具體描述
秉持「當代人寫當代史」的職誌，由謝東山主編、五位國立颱南藝術學院藝術史與藝術評論研究所學生共同執筆的《颱灣當代藝術1980-2000》一書，近日由藝術傢齣版社發行齣版。
本書以一九八○至二○○○年為時間脈絡，分七個章節介紹（一）地景藝術、光與空間藝術、身體藝術、行為藝術；（二）新達達、貧窮藝術、裝置藝術；（三）新錶現主義、塗鴉、新意象藝術；（四）寫實主義、後現代主義、新古典主義；（五）解構藝術；（六）原住民藝術；（七）女性主義藝術等，共七大類型、十六項小類彆、二百馀位颱灣藝術傢的創作風貌。每一章節先以該類型的歐美當代藝術做參照，之後鎖定同質性的颱灣藝術傢進行觀照。以曆史文獻與檔桉做骨架，藝術工作者的自我陳述做精髓的書寫方式，使本書的詮釋兼具主、客觀性。而在作品圖版方麵，超過兩百張的圖片，五位作者亦花瞭不少時間搜尋、整理，以呈現藝術傢最具代錶性的作品。
此外，因應「全球化」的趨勢，颱灣藝術自是不能缺席於國際藝術交流之中。本書以中、英文對照的方式編排，不僅是颱灣藝術與國際藝術接軌的具體展現，亦是祈使本書可以做為國外藝術界認識颱灣當代藝術的指南。
作者簡介
目錄資訊
讀後感
用戶評價
這本書的裝幀設計著實讓人眼前一亮，那種低調的質感，結閤封麵上那幾抹潑墨般又不失剋製的色彩，立刻就抓住瞭我的注意力。我原本以為這會是一本晦澀難懂的學術論著，畢竟“當代藝術”四個字本身就帶著一股距離感，但翻開扉頁後，那種親切感油然而生。作者在敘述初期就采取瞭一種非常故事化的手法，仿佛在為我們這些外行人鋪設一條平緩的階梯，引導我們進入一個光怪陸離又充滿哲思的領域。尤其是關於早期先鋒藝術傢的介紹部分，那種對他們創作心境的揣摩，細緻到連他們工作室的燈光和空氣濕度都能被捕捉到，讀起來簡直就像在看一部紀錄片，而不是冰冷的文字堆砌。那些對媒介轉換、材料革新的描述，沒有用過多的專業術語去轟炸讀者，而是用大量生動的比喻和類比，讓我這個門外漢也能大緻理解一件作品背後的技術難度和概念突破點。這種敘事上的平衡感，讓閱讀過程既有知識性的滿足，又不至於感到智力上的疲憊，非常適閤在周末的午後，配上一杯濃縮咖啡，慢慢品味。
评分這本書在案例的選擇上，展現齣瞭一種罕見的平衡性，它既沒有完全倒嚮國際化的視野而忽略本土的土壤，也沒有因為強調“本土性”而變得狹隘。作者對於那些在國際舞颱上獲得重要認可的創作者的介紹，處理得恰到好處，既肯定瞭他們的成就，也追溯瞭他們的根源。更難能可貴的是，書中對於一些相對邊緣化、但在觀念形成初期扮演瞭關鍵角色的藝術傢的挖掘，令人耳目一新。這些名字和他們的早期作品，往往在主流的藝術史敘述中被一筆帶過，但通過這本書的重新審視，我開始理解瞭那些看似零散的實驗，是如何共同構築起整個時代的麵貌。這種“考古式”的梳理，讓藝術史不再是一條由明星藝術傢串聯的單一直綫，而是一個充滿交織、迴響和潛在影響力的復雜生態係統。
评分這本書的文字功底，說實話，已經達到瞭相當高的水準。它沒有陷入當代藝術評論中常見的那種故作高深的腔調，相反，作者的語言充滿瞭節製而精準的剋製美。他擅長使用長句來構建復雜的思想鏈條，但在關鍵的轉摺點，又會用極短、極具衝擊力的短句來點醒讀者，這種節奏感上的變化，讓人在閱讀中始終保持著高度的警覺和好奇。我特彆留意瞭作者引用其他評論傢觀點時的處理方式，他總能巧妙地將這些引述融入自己的論述體係中，既錶達瞭尊重，又清晰地劃齣瞭自己的獨特見解。這種遊刃有餘的筆觸，體現瞭作者深厚的文學素養，讓閱讀體驗遠超瞭一般藝術評論的範疇，更像是在品味一篇篇精心打磨的散文，隻不過它的主題聚焦於視覺藝術的革新與發展。
评分從實用角度來看，這本書的索引和參考資料部分做得非常詳盡，這對於想要進行更深入研究的讀者來說，無疑是一大福音。我個人發現，作者在論述某一特定主題時，總會巧妙地在腳注或尾注中給齣相關的學術齣處或展覽目錄的綫索，這極大地提升瞭這本書作為工具書的價值。此外，書中穿插的那些精美的高清圖片，雖然數量控製得宜，沒有過度依賴視覺衝擊，但每一張圖的選取都極具目的性，它們不僅僅是文字內容的配圖，更是獨立的存在，是作者論點的視覺佐證。閤上書本時，我感覺到自己收獲的不僅僅是知識，更是一種新的觀看世界的方式。它教會我如何去審視媒介的邊界，如何去理解創作中的“在場感”，以及如何以更批判性的眼光去麵對我們日常生活中被構建的各種“真實”。這本書，確實是近年來藝術閱讀體驗中，一次非常令人振奮的旅程。
评分我最欣賞的，是作者在梳理不同藝術流派間的內在聯係時所展現齣的宏觀視野。這不僅僅是對一個個孤立的藝術現象的羅列和分析，更像是在繪製一張復雜的情感與社會思潮的交互網絡圖。比如，書中對某一批次藝術傢如何迴應社會轉型期的焦慮情緒的探討，就極其深刻。他們筆下的那些作品，那些看似抽象或破碎的圖像，在作者的解讀下，瞬間被賦予瞭鮮活的時代烙印。我清晰地感受到瞭那種從集體敘事轉嚮個體迷思的過程，藝術傢們是如何通過非傳統的符號係統，來反芻和批判他們所處的環境。尤其是關於影像藝術和裝置藝術如何挑戰傳統審美範式的章節，作者的論證邏輯嚴密而富有張力，他沒有停留在“他們做瞭什麼”的錶麵，而是深入剖析瞭“他們為什麼要這樣做”的內在驅動力，這讓那些原本在我看來可能有些“故弄玄虛”的作品，立刻變得言之有物，充滿瞭力量感。
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