在英國戲劇史上,馬羅是莎士比亞以前最出色的劇作家。在思想上、行動上與人生態度上,都可稱為典型的「文藝復興人」(man of the Renaissance),有「繆司女神的寵兒」(the Muses' darling)之稱,他不僅是莎翁之前最重要的劇作家,更是西洋劇場最浪漫的一位戲壇鉅子。在他的劇作當中,《愛德華二世》(Edward II)是相當特出的一齣,值得再三玩味。《愛德華二世》一劇的素材取自何琳雪《英格蘭、蘇格蘭與愛爾蘭編年史》一書者最多,馬羅在處理愛德華二世統治期間的種種時,營造出一齣劇情推展迅速而複雜的戲。本齣歷史劇以歷史與人物為本,透過虛實相生的情節摹寫歷史與人物。儘管歷史劇不等於歷史,歷史劇人物也不等於歷史人物,但透過戲劇手法的處理,歷史劇開拓了戲劇發展的空間,也給戲台增添了活力與生氣。
本書分成導讀與譯註兩部分。導讀又分成馬羅其人其事、愛德華二世其人其事、歷史劇與《愛德華二世》、《愛德華二世》的版本問題、《愛德華二世》的撰作年代、《愛德華二世》的戲台演出史、《愛德華二世》的翻譯問題以及《愛德華二世》的劇情解說等八小節,做為背景知識,以收輔助閱讀之功。
本書譯文精確流暢、註釋鉅細靡遺,為不可多得的譯品。書末附有重要參考書目,可當進一步研究之用。
馬羅(Christopher Marlowe, 1564-1593)
在英國戲劇史上,他是莎士比亞(William Shakespeare, 1564-1616)以前最出色的劇作家。馬羅生在坎特伯里(Canterbury),比莎士比亞早生了兩個月左右。父親約翰˙馬羅(John Marlowe, c1535-1605)是一名鞋匠,母親凱撒琳(Catherine Arthur, ?-1605)是一名教士之女。馬羅曾為公共劇場寫過《帖木兒》(Tamburlaine the Great, Parts I & II, 1587-1588)、《浮士德博士》、《愛德華二世》(Edward II, 1594)以及《馬爾他的猶太人》(The Jew of Malta, c1592)等四齣無韻詩劇。他在劇壇上的地位在推出《帖木兒》一劇後奠定。【馬羅的時代背景】
馬羅出生的年代,正是英國在伊莉莎白女王(Queen Elizabeth I, 1558- 1603)在位的統治下,國勢蒸蒸日上。特別是在擊潰西班牙無敵艦隊(the Invincible)後,儼然成為海上強權。儘管當時清教徒反對戲劇,但由於女王的喜愛與支持,戲劇的黃金時代終於來臨。在文藝復興的風潮下,戲劇活動漸趨頻繁,馬羅的戲劇生涯便在這種大時代展開。他的創作生涯雖然不長,卻是英國文藝復興時代劇壇的中堅,也與其他作家同樣合力為英國劇壇播下了黃金時代的種籽。
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坦白讲,我一开始对这种篇幅不短的作品是抱着一丝疑虑的,生怕读到中途会因为情节拖沓而产生阅读疲劳。然而,这本书完全打破了我的预期。它的精彩之处,在于其叙事中蕴含的那股强大的内在驱动力。情节的推进并非靠突兀的事件堆砌,而是源于人物性格的必然发展,每一步都走得自然而然,却又步步紧逼,充满了宿命般的张力。作者似乎对人性有着深刻的洞察,笔下的人物常常在道德的灰色地带游走,他们的选择充满了矛盾和挣扎,这使得故事的张力达到了一个非常高的水准。我特别留意了作者在处理视角转换时的技巧,那种在不同人物意识流之间流畅切换的能力,既保持了故事的连贯性,又极大地丰富了读者的体验,让我们得以从多维度的角度去审视同一事件。此外,文字本身也极具表现力,它不是那种华丽辞藻的堆砌,而是精准、有力、带着一种特有的韵律感,仿佛每一次呼吸都与故事的节奏同步。读完后,我感觉自己仿佛经历了一场精神上的洗礼,那些关于权力、忠诚与背叛的议题,被如此犀利而又不失温度地呈现出来,着实值得细细品味。
评分这部作品,我得说,真是让人眼前一亮。首先,它的叙事节奏把握得极为精准,仿佛一位经验老到的指挥家在掌控着交响乐的起承转合。开篇的铺陈不急不躁,如同山间清晨的薄雾,缓缓散去,让读者得以窥见故事的肌理。人物的塑造更是功力深厚,每一个角色都仿佛是从真实生活中走出来的,他们的动机、挣扎与抉择,都刻画得入木三分。特别是那些次要人物,也绝非脸谱化的工具人,他们各自有着鲜明的个性和复杂的情感纠葛,为整个故事增添了丰富的层次感。我尤其欣赏作者对环境描写的细腻,那种将场景融入人物心境的处理手法,让人在阅读时不仅能“看”到画面,更能“感受”到那种特定的氛围。比如,在某个关键的转折点,对光影和声音的捕捉,简直是教科书级别的示范,让情感的张力在无声中被推向高潮。总的来说,这本书的结构严谨,细节饱满,它不仅仅是在讲述一个故事,更像是在构建一个自洽的、令人信服的微观世界。读完之后,那种意犹未尽的感觉,久久萦绕心头,让人忍不住想立刻重温那些精彩的片段,细细咂摸其中的深意。
评分这是一部需要静下心来细品的佳作,那种一目十行快速浏览的方式,恐怕会错失其中大量的精妙之处。它不是靠情节的曲折取胜,而是凭借其深邃的思想内涵和复杂的情感内核吸引人。在我看来,作者对“人性”的探讨达到了一个令人敬佩的高度。他似乎并不急于评判角色们的好坏,而是将他们置于一个极端的境地,观察他们如何挣扎、如何妥协、如何坚持。这种去道德化、纯粹观察的叙事立场,反而让角色的真实性得到了最大程度的体现。我特别喜欢作者在描述内心独白时所采用的视角,那种内省的深度,让我仿佛能触碰到人物灵魂深处的颤动。阅读过程中,我多次停下来,反复阅读某些段落,不是因为不明白,而是因为那些文字所蕴含的力量太强,需要时间去消化和吸收。这本书在情节的推进上显得内敛,但内在的张力却如同紧绷的弓弦,让人始终保持高度的专注。对于追求文学性与思想性完美结合的读者,我强烈推荐。
评分这部作品的结构设计,在我读过的诸多文学作品中,算是独树一帜的。它采用了一种看似松散,实则高度内在关联的布局方式,仿佛是一张巨大的、精密的挂毯,每一根线头看似独立,最终却都汇集成了一个宏大而统一的图案。我尤其赞赏作者在处理时间线和记忆碎片时的手法,那种将过去与现在交织在一起的叙事技巧,极大地增强了故事的宿命感和历史的厚重感。阅读的体验是渐进式的,你可能要读到三分之一后,才会突然领悟到前面那些看似无关紧要的细节是如何精妙地呼应了后来的发展。这种“后知后觉”的阅读乐趣,是很多直线性叙事作品无法给予的。此外,书中关于社会环境和政治氛围的渲染,也做得极其到位,它不仅仅是故事的背景,更是推动角色命运的隐形力量。作者的文字有一种古典的庄重感,遣词造句极为考究,但又毫不晦涩,读起来有一种沐浴在知识的洪流中的畅快感。这是一部值得反复阅读,每次都会有新发现的经典之作。
评分这本书的魅力,很大程度上源于它那种近乎冷峻的现实主义笔触,却又巧妙地融入了一丝形而上的哲学思考。它没有试图给出简单的答案,反而将那些宏大而沉重的问题,拆解成一个个具体、微小,却又极具代表性的生活片段来展现。读起来,有一种被直视的感觉,仿佛作者是透过我自己的眼睛在观察这个世界。我尤其欣赏其中对于权力结构和人际关系网的细致描摹。那些看不见的规则、潜在的威胁、以及微妙的权力制衡,都被刻画得淋漓尽致,读来令人不寒而栗,却又不得不佩服其洞察的精准。技术层面而言,作者的语言风格非常成熟,它摒弃了多余的修饰,专注于信息的有效传达,但在关键时刻,又能迸发出令人惊艳的诗意,这种刚柔并济的平衡感,是很多作家难以企及的。对于那些追求深度和思考而非纯粹娱乐的读者来说,这本书无疑是一份厚礼。它不是那种读完就忘的作品,它更像是一把钥匙,打开了通往更深层次理解的大门。
评分在十六世纪的英国公然描写一种暧昧而疯狂的同性关系,这种行为比戏剧本身更有戏剧性。如果在剧场实践中以戏中戏表现出来,想必会有非常动人的火花:保守年代的剧场中,演员们被要求出演这样一出戏剧,演员们强烈反对,却无法反抗专制的剧场主人。剧场主人可以在剧中饰演兰开斯特,与国王身份完全倒置,戏里戏外没有人谈到同性恋情,而饰之以以权力、尊严、自由的陈词滥调,看似所有人都在斗争,却没有人去触碰真正的禁忌。
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