具体描述
詩人文學理論家簡政珍教授以其獨到的文學眼光引導讀者「看」/「閱讀」電影。如同文人對文學詩作裡語言的敏銳，電影中的色彩、光影變化、運鏡、取景角度、敘述與旁白的功能等，都是作者「精讀細品」的對象。作者以特有的洞察力帶領讀者進入銀幕世界，暢覽電影奇妙豐富的想像空間。 增訂版中收錄《英倫情人》及《臥虎藏龍》兩部奧斯卡得獎電影的評析，文字極富詩意，且詮釋精闢，不容讀者錯過。
作者简介
簡政珍
台灣省台北縣人，一九五○年生。美國奧斯汀德州大學英美比較文學博士。曾任中興大學外文系教授、系主任，《創世紀詩刊》主編。現任逢甲大學外文系教授。
其著作包括詩集《季節過後》、《紙上風雲》、《爆竹翻臉》、《歷史的騷味》、《浮生紀事》、《詩國光影》、《意象風景》、《簡政珍短詩選》、《失樂園》；詩文論集《空隙中的讀者》、《語言與文學空間》、《詩的瞬間狂喜》、《詩心與詩學》、《放逐詩學》、《電影閱讀美學》、《音樂的美學風景》、《台灣現代詩美學》。並主編《當代台灣文學評論大系文學理論卷》，與林燿德共同主編《新世代詩人大系》，與?弦共同主編《創世紀四十周年紀念評論卷》。目前研究其作品的評文有百餘篇。
曾獲中國文藝學會新詩創作獎、創世紀詩刊三十五周年詩獎、美國的大學博士論文獎、行政院新聞局金鼎獎等。
目录信息
读后感
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用户评价
这部电影理论的经典之作，即便初次捧读，也能感受到其深厚的学术底蕴和对电影本体的敏锐洞察。作者似乎拥有一种将晦涩难懂的电影概念，通过精妙的笔触转化为清晰易懂的语言的魔力。我尤其欣赏它对蒙太奇手法的剖析，不再是简单地罗列技巧，而是深入探讨了不同剪辑策略背后蕴含的哲学意图和社会文化语境。例如，书中对爱森斯坦的“碰撞蒙太奇”与楚浮的“主观蒙太奇”的对比分析，令人茅塞顿开，让人理解到镜头的每一次切换都不是偶然，而是创作者精心编织的叙事逻辑的一部分。此外，书中对“场面调度”的讨论也极为精彩，它不仅仅是关于演员和景别的安排，更是一种对空间和时间的舞台化控制，如何让画面中的每一个元素都在为核心主题服务。这种对电影结构层面的深入挖掘，使得我们观看电影时，不再满足于故事的表层叙事，而是开始主动去解码影像背后的深层含义，极大地提升了观影的层次感和智力愉悦。
评分这本书的语言风格，在保持学术严谨性的同时，展现出一种近乎文学性的优美，这在同类著作中是相当罕见的。它没有使用过多冷僻的术语来故作高深，而是用一种引导性的、探索性的语气，邀请读者一同进入电影的深层结构。我感觉作者像是一位热情的向导，他不仅指明了方向，还细心地标注了沿途的风景和可能的陷阱。特别值得称赞的是，书中对“类型片”美学的讨论，它摒弃了对类型片的偏见，反而深入挖掘了西部片、黑色电影等类型片中那些重复出现的母题和视觉符号是如何被一代代导演不断地解构与重塑的。这种对“模式”中蕴含的“创新潜力”的挖掘，给予了我极大的创作灵感，它证明了即便是最程式化的叙事，也存在着无限的美学可能性等待被发掘。
评分这本书的结构安排，体现了作者对电影史与美学发展脉络的深刻理解。它并非线性地介绍所有电影元素，而是采用了螺旋上升的方式，每一章都建立在前一章的认知之上，并不断引入新的维度进行拓展和深化。我特别欣赏它对声音设计的严肃对待，在许多入门级的读物中，声音往往被边缘化处理，但在这里，音画关系被提升到了与视觉同等重要的地位来讨论。作者详细分析了“画外音”如何构建叙事的不确定性，以及“音效”如何成为潜意识层面的情感驱动力。读完这部分，你会猛然意识到，你被那些精心设计的环境噪音和突兀的寂静所操纵了多少次。这种对听觉体验的重视，让整本书的理论框架显得异常完整和立体，真正做到了“视听一体”的美学探讨，避免了过去理论过于偏重视觉的弊端。
评分说实话，我原本以为这会是一本枯燥的理论教材，但阅读体验却出乎意料地流畅且富有启发性。它最吸引我的地方在于，作者非常擅长将抽象的电影术语与具体的经典影片案例紧密结合，使得理论不再悬浮空中。那种行文的节奏感和对细节的把握，简直就像是在跟随一位经验老到的策展人，一步步导览一座宏伟的电影博物馆。我记得书中关于“景别与心理距离”的论述，作者并没有停留在基础的“特写是亲密，远景是疏离”的层面，而是探讨了在特定光影条件下，景别如何瞬间扭曲观众对角色意图的判断，以及这种扭曲如何服务于导演想要达成的叙事目的。这种细腻入微的观察力，让我回去重看一些老电影时，发现了很多以往完全忽略的、隐藏在镜头边缘的“彩蛋”。这本书简直是培养“电影耳光”（Film Sense）的最佳读物，它教会你如何真正地“看见”电影。
评分从一个更侧重于批判性思维的角度来看，这本书的价值在于它提供了一套稳健的分析工具箱，让你能够有效地拆解那些看似浑然天成的商业大片。它教导的不是如何去“评判”一部电影的好坏，而是如何“解构”它如何运作。书中关于“叙事视点与不可靠叙述者”的章节，简直是教科书级别的范例。通过对数部悬疑片的案例分析，作者清晰地展示了导演如何通过帧内构图、焦点变化甚至轻微的运镜晃动，来暗示或误导观众的判断，从而在真相揭晓的瞬间，达到最大的冲击效果。这种对“欺骗的艺术”的探讨，不仅提升了读者的鉴赏能力，更让人对“真实”在影像世界中的脆弱性有了更深层次的认识。它成功地将学院派的严谨，嫁接到了大众喜闻乐见的电影类型之上。
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