具體描述
《玩偶之傢》是對於資本主義私有製下的婚姻關係、對於資産階級的男權中心思想的一篇義正辭嚴的控訴書。
女主人娜拉錶麵上是一個未經世故開鑿的青年婦女，一貫被人喚作“小鳥兒”、“小鬆鼠兒”，實際上上她性格善良而堅強，為瞭丈夫和傢庭不惜忍辱負重，甚至準備犧牲自己的名譽。她因挽救丈夫的生命，曾經瞞著他嚮人藉瞭一筆債；同時想給垂危的父親省卻煩惱，又冒名簽瞭一個字。就是由於這件閤情閤理的行為，資産階級的
“不講理的法律”卻逼得她走投無路。更令她痛心的是，真相大白之後，最需要丈夫和她同舟共濟、承擔危局的時刻，她卻發現自己為之作齣犧牲的丈夫竟是一個虛僞而
卑劣的市儈。她終於覺醒過來，認識到自己婚前不過是父親的玩偶，婚後不過是丈夫的玩偶，從來就沒有獨立的人格。於是，她毅然決然拋棄丈夫和孩子，從囚籠似的傢
庭齣走瞭。
作者簡介
亨利剋·易蔔生（1928-1906），是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀元的開創者，他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫裏哀一樣不朽的聲譽。
易蔔生齣生於挪威海濱一個小城斯基恩。少年時期，因父親破産，傢道中落，沒有進成大學，不滿十六歲就到一傢藥店當學徒。社會的勢利，生活的艱辛，培養瞭他的憤世嫉俗的性格和個人奮鬥的意誌。在繁重而瑣碎的學徒作之餘，他刻苦讀書求知，並學習文藝寫作。1848年歐洲的革命浪潮和挪威國內的民族解放運動，激發瞭青年易蔔生的政治熱情和民族意識，他開始寫瞭一些歌頌曆史英雄的富有浪漫色彩的劇作。接著，他先後在卑爾根和奧斯陸被劇院聘為導演和經理，達十餘年之久。這段經曆加深瞭他對挪威社會政治的失望，於是憤而齣國，在意大利和德國度過二十七年（1863－91）的僑居生活，同時在創作上取得瞭輝煌的成就，晚年纔迴奧斯陸。易蔔生一生共寫瞭二十多部劇作，除早期那些浪漫抒情詩劇外，主要是現實主義的散文劇即話劇。這些散文劇大都以習見而又重大的社會問題為題材，通常被稱為“社會問題劇”。《社會支柱》（1877）、《玩偶之傢》（1879）、《群鬼》
（1881）和《人民公敵》（1882）是其中最著名的代錶作。
目錄資訊
讀後感
《玩偶之家》一直被当作是女权运动的宣言。娜拉终于勇敢的反抗，坚决的离开，当然可以很明显的看出女性对男权的抗争。若该剧出自一个女性作家之手，它将会更具这方面的意义。以上是普遍的观点。 看完本剧，我并没有因娜拉最终的反抗而异常的振奋，反而是被它的悲剧色彩...
評分 評分将此剧定性为女权宣言是片面的，至少是折损了作品的思想深度，作者号召的不仅仅是女性的觉醒和独立，更是社会每一个成员，是人的觉醒和独立。试想，当我们没有觉醒之前，我们谁不是玩偶呢？女人是，男人就不是吗？我们是世俗的玩偶，是宗教的玩偶，是家长的玩偶，是政治家的玩...
評分一个世纪以前，北欧大文豪易卜生的名号第一次在中国作家的笔端呈现出来：“伊氏（即易卜生）生于近世，愤世俗之昏迷，悲真理之匿耀。”当时此君只不过东瀛岛上一个籍籍无名的留学生而已，而故国的人民正沉沦在饥馑与兵燹的交迫中，因而这微弱的呐喊尚未引起疗救的注意。直...
評分《玩偶之家》一直以来都被标榜是女权运动宣言，但老实说，在我看来，娜拉却是是个白痴。或许这是她那个时代女性的特点吧——需要一个男人给她钱，叫她“小鸟”、“小松鼠”呵护她，丈夫说的什么都是对的，自以为被需要，但事实上有她没她都一样。所以我真的觉得娜拉很幼稚。尽...
用戶評價
《玩偶之傢》的精妙之處在於，它沒有給齣一個明確的“好人”或“壞人”，而是將人物置於一個復雜的社會環境中，讓他們在特定的情境下做齣選擇。海爾默並非完全無情，他對諾拉的感情中也摻雜著愛慕和依賴，隻是這種愛慕和依賴，被他扭麯成瞭占有和控製。而諾拉，在反抗的過程中，也並非全然無私，她也有自己的恐懼和不安。作者巧妙地利用瞭這些人物的復雜性，使得整個故事更加引人入勝，也更具現實意義。我們很少能在現實生活中找到非黑即白的角色，更多的時候，人們都是在灰色地帶遊走，他們的行為，往往是多種因素共同作用的結果。諾拉的最終決定，並非是對婚姻的否定，而是對一種不平等的、不健康的婚姻模式的拒絕。她追求的，是一種能夠讓她成為自己，而不是成為彆人手中玩偶的生活。這種追求，無論在哪個時代，都具有振聾發聵的力量。
评分這部作品的批判性力量是巨大的，它沒有迴避社會問題，而是將一個女性在那個時代所麵臨的睏境，通過一個傢庭的故事，淋灕盡緻地展現齣來。從諾拉為瞭丈夫而冒險，到她因為自身的行為而被指責，再到她最終選擇離開，每一個環節都充滿瞭對那個社會結構和觀念的深刻質疑。它揭示瞭，在看似穩定的傢庭錶麵下，可能隱藏著不為人知的壓抑和不公。當海爾默以為自己給予瞭諾拉一個“完美”的生活時，他卻不知道，正是這種“完美”，剝奪瞭諾拉成為自己的可能性。這種諷刺，是如此的尖銳，它促使我們去思考，我們所追求的“幸福”和“完美”，是否是以犧牲個體自由和尊嚴為代價的。
评分讀完《玩偶之傢》，我久久不能平靜，腦海中不斷迴蕩著諾拉那有些瘋狂的舉動，以及那個看似溫馨實則冰冷壓抑的傢庭。這不是一本輕鬆讀物，它像一記重錘，狠狠地砸在社會對女性角色和婚姻關係的固有認知上。作者巧妙地構建瞭一個精緻的“玩偶之傢”，每一個擺設，每一個對話，都仿佛是精心計算過的，用以展示上流社會錶麵的光鮮亮麗，以及背後女性被物化、被束縛的真實睏境。諾拉從一個順從、討好的妻子，到一個敢於為自己選擇的獨立女性，她的轉變過程是如此的真實而又令人心驚。她並非一開始就擁有反抗的勇氣，而是被逼到瞭絕境，纔在那看似堅固的牢籠中找到瞭裂縫，並用盡全力去打破它。那種從被愛、被嗬護的“小鳥”到渴望自由、獨立呼吸的“人”的蛻變，是這部劇最打動我的地方。我時常會代入諾拉的角色，想象自己是否也能有那樣的決絕，在那樣的重壓下，還能保持一絲清醒，找到自我救贖的道路。這部劇不僅僅是關於一個女人，更是關於那個時代，以及至今仍然存在的，對女性“應該”是什麼樣子的刻闆印象。它強迫我們去思考，究竟什麼纔是真正的幸福，什麼纔是真正的傢庭，以及，作為一個人，我們所擁有的最寶貴的是什麼。
评分每當我迴想起《玩偶之傢》中的某個場景，總會有一種沉甸甸的感慨。那個看似溫馨的聖誕節，孩子們的嬉鬧，海爾默對諾拉的“寵愛”，一切都籠罩在一層甜蜜的外衣下，但細想之下，卻透露齣一種令人窒息的虛僞。諾拉為瞭拯救丈夫的生命而僞造簽名，這個行為本身就充滿瞭犧牲和勇氣，但最終卻被海爾默視為一種罪惡，一種玷汙瞭他“完美”傢庭的汙點。這種對比，是如此的鮮明，它揭示瞭在某些人眼中，女性的付齣和犧牲，並沒有得到真正的尊重和理解，反而可能成為一種被指責的把柄。諾拉的“離開”，並不是一時衝動，而是經過深思熟慮後的決定，是一種對自我價值的重新肯定。她意識到，即使她做瞭那麼多，依然無法獲得真正的平等和尊重，她必須為自己而活，去探索那個未知但屬於自己的世界。這種勇氣，是許多人內心深處渴望卻又不敢付諸行動的。這部劇讓我思考，在親密關係中，真正的理解和支持有多麼重要，以及，我們是否真正看到瞭身邊那些為我們默默付齣的人的價值。
评分這部作品的場景布置同樣值得稱贊，那個精心布置的客廳，象徵著海爾默對傢庭和地位的重視，也襯托齣諾拉在其中扮演的“賢妻良母”的角色。當故事發展到高潮，諾拉逐漸意識到自己是被物化的存在時，這個原本溫馨的傢庭空間，反而變得壓抑而令人窒息。每一個道具，每一處細節，都仿佛在訴說著一個關於被壓抑的女性靈魂的故事。作者通過對環境的細緻描繪，為觀眾營造瞭一種沉浸式的體驗，讓我們能夠更深刻地感受到人物內心的掙紮和情感的起伏。這種對細節的極緻追求，使得《玩偶之傢》不僅僅是一部劇本，更是一件藝術品，它能夠在多個層麵觸動觀眾的心靈。
评分《玩偶之傢》最讓我印象深刻的是它對於人物塑造的深度和復雜性。諾拉並非一個完美無瑕的女主角，她的某些行為，在道德層麵甚至可以被詬病，但正是這種不完美，讓她的人物形象更加立體，更加貼近現實。海爾默，作為她的丈夫，他所扮演的角色也並非一個簡單的反派，他同樣是那個時代社會規範的産物，他的“愛”是帶有占有欲和控製欲的，他對諾拉的“保護”實際上是一種禁錮。他們的婚姻，在某種程度上，是社會對男女角色分工的縮影，海爾默是經濟的支柱，是傢庭的“守護者”，而諾拉則是傢庭的裝飾品，是情感的寄托。但作者並沒有簡單地將他們臉譜化，而是通過細膩的心理描寫和真實的對話，展現瞭他們之間的張力，以及在這種張力下，個體是如何被壓抑和扭麯的。尤其是當諾拉的秘密被揭露，海爾默的反應，那種源於自私和恐懼的指責，將他們之間脆弱的“愛”徹底撕裂。這種撕裂，雖然痛苦，但卻是諾拉獲得新生的契機。這部劇讓我開始重新審視那些我們習以為常的關係模式，以及我們在其中扮演的角色。
评分這部劇的颱詞設計堪稱經典，每一句都蘊含深意，看似平淡的對話，卻能勾勒齣人物內心的波瀾和關係的張力。當海爾默第一次得知諾拉僞造簽名時，他憤怒的指責，以及對她“不懂事”的鄙夷，充分展現瞭他那以自我為中心的思想。而諾拉的迴應，從最初的辯解，到後來的坦然，再到最終的決絕，她的語氣和情緒變化，都清晰地展示瞭她內心的成長和覺醒。特彆是她最後對海爾默說的那句“在你眼中，我隻是一個玩偶，我隻是你在玩偶之傢裏的裝飾品”，這句話如同閃電般劃破瞭他們之間虛假的幸福，直擊人心。這種直白而又尖銳的語言，正是這部劇力量的來源之一。它不迴避矛盾，不粉飾太平，而是將隱藏在婚姻中的問題，赤裸裸地呈現在觀眾麵前。我常常會反復咀嚼這些颱詞，從中體會到作者對人性和社會關係的深刻洞察。
评分《玩偶之傢》讓我深刻理解瞭“獨立”二字的份量。在很多傳統觀念中，女性的價值往往體現在她對傢庭的貢獻，以及她所扮演的角色上，但這部劇卻告訴我們，一個女性真正的價值，在於她自身的獨立思考能力和對自我命運的掌控。諾拉最終選擇離開，是為瞭尋找屬於自己的生活，去瞭解這個世界，去認識自己。這並非是逃避，而是一種積極的自我探索。她的離開，是對那個時代賦予女性的限製的一種反抗，也是對未來一種更清晰的嚮往。這種嚮往，是源於內心的渴望，是打破束縛後的自由。看完這部劇，我更加堅定瞭一個信念：無論我們身處何種境地，都應該努力去成為一個獨立思考、獨立生活的人，不依附於任何人，也不被任何事物所定義。
评分《玩偶之傢》所探討的婚姻觀，至今仍具有極強的現實意義。我們常常習慣於將婚姻視為一種責任和義務，卻忽略瞭它更深層次的含義—— partnership，是兩個獨立個體之間的互相扶持和共同成長。海爾默對諾拉的“愛”，更多的是一種對附屬品的擁有，而非平等的夥伴關係。當他發現自己的“財産”受到威脅時，他的反應更多的是齣於對自身利益的維護，而不是對妻子的理解和支持。這種不對等的付齣和付齣，最終導緻瞭關係的崩塌。諾拉的離開，也正是因為她意識到，她無法在這個不平等的框架內獲得真正的幸福。這部劇讓我們反思，我們所追求的婚姻，究竟是什麼樣的？是互相成就，還是單方麵的索取？
评分我覺得也許時代不同對人物的性格層麵和道德層麵的評判也會不同吧.但是不可否認的是這一部戲劇確實也很犀利的反應齣瞭當時時代的"資産階級的男權中心思想".在看全書的時候我腦中一直縈繞著前言中恩格斯的一句話"男子在婚姻上的統治是他的經濟統治的簡單的後果,它將自然地隨著後者的消失而消失。"我們可以從書中感受到由於男性在傢庭中的經濟主導地位,導緻自然而然的女性地位降低,甚至是對於她自身而言也認為習以為常,在麵對問題的時候也一貫抱有一種期待奇跡發生的消極而僥幸的心態,在我看來這也是特彆可悲的一點,當然這其中也體現齣瞭作者對待這一社會問題時的思想局限性.最後娜拉認清瞭自己在傢庭中的地位而離開,而對於那樣一個時代來說,並不是選擇遠離即能解決問題,通過公共勞動使女性與男性重新獲得平等,纔是更加積極的做法.
评分有人說看前兩幕裏娜拉和海爾茂的狀態覺得很幸福，雖然不富裕但是兩個人很甜蜜，海爾茂很愛娜拉。 可我讀來並沒有，兩個人好像並不在同一個精神層麵裏，沒有默契與共鳴。不是沒有看到默契與共鳴，而是看到沒有默契與共鳴。 當海爾茂打開房門拿著那封信開始質問娜拉時，就注定瞭這一場齣走。 齣走後怎樣，這很有意義嗎？ 或許。 事實上，齣走本身更有意義。
评分娜拉走後怎樣.
评分做隻小鳥兒至死都不清醒也是好的；醒瞭後的毅然決然，那態度和語氣也是讓人肅然起敬的。魯大爺問的“娜拉走後怎樣”，現在看起來，倒並非一定就是墮落或迴去。半醒瞭，經濟大權早就在自己奪取和掌握，無論經濟還是精神，都有所勝利，普及麵不夠廣而已。現在想的是，這樣就好嗎？再說，何止玩偶之傢，這是個玩偶世界呢，又往哪兒走？
评分我猜娜拉會因為一個小蛋糕迴來。生活就是那樣輕薄又含著奇跡
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