Selected Short Stories of Shen Congwen pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:The Chinese University Press

作者:Congwen Shen

出品人:

页数:300

译者:Jeffrey C. Kinkley

出版时间:2004-3-31

价格:USD 17.50

装帧:Paperback

isbn号码:9789629961107

丛书系列:

图书标签:

• 沈从文
• 文学
• 中国文学
• 现代文学
• 小说
• 大学
• 中國文學
• Z允和周有光│兆和沈从文│充和傅汉思
• Shen Congwen
• Short Stories
• Chinese Literature
• 20th Century
• Rural Life
• Humanism
• Language Style
• National Character
• Tradition
• Modernism

《大地之歌：二十世纪中国乡村的变迁与人情》 一部描绘中国乡村社会深刻变迁与复杂人性的恢弘史诗。 本书并非对任何特定作家的选集进行汇编，而是一部独立、深入的文学探索，旨在捕捉二十世纪中国乡村社会在剧烈变革时期所经历的物质重构、精神困境与生命韧性。它立足于广袤的土地，以细腻入微的笔触，刻画了那些在历史洪流中挣扎、爱恋、坚守与失落的小人物群像。 第一部分：土地的记忆与创伤 本书的首篇，《苔痕上的碑文》，从一个被遗忘的古老村落的祠堂开始。那里的石碑已经模糊不清，但每一道裂痕似乎都在无声地讲述着家族的兴衰与土地的契约。作者没有直接描述历史事件，而是通过一个年迈的族长对屋檐下燕子的记忆，侧面烘托出传统宗法制度在近代冲击下的摇摇欲坠。我们看到的是，土地不再仅仅是生产资料，它更是一种信仰、一种身份的锚点。当新的生产关系和思想渗透进来时，老人如何试图用旧有的仪式来维系摇晃的世界。 紧接着的《稻田里的沉默》，将叙事视角转向了战争阴影下的乡村。这不是关于前线厮杀的宏大叙事，而是聚焦于留守者——那些女人、老人和孩子。故事通过一位年轻寡妇的视角展开，她必须独自照料被分割的田地，同时应对着来自四面八方的猜疑与觊觎。沉默，是那个时代乡村最主要的语言。稻田的丰歉直接决定着生存的边界，而那些无法言说的委屈和隐忍，如同季节更迭下的水汽，弥漫在每一个清晨的雾气中。 《更名簿上的空白》则深入探讨了身份的流变。随着政治运动的推进，传统的地主、富农、贫雇农的标签被强行烙印在个体之上。本书描绘了一个本性善良的农民，仅仅因为祖辈曾拥有过几亩薄田，便被置于一种永恒的“被审视”状态。他的挣扎在于如何在一个被重新定义的社会结构中，保持住自己作为“人”的尊严，而非仅仅是一个阶级符号。作者极其克制地展现了这种身份政治对人性的扭曲，那种无处不在的警惕和小心翼翼，比直接的暴力更具穿透力。 第二部分：风俗的消逝与新生的萌芽 乡村的变革，不仅是经济结构的变化，更是生活方式与精神图腾的更替。《油灯熄灭后的月光》以极具画面感的笔触，描绘了一场传统婚礼的落幕。灯火从昏黄的桐油灯变成了刺眼的电灯，唢呐声被收音机的噪音取代。故事的核心，是一对新婚夫妇在洞房之夜的陌生感。他们被新的时代要求扮演“进步”的角色，却发现彼此之间关于爱与生活的理解，仍然被旧有的泥土气息所束缚。那种想要拥抱未来，却又被根植于过去的巨大拉扯，成为故事最动人的内核。 《渡河的竹筏》采用了一种近乎寓言的结构，讲述了一个关于“选择”的故事。在一条常年泛滥的大河两岸，隔着经济发展水平的天壤之别。一个手艺精湛的竹筏师傅，终日往返于两岸，他见证了对岸城市生活的光怪陆离，也目睹了自己村庄的凋敝。他可以选择留在熟悉但贫瘠的家乡，也可以选择带着一技之长去远方谋求“体面”的生活。本书没有提供一个明确的答案，而是通过竹筏每一次与水流的搏斗，探讨了“乡愁”与“出路”之间永恒的张力。 第三部分：个体的情感与现代性的介入 本书后半部分将焦点从宏大的社会背景，逐渐收缩到个体最隐秘的情感世界。 《雨季的药草》讲述了一段跨越阶层的情感禁忌。一位受过教育的乡村教师，爱上了一位世代以采药为生的山民女子。他们的爱情，既要对抗世俗的眼光，也要抵御知识分子自身对于“文明”与“野蛮”的内在偏见。这段感情如同雨季中野生的药草，生长于泥泞之中，却散发着一种未经雕琢的生命力。作者着重刻画了语言障碍和文化隔阂是如何在亲密关系中形成微妙的壁垒，以及最终，他们是如何通过对共同土地的理解，找到了一种超越言语的交流方式。 《最后的说书人》是全书最富有音乐性的篇章。在电视和广播日益普及的年代，一位年迈的说书人发现，他的故事——那些关于神怪、英雄和民间传说的叙述——正在被年轻人遗忘。他不再为取悦听众而表演，而是为了记录和保存这些口述的遗产。故事以一种近乎诗歌的散文笔法，将那些失传的曲调和韵脚重新搬上纸面，体现了文化传承的艰辛与高贵。 《镜子里的新娘》则以一种现代主义的视角，审视了城市化对乡村女性命运的影响。一位嫁到城里，却发现自己仍然被困在传统角色中的女性，她在光滑的商场玻璃上看到的，是一个陌生而精致的自己。她渴望融入，却发现“现代”的代价是彻底抹去自己的根性。故事的张力在于，她站在新世界的入口，却发现自己更像是一个被展示的标本，而非自由的灵魂。 总结： 《大地之歌：二十世纪中国乡村的变迁与人情》试图构建的，是一个由泥土、汗水、未竟的诺言和坚韧的生命力所编织的复杂世界。它不批判，亦不歌颂，而是以一种近乎人类学家的审慎和小说家的共情，去记录一个正在远去的时代背影，以及那些永恒不变的人类情感——爱、失落、挣扎与希望——在历史巨变中的回响。阅读本书，如同踏入一条漫长而曲折的小径，每一步都沾染着旧时光的气息，最终指向对生命本质的深刻沉思。

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读完之后，最让我震撼的，是那种难以言喻的“空旷感”，它不是指故事本身情节的空洞，而是叙事中流露出的那种对逝去美好事物无力挽回的喟叹。作者的笔法极其克制，他很少用浓墨重彩去渲染冲突或者极端的情感爆发点，而是像一个旁观者，冷静地记录着人物在时代洪流中的漂泊与挣扎。特别是那些描绘湘西风土人情的段落，景色描绘得极美，但美景之下，总像压着一块沉重的石头，人物之间的关系看似亲密，实则疏离，他们似乎永远在追逐着一个已经消逝的理想家园。我反复咀嚼了一些对白，那种带着地方口音的、简洁而又充满哲理的表达，初读时可能觉得平淡无奇，但回味起来，却像古老的歌谣，带着一种宿命般的无奈与优雅，让人在喧嚣的现代生活中，蓦然停顿，思考“真正的安宁”究竟藏在哪里。

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这本书的叙事节奏，初看之下可能会让人有些不适应。它不像我们习惯的现代小说那样，有着清晰的起承转合和明确的戏剧高潮。相反，它更像是一系列片段的串联，有些章节的过渡显得跳跃而突兀，仿佛是记忆的碎片被随意地洒在了纸面上。这种处理方式，反而构建了一种非常真实的“生活感”。生活本身就是由无数不连贯的瞬间组成的，有欢笑，有突如其来的悲伤，有毫无缘由的平静。作者似乎并不急于把一个完整的故事强加给我们，而是邀请我们自己去填补那些空白，去感受人物内心深处的波动。我不得不承认，在阅读前半段时，我时常需要回翻前文，去重新梳理人物的身份和他们之间的复杂牵连，但这多出来的思考过程，最终也换来了更深刻的沉浸体验，仿佛自己真的走进了那个特定的时空背景中，与角色们一同呼吸。

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这本书的装帧设计着实让人眼前一亮，那种带着年代感的米黄色纸张，摸上去有一种温润的触感，仿佛能让人联想到旧时光里的某个午后，阳光透过雕花的木窗洒进来。封面上的插图用的是一种非常淡雅的水墨风格，寥寥数笔，勾勒出一种江南水乡特有的朦胧和诗意，但这水墨的晕染之中，又隐约透着一股说不清道不明的惆怅，让人在拿起书本的瞬间，就感受到了某种深沉的情绪铺垫。内页的字体排版也做得十分考究，行距和字号的配比恰到好处，即便是长时间阅读，眼睛也不会感到疲惫。装订线的处理也很细致，书脊的胶合紧实而有弹性，这可以看出出版社在实体书制作上的用心程度。总而言之，光是捧着这本书，就是一种享受，它不仅仅是一本故事集，更像是一件精心打磨的艺术品，让人忍不住想慢下来，细细品味这份触觉上的美感，甚至在翻阅时，都能想象到作者当年伏案疾书时的那种沉静心境。

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我特别留意了作者对自然元素的运用，那简直是一场关于“光影与水”的精妙学习。书中的河流、雾气、竹林和山石，绝不仅仅是背景装饰，它们是参与叙事的角色。比如，某次人物之间关系的微妙变化，往往伴随着一场突如其来的大雨，雨水冲刷着旧的痕迹，也预示着新的困境。而光线的描写更是绝妙，清晨穿过树叶的斑驳光点，描绘着人物短暂的希望；黄昏时分那种拉长的、带着金色的光芒，则常常是告别和惆怅的序曲。这种将自然意象与人物命运紧密缠绕的写法，非常具有东方古典文学的韵味，它没有直接说“我很伤心”，而是通过描绘一片被风吹落的叶子，将那份无法言喻的感伤，通过景物直接传递给了读者，这种“借景抒情”的功力，实在令人叹服。

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从文学史的角度来看，这本书无疑提供了一个观察特定历史时期下个体精神世界的独特切口。它避开了宏大叙事的正面冲突，转而深入挖掘那些被时代边缘化或被忽略的声音——那些在变革面前显得如此脆弱、却又异常坚韧的普通人。故事中的人物，无论身份高低，似乎都共享着一种精神上的“流亡感”，他们试图在传统与现代、乡土与都市的夹缝中寻找一个安放灵魂的位置，但最终常常发现，那个理想的渡口遥不可及。这种探寻现代性过程中伴生的文化乡愁和身份焦虑，在当今社会依然具有强烈的共鸣性。它强迫我们去思考，在快速的社会转型期，我们究竟失去了什么，又不得不接受了什么，这使得这部作品的价值超越了其创作年代，成为一部富有永恒意味的文学遗产。

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exchange图书馆馆藏，原来是中文大学出版社的。 “……沈从文深明道德价值的暧昧性……无论沈氏描绘的是人间乐土抑或是堕落之境，写来既是颠倒乾坤，又是矛盾重重。”

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