具体描述
「現代人愈來愈不喜歡讀書」，這句話似乎成了出版社或編輯們抱怨書賣得不好的藉口。哎呀呀，這是一句完全講不通的歪理呢！所謂「不喜歡讀書」，是指原本存在的讀者閱讀次數減少了，其實，對始終不愛看書的人來說，根本沒有「不喜歡讀書」這件事。抱怨歸抱怨，書店裡依舊擺滿作家用心創作，編輯用力製作，出版社努力出版的書籍。不管是誰，都希望自己撰寫或編輯的書能夠暢銷，搖身一變擠入《哈利波特》、《乞丐囝仔》、《A到A+》之列。
然而，怎樣讓一本書變成暢銷書？日本第一「慧眼識暢銷書」的高手──井狩春男，分享三十餘年經驗，讓你知道如何當編輯！如何編出暢銷書！如何賣書！如果你是編輯，絕對不可錯過，瞬間掌握編書的「訣竅」！如果只想當個閱讀人，這書讓你瞭解書的製作，增添閱讀樂趣！如果你想當作家，對於嘔心瀝血完成的作品，該加上什麼元素才會暢銷，不可不知！如果你是書店從業人員，參考日本的暢銷書經驗法則，讓工作加分！step by step，認識暢銷書。
作者简介
井狩春男，1945年3月13日生（与日本女星吉永小百合同年同月日生），日本埼玉县人。大学时期即耽读大江健三郎的作品，毕业之后，进入书籍总经销铃木书店任职，35年间每天过目几百本上市的新书，也是少数预言《哈利波特》一书将成为百万畅销书的先觉者。其著作《书虫》一书，虽然自己言明卖不出去，但上市第五天，旋即引起抢购、紧急再版，还荣登畅销书排行榜的前十名。目前，从事培训出版社的编辑如何编制畅销书等相关工作，在日本出版界十分活跃。
目录信息
做出销售量一百万册 ╳ 1/100 的书──你真的能接受“叫好不叫座仍是好书”的想法吗？
守则1 认清自己的“盲点”
守则2 “销路不好”和“卖不出去”是不一样的
守则3 抛弃好书坏书的偏见
守则4 突破思维的窠臼
守则5 世界上没有一家一模一样的书店
守则6 畅销书是由女性创造出来的
守则7 感谢有人站着把它读完
守则8 书，要有读者才能卖得掉
守则9 策划案未获通过时——出乎意料的作者造就出意想不到的畅销书
守则10 意外的惊喜──没有主动要求也肯帮你卖书的人
守则11 书区专员的重要性
守则12 畅销书的所在位置──平放、秀出封面的书才能成为畅销书
守则13 不要迷信大报的书评
守则14 光靠作家之名不足为卖
守则15 人手一册奇炫无比
守则16 出书后才想“怎么卖”为时已晚
守则17 另类的“卖书”绝招──把书送到读者手上的秘技
守则18 畅销书的定义──光看总销售量还不算是畅销书
守则19 不要替“滞销书”找理由──“现代人不爱看书”是借口
守则20 不是“不读”而是“不买”
守则21 销售数字会说话？──其它书的销售数字并不能当做参考
守则22 别再抱怨“读者为什么不知道这本书的精妙”
守则23 畅销书不是从会议室催生出来的
守则24 编辑和业务员互信合作的重要性
守则25 编辑和业务员的脑力大集合
守则26 已经是全彩的时代啰！
守则27 畅销书的开本不能太小
守则28 把畅销书比喻成门前大排长龙的拉面店
守则29 向门庭若市的拉面店学习
守则30 畅销书名
作出销售量一百万本╳ 1/10 的书──将好书变成畅销书的条件
守则31 “轻书”好卖
守则32 “薄书”好销
守则33 次要的关键是“短”
守则34 成就畅销书的原因 SINCE 1967
守则35 只要贴近人心就能成为畅销书
守则36 “亲近”是最大的关键（１）──内容
守则37 “亲近”是最大的关键（２）──标题
守则38 “亲近”是最大的关键（３）──作者
守则39 “亲近”是最大的关键（４）──信息
守则40 “亲近”是最大的关键（５）──定价
守则41 “亲近”是最大的关键（６）──装订
守则42 “亲近”是最大的关键（７）──出版社
守则43 “亲近”是最大的关键（８）──简短
守则44 “亲近”是最大的关键（９）──明亮
守则45 “亲近”是最大的关键（１０）──新颖
守则46 “亲近”是最大的关键（１１）──完整
守则47 畅销书的四大基本主题
守则48 副标题的作用不大
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读后感
用户评价
这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴，从封面到内页的排版，都透露出一种精心打磨的匠人精神。我尤其欣赏作者对留白的处理，既不会让版面显得空洞，又能有效地引导读者的视线，让那些精心挑选的引文和插图在恰当的时机跳脱出来，给予读者惊喜。装订方式也十分考究，即使是反复翻阅，书脊依然保持着良好的形态，这对于我这种喜欢“对待”书本如同对待老友的读者来说，是非常重要的体验。纸张的选择也体现了制作者的用心，那种略带粗粝却又不失细腻的触感，配合着墨水的深沉，使得阅读过程本身就成为了一种感官上的享受。我甚至花了不少时间去研究那些看似不经意的字体选择，它们仿佛在与文字的内容进行着无声的对话，增强了整体的阅读氛围。坦白说，在如今这个充斥着快速消费品的时代，能遇到一本在“物”的层面如此下功夫的书，实属难得。它不仅仅是内容的载体，更像是一件值得收藏的艺术品，让人在触摸和翻阅之间，感受到一种对阅读本身的敬意。这种对细节的极致追求，让我对书中所蕴含的“内涵”也自然而然地产生了更高的期待。
这本书的叙事节奏把控得如同精密的外科手术，每一个章节的推进都恰到好处地在“揭示”与“悬念”之间找到了微妙的平衡点。作者似乎深谙人类对未知事物的好奇心是如何被巧妙点燃的，他总是在你以为即将触及真相的那一刻，轻描淡写地转入另一个相关的侧面，让你不得不停下来，重新梳理已经接收到的信息。这种处理方式，使得阅读过程充满了主动的思考和推演，而不是被动地接受既定事实的倾泻。我发现自己常常因为某个看似无关紧要的细节，而不得不回溯前几页的文字，试图将散落的线索编织成一张完整的网。特别是那些人物对话的场景，火花四溅，简洁而又充满张力，完全没有多余的赘述，每一个词语的摆放都像是精心计算过的砝码。这种叙事上的“克制”与“精准”，反而比那种大开大合的叙事更具震撼力，它迫使读者必须全神贯注，生怕错过任何一个可能改变整个理解框架的关键点。读到深夜，合上书本，那种意犹未尽、脑中思绪万千的状态，是检验一部作品是否成功的最佳试金石，而这本书无疑达到了这个标准。
这本书成功地营造出了一种令人信服的“世界观”，它并非是基于我们日常所见的现实，却又在内在逻辑上完美自洽，具有极强的代入感。作者在构建这个体系时，显然做了大量的理论准备和细节铺垫，他对各种规则的设定——无论是关于社会结构、历史演变还是某种独特的物理法则——都进行了详尽而又隐晦的交代。这些规则并非直接灌输给读者，而是巧妙地融入到角色的日常行为和面临的困境之中。因此，读者不是被告知“这个世界是这样运作的”，而是通过跟随角色在其中挣扎、适应和反抗的过程中，自然而然地“学会”了这个世界的运行法则。这种“沉浸式学习”的体验，极大地增强了阅读的真实感和代入感。我有时甚至会忘记我正在阅读一部虚构的作品，而是感觉自己身处其中，亲历着那些人物的抉择与后果。这种高超的构建能力，是区分平庸之作与真正有生命力的作品的关键所在。
在主题的探讨上，这本书展现出一种令人不安的深刻性，它毫不留情地触碰了那些我们习惯性回避的哲学命题，但又不落入说教的窠臼。作者似乎更热衷于提出问题，而不是给出明确的答案，他将一块块未经打磨的道德和存在的碎片抛到我们面前，然后静待我们自己去拼凑和反思。其中对于“人性”在极端环境下的展现，尤其引人深思。他笔下的人物并非脸谱化的善恶符号，而是充满了令人费解的矛盾与挣扎，他们的选择常常在“情理”与“人情”之间摇摆不定，这种模糊性恰恰反映了现实的复杂性。阅读过程中，我多次停下来，不是因为情节紧张，而是因为某个角色的困境或者某句台词，猛地击中了自己内心深处关于“我是谁”“我应该做什么”的疑问。这种直面内心阴暗角落的勇气，让这部作品的厚度远超于普通的娱乐消遣，它更像是一面镜子，映照出我们自身世界观的裂痕与支撑点。
从文学性的角度来看，作者的语言风格呈现出一种罕见的古典与现代的交融，它既有那种老派作家对句子结构复杂性的执着，又巧妙地融入了当代口语的犀利和直接，形成了一种既深邃又易于入口的独特语感。我个人非常欣赏他对各种比喻手法的运用，它们不是简单的词汇堆砌，而是构建了一个个微型的、自洽的意象世界。举个例子，他描述某种情绪时的那种比喻，我从未在其他任何文学作品中读到过，那种新颖度和贴切度让人拍案叫绝，仿佛作者独具一双能看穿事物本质的眼睛。这种文字的“密度”要求读者必须放慢速度，细细咀嚼每一个短语背后的多重含义。这种阅读体验，与现在流行的快餐式阅读截然相反，它更像是品尝一坛陈年的老酒，需要时间去体会其层次感和后劲。更令人称奇的是，尽管语言形式上较为复杂，但其核心情感的传达却无比清晰有力，这显示了作者极高的文字驾驭能力——能够在复杂的骨架上，承载最纯粹的情感内核。
