大岛渚的一些剧本。
大岛渚(1932年3月31日-2013年1月15日),日本电影导演,作品以艺术另类、前卫新锐著称。与黑泽明、小津安二郎两导演齐名国际,屡获国际影展大奖。其妻为女演员小山明子。
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这部作品的结构设计非常巧妙,它采用了多重叙事视角,像万花筒一样,从不同的侧面折射出同一个核心事件。起初,这种跳跃感可能会让人有些许的迷失,但当所有的线索在后半段开始收拢时,那种豁然开朗的震撼感是无与伦比的。我必须称赞作者在构建复杂关系网上的高超技巧,那些看似不相关的角色,最终因为一个共同的创伤或秘密被紧密地联系在一起,逻辑严密得令人拍案叫绝。它探讨的主题很宏大,关乎记忆的不可靠性、集体无意识的压抑,但所有这一切都被包裹在一层极具个人化和私密性的叙事外衣之下,使得冰冷的概念变得可感、可触。如果你喜欢那种需要动脑筋、拼凑图景的阅读过程,这本书绝对是上乘之选。
评分这本书的叙事节奏把握得极佳,仿佛置身于一个迷雾缭绕的古老城市中,每一步都充满了未知与期待。作者对细节的捕捉能力令人称奇,无论是街角昏黄的路灯下匆匆走过的行人,还是老旧建筑上斑驳的苔藓,都被描绘得栩栩如生。我尤其欣赏它那种不动声色地渗透进你心底的氛围感,那种介于现实与梦境之间的模糊地带,让人不禁开始质疑自己所处的真实世界。情节的推进并非那种直白的线性发展,而是像抽丝剥茧一般,需要读者投入极大的注意力去拼凑碎片化的信息。每一次看似不经意的对话,都可能隐藏着推动故事走向的关键线索。这种阅读体验要求极高的专注度,但一旦沉浸其中,便会发现回报是巨大的,你会为作者构建的那个复杂而迷人的世界感到深深的着迷。它不是那种能让你轻松翻完的书,它需要你停下来,深呼吸,去品味字里行间那些微妙的情绪张力。
评分坦白说,这本书的阅读体验是有些“沉重”的,但这种沉重感并非来自枯燥的说教,而是源于它对人性深处那些阴影的毫不留情的揭示。我很少在文学作品中看到如此细腻地描摹“疏离感”的笔触,那种身处人群之中却形单影只的孤独,被作者刻画得入木三分。阅读过程中,我常常需要停下来,去消化那些充满了隐喻和象征的段落。它不是那种提供即时满足感的娱乐读物,它更像是一面镜子,映照出我们潜意识中那些不愿面对的现实。尤其是在处理“创伤与继承”这一议题时,作者的处理手法极为克制而有力,避免了任何廉价的情感煽动,只是平静地陈述事实,却让读者从心底感到战栗。
评分这本书的语言风格自成一派,充满了强烈的个人印记,读起来有一种独特的韵律感和节奏感,仿佛是阅读一首长篇的散文诗。作者对环境的描摹达到了近乎于哲学的层面,景物不再仅仅是背景,它们成了角色内心状态的外化,是推动情节发展的潜在动力。我特别喜欢它对光影和色彩的运用,很多场景的转换,仅仅依靠光线的明暗变化和色彩的饱和度调整,就完成了时间和空间上的巨大跨越。这种高度风格化的表达方式,要求读者必须完全信任作者的引导。它可能不适合追求快速情节的读者,但对于那些享受语言本身的美感、并乐于在文字的迷宫中探索意义的读者来说,这本书无疑是一场盛宴,值得反复品读,每次都会有新的发现。
评分读完合上书页的那一刻,我感到一种难以言喻的怅惘。这本书的文字功底实在无可挑剔,它用一种近乎诗意的语言,勾勒出了一种深刻的时代侧影。我很少读到有如此强烈的“在场感”的作品,仿佛自己就是故事中的一个旁观者,目睹着那些无可挽回的变迁与挣扎。角色的塑造极其立体和复杂,他们没有绝对的好人或坏人,每个人都带着自己沉重的过往和难以启齿的秘密,他们的选择充满了人性的灰色地带,让人在道德审判时感到犹豫不决。更让我触动的是作者对“时间”这一主题的处理,时间在这里不是一个简单的计量单位,而是一种有形的力量,它腐蚀着记忆,也雕刻着命运。每一次翻页,都像是在与那些逝去的时光进行一场无声的对谈,充满了宿命感与无力感。
评分精读《日本的夜与雾》,注意到了更多的细节。借由两代人的记忆穿插,大岛渚几乎提及到了学运中的所有问题,从而让一场时代的证言最终具有了普适性。电影虽然也很好,但字幕只是大致地意译,再次感慨语言隔阂真的会错失大量的信息。《太阳的墓场》错得更离谱,可惜关西弁读来太吃力。
评分精读《日本的夜与雾》,注意到了更多的细节。借由两代人的记忆穿插,大岛渚几乎提及到了学运中的所有问题,从而让一场时代的证言最终具有了普适性。电影虽然也很好,但字幕只是大致地意译,再次感慨语言隔阂真的会错失大量的信息。《太阳的墓场》错得更离谱,可惜关西弁读来太吃力。
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评分精读《日本的夜与雾》,注意到了更多的细节。借由两代人的记忆穿插,大岛渚几乎提及到了学运中的所有问题,从而让一场时代的证言最终具有了普适性。电影虽然也很好,但字幕只是大致地意译,再次感慨语言隔阂真的会错失大量的信息。《太阳的墓场》错得更离谱,可惜关西弁读来太吃力。
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