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"The Garden Book" presents a diverse range of garden and landscape designers responsible for some of the most interesting and iconic gardens of all time from around the world. Gardens of Ancient Persia, the Moguls of India, and the palaces of Chinese Emperors sit side by side with contemporary gardens from the USA, Europe and Australia. Formal geometric Modernist gardens of France contrast with the traditional sweeping landscapes of the Romantic English country garden. Long-vanished wonders such as the mythical gardens of Babylon, Paradise and Eden are illustrated by artists' impressions and rare illuminated manuscripts. This volume presents 500 designers in an A-Z format that departs from the usual emphasis on genres and time periods, encouraging readers to contemplate the connections between gardens, social history and popular culture. The designers selected represent a broad variety of styles, structure and planting. Experts, as well as readers coming to garden history for the first time, should find many well-loved and familiar gardens, alongside many that are rarely explored in contemporary garden books. The gardens have beem selected in an effort to choose the appropriate work for key figures in garden design and which illustrates their influence on the traditions of gardening in many countries around the world. They range, therefore, from the palaces of kings to the all-consuming passions, bordering on obsessions, of amateur enthusiasts. Notable examples from countries with a strong tradition of garden design, France, Italy, Japan and China, as well as lesser known examples from the Pacific Rim, Poland and the Czech Republic, should complement some of the great estates of the UK and USA. In some cases, the designer has been responsible for a large number of gardens and often lesser known examples have been chosen for their importance in the development of garden design. Throughout history, the estates of the wealthy have often been where the major movements of garden design have taken place, and often the patron will develop the garden beyond what can have been expected by the original designer. Written in an easily accessible way, the text explains the chosen figure's role in the development of the garden, as well as the important changes to the garden over time. Each designer is represented by a full-page illustration, mostly in colour, of their most significant garden and an accompanying text that describes the image and discusses the type of garden and its role in the further development of the tradition. Each page includes cross-references to other designers working in a similar style, movement, or time period, as well as biographical information about the designer, and complete data on the garden reproduced.
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如果用一个词来形容，那就是“矫饰”。从封面设计到作者的用词选择，无处不散发着一股刻意为之的“艺术感”。我通常欣赏那种语言的精炼和力量，用最少的文字传达最丰富的信息。但在这本书里，作者似乎秉持着“能用一个形容词，绝不用两个；能用一个复杂的动词，绝不用一个简单的”的信条。结果就是，文字变得臃肿不堪，充满了那些在日常交流中早已被淘汰的、生僻的、故作高深的词汇。举个例子，他描述一个人“行走”，会写成“其足部遵循着一种既定的、带有内省性质的韵律，缓慢地在地面上投射出生命的短暂投影”，这种表达方式，在我看来，完全是多余的负担。它不是在增强画面感，而是在阻碍阅读的流畅性。我需要不断地停下来，在脑海中将这些华丽的辞藻还原成简单的意象，这极大地消耗了我的精力。我怀疑作者是不是更在意自己的文字是否够“美”，而完全忽略了文字的“用”——为故事和人物服务的本质。最终，我感受到的是一种强烈的、作者强加于读者的审美压迫，而不是被故事所吸引和牵引。这本书像是为那些喜欢在咖啡馆里阅读并且希望被路人看到的人准备的，而不是为真正热爱故事的人准备的。
评分简直是场灾难，我得用“灾难”这个词来形容我的阅读体验。我通常对历史题材的作品抱有极大的热情，尤其当涉及到那样一个复杂而充满争议的时代背景时，我期待的是那种扎实的历史考据和生动的人物群像。然而，这本书给我的感觉是，作者似乎对历史的“事件”本身兴趣缺缺，反而将全部精力都投入到了那些无关紧要的、家庭琐事般的枝节上。我期待看到宏大的战争场面，感受到那个特定历史时期知识分子在时代洪流中的挣扎与抉择，结果呢？我们花了大量篇幅去关注一个次要角色早餐吃了什么，以及他对窗外那棵树的形态变化持有什么样的、极其矛盾的看法。叙事的节奏感彻底崩塌了，情节推进慢得令人发指，仿佛每一章都在原地踏步。更令人气愤的是，当真正触及到历史的关键转折点时，作者的处理却是如此轻描淡写，仿佛那只是一笔带过的脚注，而不是构成整个故事骨架的基石。这种对核心题材的逃避，让我感觉自己被愚弄了。如果我想看家长里短，我可以去看家庭伦理剧，我买这本书是为了获取历史的深度和广度，而不是来追踪一个贵族家庭的无聊下午茶时间安排。看完之后，我不仅没有获得任何新的历史认知，反而对那个时代更添了一层困惑，因为作者提供的视角太过狭隘和个人化，完全无法构建起一个完整的历史图景。
评分我对科幻小说的期待，永远是基于严谨的逻辑和令人信服的世界观设定。我能接受天马行空的想象，前提是这些想象必须遵守作者自己建立起来的内在规则。然而，这本书完全抛弃了这种契约精神。故事的设定非常宏大，涉及星际旅行、时间悖论以及高度发达的人工智能，听起来潜力无限。但真正读进去后，你会发现作者对这些核心设定的解释，充满了随意性和自相矛盾之处。比如，书中对“超光速引擎”的原理描述，前三章还煞有介事地引用了某种虚构的物理学定律，听起来振振有词；到了第十二章，为了方便情节发展，这个定律似乎又被随意地修改甚至推翻了，没有任何铺垫或合理解释。这就像是玩一个游戏，游戏规则在玩家进行到一半时突然被裁判单方面修改了。这种缺乏一致性的设定，让整部作品的根基变得极其脆弱。一旦你开始质疑设定的合理性，那么后续所有角色为了适应这些设定所做出的选择，都会显得荒谬可笑。我读到最后，完全无法相信这个宇宙的运行机制，也就无法为书中人物的命运产生任何情感上的投入。与其说这是一部硬科幻，不如说它是一场逻辑混乱的梦境，醒来后发现一切都站不住脚。
评分这本书就像是一盘味道过于复杂的法式大餐，每一样配料都声称自己是顶级的，但当你把它们混在一起吃下去时，得到的只是一种互相冲突、毫无章法的混乱味觉。我一直以为这是一部关于人与自然关系的探讨，尤其是关于现代文明对原始生态的侵蚀这一主题，这也是我选择它的主要原因。然而，作者似乎在“探讨”和“说教”之间反复横跳，而且常常是毫无预兆地跳跃。前一页还在细腻地描绘某种稀有植物的生长习性，语气中充满了对自然的敬畏，下一页就突然转入一段语气强硬的、仿佛在对着听众训话的段落，抨击现代农业的弊端。这种强烈的风格反差，使得阅读过程极其跳跃，让人无法保持一种平稳的情感投入。更让我抓狂的是，作者似乎对自己构建的世界观有着强烈的控制欲，不允许任何开放性的解读。他总是急于给出“正确答案”，把所有复杂的问题都简化成非黑即白的道德判断。真正的文学作品，尤其是探讨宏大主题的作品，应该提供思考的阶梯，而不是直接把读者推向终点。这本书的野心很大，想涵盖环境、伦理、社会结构等多个层面，但最终效果却是浅尝辄止，什么都没讲透彻，只是留下了一堆未经消化的概念碎片，散落在字里行间。
评分这本书，我花了整整一个周末才算勉强读完，坦白说，如果不是我对那种沉闷的、充满了哲学思辨的叙事结构有种近乎偏执的忍耐力，我早就把它扔到一边了。作者似乎对角色的内心挣扎有着近乎病态的迷恋，每一个细微的情绪波动都要被拉伸、解析，用那种晦涩难懂的语言包裹起来，仿佛生怕读者能轻易触及到故事的核心。我印象最深的是开篇那漫长的七十页，仅仅是为了描绘主人公从卧室走到厨房的这段路程，每一步的心理活动都被拆解成了无数的碎片，伴随着对光线、阴影、灰尘颗粒的冗长描写。我理解文学需要深度，但这种深度似乎更像是一种故作姿态的堆砌。更别提那些时不时冒出来的、似乎是为了展示作者学识渊博而刻意植入的典故，它们横亘在叙事流畅性之间，像一块块绊脚石，让人不得不停下来查阅，而一旦查阅完毕，那种阅读的沉浸感也荡然无存了。整本书读下来，我感觉自己像是在一片浓雾中艰难跋涉，虽然最终似乎抵达了某个地方，但那个“地方”的轮廓却是如此模糊不清，让人不禁怀疑，这一切的耗费是否真的值得。它更像是一份私密的日记，而非一部旨在与大众沟通的作品，那种疏离感贯穿始终，让人难以产生共鸣，只剩下一种对作者高深莫测的敬畏，以及对自己耐心耗尽的无奈。
评分程十发美术馆
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