具體描述
In 1960 the government of Trinidad invited V. S. Naipaul to revisit his native country and record his impressions. In this classic of modern travel writing he has created a deft and remarkably prescient portrait of Trinidad and four adjacent Caribbean societies–countries haunted by the legacies of slavery and colonialism and so thoroughly defined by the norms of Empire that they can scarcely believe that the Empire is ending.
In The Middle Passage , Naipaul watches a Trinidadian movie audience greeting Humphrey Bogart’s appearance with cries of “That is man!” He ventures into a Trinidad slum so insalubrious that the locals call it the Gaza Strip. He follows a racially charged election campaign in British Guiana (now Guyana) and marvels at the Gallic pretension of Martinique society, which maintains the fiction that its roads are extensions of France’s routes nationales. And throughout he relates the ghastly episodes of the region’s colonial past and shows how they continue to inform its language, politics, and values. The result is a work of novelistic vividness and dazzling perspicacity that displays Naipaul at the peak of his powers.
作者簡介
V.S.奈保爾（V.S.Naipaul）：
英國著名作傢。1932年生於特立尼達島上一個印度移民傢庭，50年代進入牛津大學攻讀英國文學，畢業後開始寫作。著有《米格爾街》、《畢司沃斯先生的房子》、《自由國度》、《遊擊隊員》、《大河灣》、“印度三部麯”、《非洲的假麵劇》等。2001年，獲諾貝爾文學奬。
目錄資訊
讀後感
文/俞耕耘 如果您惯于认为旅行是怡情快悦的，以为记二三小景，诉一段闲情，携三五好友，伴一位佳人就是游记的典型情怀，那么看完《重访加勒比》或许会改变认识。因为，奈保尔的这部游记凝重深沉、孤峭冷峻，他的旅行带着文化与历史的负重，文明与罪恶的交锋，传统与现代的挣扎...
評分看完了奈保尔的书《中途航道》（The Middle Passage），这是我看完的第三本他的书，以后大约还会看下去。 在奈保尔的创作中，至今小说与非小说作品几乎持平（小说12部，非小说13部），而非小说中，与旅游有关的占了多数。早年的奈保尔似乎对旅游独有兴趣，但他写下的游记却跟...
評分 評分《重访加勒比》是本差点被我放弃了的书，因为它的开篇真的很啰嗦。可是捱过了奈保尔在“中途航道”上飘飘摇摇的自说自话，等到他一踏上特立尼达坚实的土地时，那个仅凭游记就可以享誉无数的小说家奈保尔，算是回来了。 《重访加勒比》是奈保尔的第一本游记，写在1962年。三...
評分借来的文化，借来的生活 顾文豪 1960 年，奈保尔（Vidiadhar Surajprasad Naipaul）得到特立尼达和多巴哥政府提供的奖学金，前往加勒比和旧时的西班牙大陆上的前奴隶殖民地进行为期三个月的游历。这时的奈保尔正陷入写作的瓶颈，依靠在故乡的记忆创作的《米格尔街》确实为他找...
用戶評價
這本書的結構安排實在是一次大膽而成功的實驗。它摒棄瞭傳統的時間綫索，采用瞭碎片化、記憶閃迴和夢境交織的方式來呈現主題。起初閱讀時，這種非綫性敘事給我帶來瞭不小的挑戰，我需要不斷地在不同的時空維度中進行切換和定位。然而，一旦適應瞭這種節奏，我便體會到瞭作者的用意：真正的創傷記憶往往就是如此破碎且無法被綫性梳理的。書中的一些場景描寫，比如對“船闆”紋理的細緻入微的刻畫，展現瞭作者對物質世界的敏感捕捉能力。那些冰冷的、堅硬的材料，成為瞭人物內心世界最直接的投射。更令人稱奇的是，作者對“沉默”的運用。許多最關鍵的情感爆發，並非通過激烈的對話實現，而是通過長段的、令人窒息的靜默來傳達。這種“少即是多”的敘事哲學，讓每一次打破沉默的言語都顯得無比沉重和具有決定性。它迫使讀者放慢速度，用心去傾聽那些被曆史抹去的聲音。
评分這本書最讓我感到震撼的是它對“空間”的解構與重構。那種被壓縮、被剝奪瞭方嚮感的密閉空間，成為瞭一個活生生的角色，參與到人物的命運之中。作者對光影、濕度和氣壓的描寫，構建瞭一個令人窒息的微觀宇宙。你幾乎能感受到船體外部世界的潮起潮落，以及內部世界永恒不變的壓抑。敘事視角在極其有限的空間內實現瞭令人驚嘆的流動性，角色之間的心理距離被拉長，而物理距離卻被無限壓縮，形成瞭強烈的反差。此外，作者對“名字”和“稱謂”的探討也十分精妙。當一個人被剝奪瞭舊有的身份標識後，新的、往往是臨時性的稱謂如何支撐起他們的自我認知？這種對符號學層麵的挖掘，使得本書的思想深度遠超一般紀實文學的範疇。它像一把精密的解剖刀，剖開瞭權力結構下個體存在的脆弱與韌性，是一部結構復雜、情感深沉的文學豐碑。
评分我必須承認，閱讀此書的過程本身就是一種挑戰，它要求讀者付齣極大的情感投入和智力努力。作者的語言風格極其考究，充滿瞭古典的迴響和現代的疏離感。他似乎在尋找一種全新的詞匯係統，來描述那些超越已知經驗的痛苦。書中關於“等待”的論述，尤其令人印象深刻。那種被無限期懸置、被剝奪瞭主觀能動性的狀態，被描繪得入木三分，幾乎讓人體會到時間的物理性扭麯。與許多側重於控訴的作品不同，這本書更多地是在探索受害者在極端壓力下精神結構的重塑——那些在絕境中依然堅守的微小信念體係是如何形成的。作者沒有提供廉價的安慰或英雄主義的敘事，而是選擇瞭一種近乎冷峻的客觀性，去解剖這場悲劇的核心機製。這種不迴避黑暗、直麵本質的勇氣，使得這部作品具有瞭穿越時空的力量，它不僅僅是關於過去，更像是對任何形式的壓迫與非人道待遇的永恒警示。
评分翻開這本書，我立刻被一種強大的、近乎原始的敘事力量所攫住。作者的筆觸如同冷硬的鑿子，雕刻齣一段段令人心悸的記憶碎片。它不僅僅是對曆史事件的羅列，更像是一次深入靈魂的探險。我尤其欣賞作者如何巧妙地在宏大的曆史背景與個體微小的、近乎窒息的日常感受之間進行切換。例如，關於船艙內部光綫與氣味的描寫，達到瞭令人難以置信的感官真實性。那種潮濕、腐敗與絕望混閤的氣味，仿佛穿透紙頁，直抵鼻腔。敘事節奏的把控非常成熟，時而如暴風雨般急促緊湊，將人推嚮崩潰的邊緣；時而又慢得如同凝固的瀝青，讓人不得不正視那些沉重、無法迴避的沉默。這種張弛有度的敘事技巧，使得整本書的閱讀體驗充滿瞭戲劇性的張力，根本無法放下。作者對語言的運用達到瞭爐火純青的地步，他似乎擁有一種天賦，能將最黑暗的經曆轉化為一種具有深刻美學價值的文字景觀，盡管這份“美”是建立在巨大的痛苦之上。這種復雜的情感交織，讓這本書遠遠超越瞭簡單的曆史記錄，成為瞭對人類耐受極限的一次深刻反思。
评分讀完這本作品，我的內心久久無法平靜，仿佛經曆瞭一場漫長而艱辛的朝聖之旅。它最讓我震撼的是其對“身份”消解與重塑過程的精妙刻畫。書中的人物形象並非扁平化的符號，而是充滿瞭內在的矛盾與掙紮。作者沒有急於給齣簡單的道德審判，而是將讀者置於一個模糊不清的灰色地帶，去體會生存的復雜性。其中有一段對“水”的描繪，不僅僅是物理意義上的威脅，更是一種精神上的象徵——既是毀滅的載體，也是迴歸故土的遙遠期盼。文字的密度極高，初讀時可能會感到有些晦澀，但一旦進入作者構建的世界觀，那些看似跳躍的意象便會如同拼圖般緩緩契閤。我特彆欣賞作者在敘事中巧妙地融入的民間傳說和口述片段，它們如同散落在黑暗中的螢火蟲，為那段灰暗的曆史提供瞭微弱但關鍵的人性光芒。這種多聲部敘事結構，極大地豐富瞭作品的層次感和思想深度，使得它成為瞭一部值得反復品讀、每次都能帶來新感悟的重量級作品。
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