具体描述
作者简介
君特·格拉斯（Günter Grass，1927～）德意志联邦共和国作家。1927年出生于但泽市。父亲是德国商人，母亲为波兰人。1944年，尚未成年的格拉斯被征入伍。1945年负伤住院。战争结束时落入美军战俘营。战后曾从事过各种职业，先当农业工人，学习过石雕和造型艺术，后成为职业作家、雕刻家和版画家。他是“四七”社成员，政治上支持社会民主党，主张改良。在1970年社会民主党上台执政时，曾积极投入支持勃兰特竞选的活动。他的政治态度和作品中过多的色情内容曾在国内外引起过不少批评。
格拉斯的创作活动从诗歌开始，自1956年起发表3部诗集《风信鸡之优点》、《三角轨道》等，同时创作了荒诞剧《洪水》（1957）、《叔叔、叔叔》（1958）、《恶厨师》（1961）等。其中反响较大的是关于1953年柏林事件的《平民试验起义》（1966）。他最主要的成就是小说。1959年问世的长篇小说《铁皮鼓》使他获得世界声誉。此外还有《猫与鼠》（1961）、《非常岁月》（1963，亦译《狗年月》），合称为《但泽三部曲》，成为一幅描绘德国社会生活的画卷。长篇小说《鲽鱼》（1977）和《母鼠》（1986）都继续使用了怪诞讽刺的手法，将现实、幻想、童话、传说融为一体。《蜗牛日记》（1972）则为一部纪实体的文学作品。格拉斯为当代联邦德国重要作家，语言之新颖，想象之丰富，手法之独特使他在当代世界文学中占有一定地位，曾多次获奖，几次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。1999年他成为成为20世纪最后一位诺贝尔文学奖获得者。
目录信息
读后感
君特·格拉斯名声在外 然而最近的一部大手笔“我的世纪”却呈现出诺奖作家晚期的自娱自乐精神来 话说他自己写了这部德国百年历史奇作不算 还劝说葡萄牙的那位萨拉马戈也去写一部葡萄牙一百年——醉了。 20世纪的德国总体来说还是被两场失败的战争改变的出不了幽默感…所以这部...
评分君特·格拉斯名声在外 然而最近的一部大手笔“我的世纪”却呈现出诺奖作家晚期的自娱自乐精神来 话说他自己写了这部德国百年历史奇作不算 还劝说葡萄牙的那位萨拉马戈也去写一部葡萄牙一百年——醉了。 20世纪的德国总体来说还是被两场失败的战争改变的出不了幽默感…所以这部...
评分有些奇异之书，也就是近代才兴起的作品样式。比如说高尔基提倡的“我的一天”之类的。而作者则是选取了自１９００年到１９９９年这一百年的时间跨度。每一年选取一个人物叙述一件事的形式，表现着德国乃至世界的变迁。 说实话第一个故事我很不喜欢，那是一个参加八国联军进攻中...
评分有些奇异之书，也就是近代才兴起的作品样式。比如说高尔基提倡的“我的一天”之类的。而作者则是选取了自１９００年到１９９９年这一百年的时间跨度。每一年选取一个人物叙述一件事的形式，表现着德国乃至世界的变迁。 说实话第一个故事我很不喜欢，那是一个参加八国联军进攻中...
评分更新了我阅读经验的一本书。粗略写写乱七八糟的想法。 1. 无法持续阅读。我天真地以为我没有阅读盲区（至少在风格的意义上），或者说阅读偏好至少没有强烈到坚决读不进去某一类型的书。但这本书真的更新了我对自己的理解。大概也不应该归咎于它对社会生活史的侧重，至少Natural...
用户评价
这部作品，坦白说，我是在一个偶然的机会下接触到的，起初对它的名字《My Century》并没有抱有太高的期待。我通常更偏爱那种情节跌宕起伏、充满戏剧冲突的小说，而这本书的开篇，却像是在平铺直叙地展开一幅宏大的历史画卷。它没有急于抛出引人入胜的悬念，而是以一种近乎冷静的笔触，描绘了某个特定时代背景下普通人的生活图景。我记得最清楚的是其中对于城市空间变迁的细腻描写，那种细节的堆砌，初看之下略显冗长，但随着阅读的深入，我开始体会到作者的匠心。他似乎并不满足于记录“发生了什么”，更着迷于探索“在那里生活是什么感觉”。比如，对某个特定街角咖啡馆的反复提及，不仅仅是场景的复用，更像是锚点，每一次回归都带着时间的印记和人物心境的微妙变化。我尤其欣赏作者在处理人物群像时的克制，没有过度美化或丑化任何一方，每个人物都带着时代的烙印和自身的局限性，真实得让人有些心疼。这种朴实无华的叙事风格，反而构建了一种强大的情感张力，迫使我不得不慢下来，去感受字里行间流淌的那些被时间冲刷后的沉淀物。它不是一本让人肾上腺素飙升的书，但它能让你在合上书页后，依然久久地沉浸在那种特定的氛围之中，如同回味一杯陈年的茶，初入口略显平淡，后劲却悠长而复杂。
评分说实话，我对这种带有强烈时间跨度和时代反思性质的作品一向保持着一种审慎的态度，因为它们很容易流于空泛的说教或者矫揉造作的抒情。然而，这本书——我指的是那本名字里包含“世纪”的——却出乎意料地抓住了我。它的叙事结构非常巧妙，不是线性的，更像是一种螺旋上升的结构，主题和意象在不同章节间不断回响和演化。我发现自己被作者那种近乎于哲学的思辨能力所吸引。他似乎总能从最微不足道的日常细节中，提炼出关于人性、选择与宿命的深刻见解。比如，书中多次出现对“遗忘”这个主题的探讨，作者没有用大段的文字去论证遗忘的痛苦，而是通过一个家庭相册的丢失、一封没有寄出的信件，甚至是某段旋律的失传，来不动声色地展现时间的无情和记忆的脆弱。这种“以小见大”的手法，比任何宏大叙事都更具穿透力。此外，作者对于语言的掌控力令人印象深刻，他能够根据不同人物和不同时期的情境，灵活地切换语调，时而冷峻如纪录片旁白，时而温暖如私密日记，这种语言上的多样性，极大地丰富了阅读体验，让原本可能枯燥的历史背景鲜活了起来。
评分这本书带给我的震撼，更多是结构层面的。我从未想过一部作品可以如此大胆地去解构一个“世纪”的概念。它不是按照传统的时间轴来推进，而是像打碎了一面镜子，然后将碎片以一种新的、非线性的方式重新组合起来。阅读它，就像是在进行一场考古发掘，你必须自己去努力拼凑出历史的肌理和人物命运的脉络。这种主动参与感是极其宝贵的。我记得有一部分章节，内容看似毫不相关，一个是关于早期工业革命的某个小镇的经济衰退，另一个是关于战后艺术思潮的碎片记录，但读到最后，我才恍然大悟，它们是通过某种隐晦的主题或符号连接起来的。这种层层递进的理解过程，极大地满足了我作为读者的智力挑战欲。它要求读者必须保持高度的专注力，任何一次走神都可能让你错过一个关键的联结点。可以说，作者对读者的信任度非常高，他毫不吝啬于展示复杂性，而是相信读者有能力去驾驭这份复杂。这种创作上的勇气和对阅读体验的尊重，是许多当代作品中少见的。
评分我必须承认，第一次读完这本书时，我的感受是复杂的，甚至有些困惑。它不像一部小说，更像是一部由无数个精心打磨的微型小说、散文片段和历史素描组成的宏大拼贴画。它的魅力在于其内在的张力——一种古典的叙事骨架下包裹着的极度现代的破碎感。让我印象最深的是作者对“身份认同”这一主题的探讨。在那个漫长的时间跨度中，个体身份是如何被时代洪流塑造、扭曲，乃至最终被消解的？书中通过几代人的命运交织，呈现出一种宿命般的悲凉。特别是对几位核心人物在关键历史节点所做的“非选择”的描绘，极其到位。作者没有去评判他们的对错，而是冷静地展示了环境对人性的挤压。每一次选择的背后，都承载着沉重的历史代价。这种对人性和环境复杂互动的描绘，超越了简单的“好人”或“坏人”的二元对立，达到了对人类生存困境的深刻洞察。读罢掩卷，你会感到一种深深的无力感，但这种无力感并非源于绝望，而是一种对时间洪流的敬畏。
评分这部作品的语言风格，用一个词来形容，那就是“克制而精准”。它没有华丽辞藻的堆砌，也没有刻意制造的煽情高潮，但每一个句子都像是经过精密计算的，带着一种建筑学上的严谨感。作者似乎非常擅长使用意象的并置，通过对比的手法来深化主题。比如，当描述社会动荡和政治变革时，他会穿插一段关于园林里一朵花开落的细节描写，这种并置非但没有削弱主题的力量，反而通过突显永恒自然与短暂人事的对比，使得宏大的历史主题更具个人化的悲悯色彩。阅读过程中，我常常需要停下来，去回味那些看似不起眼的段落，因为它们往往蕴含着多重解释的可能性。这本书更像是一本需要反复研读的文本，初读是了解故事的梗概，再读则是为了探究其内在的语言肌理和哲学根基。它挑战了我们对于“完整故事”的既有期待，它提供的是一个观察世界的独特透镜，透过它，我们得以审视一个世纪的重量与虚无。
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