具体描述
本書精選世界一流作家描敍死亡場景和心路歷程的精心傑作50篇。
作者包括以下赫赫名家：
莎士比亞、歌德、托爾斯泰、契訶夫、屠格涅夫、卡謬、海明威、森鷗外、芥川龍之介、福樓貝、喬依思、享利‧詹姆斯、霍桑、大仲馬、小仲馬、歐‧亨利、高爾斯華綏、羅逖、赫塞、泰戈爾、狄金蓀等。
作者简介
曹永洋，士林人，1937年生
東海大學中文系（第二屆）畢業
曾在中學任教29年，現任志文出版社總編輯
史懷哲之友聯誼會義工、《慕光》董事、《視障音樂文教基金會》董事
著有：《歷史人物的回聲》、《噶瑪蘭的燭光/陳五福博士傳》、《都市叢林醫生
／郭維祖的生涯心路》、《鴻爪履印／許燦煌博士自敍傳》
譯有：《居禮夫人傳》、《墨澤明的世界》等
目录信息
第二篇 少年維特的煩惱－歌德
第三篇 戰地春夢－海明威
第四篇 我是即將來到的日子－羅曼‧羅蘭
第五篇 海葬－畢爾‧羅逖
第六篇 紅字－霍桑
第七篇 地獄變－芥川龍之介
第八篇 死亡的召喚－卡謬
第九篇 死者－詹姆士‧喬依思
第十篇 高瀨舟－森鷗外
第十一篇 安娜‧卡列妮娜之死－托爾斯泰
第十二篇 守靈－莫泊桑
第十三篇 結局開始了－赫塞
第十四篇 我不是在等待你死－亨利‧詹姆斯
第十五篇 辦事員之死－契訶夫
第十六篇 二漁夫－莫泊桑
第十七篇 馬克西姆之死－屠格涅夫
第十八篇 蜘蛛之絲－芥川龍之介
第十九篇 茶花女－小仲馬
第二十篇 黑衣僧－契訶夫
第二十一篇 命運之路－歐‧亨利
第二十二篇 彼埃爾‧居禮之死－伊芙‧居禮
第二十三篇 在旅途中－莫泊桑
第二十四篇 蘋果樹－高爾斯華綏
第二十五篇 六號病房－契訶夫
第二十六篇 尼克的故事－海明威
第二十七篇 安德雷公爵之死－托爾斯泰
第二十八篇 永別了－詹姆士‧喬伊斯
第二十九篇 結局來臨了－雷馬克
第三十篇 農夫－契訶夫
第三十一篇 約翰生博士之死－包斯威爾
第三十二篇 竹藪中－芥川龍之介
第三十三篇 漢斯的葬禮－赫塞
第三十四篇 托瑪斯‧摩爾臨刑－曹永洋
第三十五篇 法利亞長老之死－大仲馬
第三十六篇 亞哈船長之死－梅爾維爾
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的阅读体验，对于注重氛围营造的读者来说，无疑是一场盛宴。它成功地塑造了一种弥漫在整个故事中的、难以言喻的“气息”——那种混合了潮湿的泥土味、被遗忘的书页霉味以及某种金属特有的冰冷感。我能清晰地“闻到”故事发生的那些地点，感受到空气中凝滞的湿度。作者的细节描写达到了令人发指的程度，比如光线穿过百叶窗在木地板上投下的斑驳阴影，或者是一杯水放久了表面凝结的那层薄雾，这些微不足道的日常元素，在被作者的笔触捕捉之后，立刻获得了某种仪式感和宿命感。这种高度的感官沉浸，使得阅读不再是一种单纯的视觉输入，而更像是一种多维度的体验。尽管情节的推进速度不快，但这丝毫没有削弱吸引力，反而增强了那种“等待”和“酝酿”的张力。这本书让我放下了对快速情节满足感的追求，转而沉浸于文字本身所搭建的那个独特而又令人不安的世界之中。
说实在的，这本书对我最大的冲击在于其对“存在”的本质提出的那些尖锐质疑。它没有提供任何轻松的答案，反而将问题抛回给读者，让我们不得不直面自身存在的虚妄性与偶然性。在文学手法上，我观察到一种非常高明的“折叠”技巧，作者似乎总是在描述一个场景的同时，又巧妙地在那个场景的深处埋下一个关于自身写作意图的反思，使得文本的层次感异常丰富。每一次以为自己把握住了故事的主线时，作者总能通过一个突如其来的视角转换或时间跳跃，将读者的认知完全打乱重构。它需要的不仅仅是智力上的理解，更需要情感上的共鸣和哲学上的接纳。这本书就像是一面经过特殊打磨的镜子，映照出的不是我们想看的面孔，而是我们试图逃避的内在空洞。它在语言上采取了一种近乎百科全书式的精确性，但这种精确性却服务于描绘最不精确、最不可名状的人类内心状态，这种矛盾的统一，是此书最迷人也最令人挫败之处。
阅读这本书的过程，简直像是一场精心设计的迷宫探险，每走错一步都可能让你迷失方向，但每一次回溯和新的探索都充满了奇妙的发现。我发现作者在构建人物群像方面展现了惊人的功力，那些配角，即便是出场不过寥寥数语，他们的动机、他们的挣扎，都拥有近乎实体般的厚重感，绝非推动剧情的工具人。特别是主人公面对困境时的那种内在撕扯，那种介于“接受”与“抗拒”之间的摇摆不定，描绘得极其细腻真实，让人在代入感极强之余，又为他们那份无可奈何的宿命感感到唏嘘。我个人对其中穿插的那些关于城市变迁和历史遗迹的描写特别感兴趣，这些外在环境的描写，不仅仅是背景板，它们似乎与人物的内心世界形成了某种共振，共同构筑了一个巨大的、充满象征意义的场域。语言风格上，它有一种古典的韵味，句子结构复杂而严谨，读起来需要慢下来，甚至需要反复回味才能捕捉到那种潜藏在句子结构之下的节奏感和韵律美。坦白说，这不是一本可以用来放松心情的书，它更像是一件需要你全神贯注去拆解的精妙机械，拆解的过程虽然费力，但一旦领悟到其运作的原理，那种成就感是无可比拟的。
这本新近读到的作品，乍看之下，书名那种沉郁的基调便已扑面而来，让人不禁心生敬畏，然而翻开书页后，我发现它远比我想象的要复杂得多。它并非仅仅是对生命终结那一刻的机械描摹，反而更像是一场穿梭于记忆与现实夹缝中的哲学漫步。作者的叙事节奏把握得极好，时而如老旧的留声机，发出沙沙的、断续的低语，引导读者进入某个尘封的场景；时而又像夏日午后的骤雨，猛烈而富有冲击力地揭示某些被掩盖的真相。我尤其欣赏其中对“时间”这一概念的处理方式，它仿佛被拉伸、扭曲，使得过去与现在、梦境与清醒之间的界限变得模糊不清，读者必须时刻保持警惕，才能跟上主人公那条看似杂乱无章，实则暗藏玄机的思绪轨迹。文笔是内敛而克制的，没有过多的华丽辞藻堆砌，每一个词语的选择都像是经过了深思熟虑的打磨，带着一种不容置疑的分量感。它要求读者投入大量的精力去解读那些潜藏在字里行间的微小线索，这种阅读体验，是近年来难得一见的深度挑战。读完后，我感到一种久违的、思绪被彻底清空的震撼，仿佛经历了一次精神上的洗礼，留下的余味悠长，值得反复咀嚼。
不得不说，作者的叙事手法极具颠覆性，完全打破了我对传统线性叙事的期待。这本书的结构，与其说是“书”，不如说更像是一份由碎片化信息、日记片段、梦境记录乃至手绘草图共同编织而成的“档案集”。一开始我确实有些手足无措，感觉自己像是一个不速之客闯入了一场只有当事人才能完全理解的对话之中。然而，正是这种“不完整性”和“疏离感”，反而激发出我极大的好奇心，驱使我不断地去填补那些空白，去揣摩那些未言明的联系。其中对于“记忆的可塑性”这一主题的探讨，更是触及了现代人内心深处的焦虑：我们所坚信的过往，究竟有多少是真实发生的，又有多少是我们为了生存而主动构建的幻象？这种深刻的自我拷问，让这本书的讨论深度远远超出了普通文学作品的范畴。它的文字有一种清冷的疏离美学，即使描述最激烈的情感冲突，也总是在外部笼罩着一层薄薄的理性外衣，使得情感的爆发点反而更加令人震撼。
來自世界名家的超級組合拳 看完再次感慨果然是翻譯在寫書 大陸竟然沒人標記過⋯⋯
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