潮涌也就奔突纸上。”真是笔走珠玑，精采洋溢。陶先生的诗情、诗心、诗才、诗笔也可见一斑。

最后还想说一句，陶先生的理论专著一般都是多年的论文结集，篇幅不大，不尚空言，和当今学界风行的惟恐分量不重的注水猪肉式“巨著”泾渭分明，这是老学者治学的一贯态度，值得学习。