具体描述
這是圖畫書知名作家伊芙•邦婷的另一傑作，並延續她一貫人文關懷的風格，令人動容，也令人沉思，很適合師生或親子深入討論。。。。。小男孩的母親過世了，父親又失業，父子倆沒有了家，只好選擇住在機場。機場中也有一些遊民，往往因大聲吵鬧、髒衣服、隨意平躺，而被航警趕出去。他們為了不引人注意，總是小心翼翼的，不斷更換航空公司，讓自己的裝扮像一般旅客。他們總是分開來坐著睡，等半夜人少時就機警的醒來。
一天男孩看到一隻小鳥飛進航廈，東闖西撞的飛不出去，幾天後小鳥終於找到出口飛走了。男孩看著小鳥，默默的祝福：飛吧，小鳥，離開這個家！
男孩的爸爸只有週末時會到一家公司當工友，男孩也利用偶爾幫旅客搬行李的機會賺點小費。父子倆期望著有一天能找到地方住，也希望孩子隔年能到學校念書，然而他們都不知道何時能尋到出路，自由快樂的飛離機場。
作者简介
目录信息
读后感
孩子一出生就在万事俱备的家里，茶来伸手，饭来张口。 他们是不能理解怎么会有人没有自己的家。 阅读这本书给孩子听 他们为之动容 读完这个故事，熄灯 突然弟弟蹑手蹑脚的跑到我的床边对我说： 妈妈，我觉得我好幸福啊！
评分孩子一出生就在万事俱备的家里，茶来伸手，饭来张口。 他们是不能理解怎么会有人没有自己的家。 阅读这本书给孩子听 他们为之动容 读完这个故事，熄灯 突然弟弟蹑手蹑脚的跑到我的床边对我说： 妈妈，我觉得我好幸福啊！
评分孩子一出生就在万事俱备的家里，茶来伸手，饭来张口。 他们是不能理解怎么会有人没有自己的家。 阅读这本书给孩子听 他们为之动容 读完这个故事，熄灯 突然弟弟蹑手蹑脚的跑到我的床边对我说： 妈妈，我觉得我好幸福啊！
评分孩子一出生就在万事俱备的家里，茶来伸手，饭来张口。 他们是不能理解怎么会有人没有自己的家。 阅读这本书给孩子听 他们为之动容 读完这个故事，熄灯 突然弟弟蹑手蹑脚的跑到我的床边对我说： 妈妈，我觉得我好幸福啊！
评分孩子一出生就在万事俱备的家里，茶来伸手，饭来张口。 他们是不能理解怎么会有人没有自己的家。 阅读这本书给孩子听 他们为之动容 读完这个故事，熄灯 突然弟弟蹑手蹑脚的跑到我的床边对我说： 妈妈，我觉得我好幸福啊！
用户评价
这本书的语言风格，简直就是一种对现代文坛那种追求简洁、犀利文风的温柔反叛。它大量使用了那种带有明显地域色彩的、略显冗长和迂回的句式，仿佛作者在斟酌每一个词语，不是为了追求辞藻的华丽，而是为了最大限度地还原对话者在特定情境下的真实口吻。我特别欣赏作者在处理人物心理描写时所采取的“留白”策略。很多关键的情绪转折点，作者并没有直接点破，而是通过环境的变化、人物细微的肢体动作，或者干脆是一段长时间的沉默来暗示。比如，有一段描写家庭成员围坐在饭桌旁的情景，整段话可能有一百多个字，但真正写到对话的可能只有三四句，其余的篇幅全部用来描述碗筷碰撞的声音、菜肴散发的热气，以及每个人夹菜时筷子停留的犹豫时间。这种处理方式，迫使读者必须主动参与到文本的解读中去，去填补那些被刻意省略的情感空隙。读到一半时，我甚至开始下意识地模仿书中的一些语气和停顿来思考问题，这是一种非常奇特的沉浸体验，让我感觉自己仿佛被这本书的“气场”完全罩住，暂时切断了与外界的喧嚣联系。这本书更像是一部慢镜头纪录片，它捕捉的不是爆炸性的高潮，而是生活本身那永恒的、细微的震颤。
评分这本书的精髓，在于它对“失去”和“拥有”这两个概念的微妙探讨，但它完成这一切的方式极为克制。它没有使用那些高强度的悲情叙事，而是通过一种近乎旁观者的冷峻笔触，记录下一些事物是如何从“在场”变成“缺席”的。比如，对一件家具的描述，从它最初被小心翼翼地搬进屋子时的光洁崭新，到后来被日常使用磨损出包浆，再到最后被遗弃在角落里蒙尘，整个过程可能跨越了数十年的篇幅，但作者只用寥寥数语带过。这种淡然，反而产生了巨大的情感张力。它没有哭天抢地，却让人读后心口发闷，思考时间河流带走我们多少无可挽回的东西。它更像是一种对“存在”的沉思录，探讨了人与物、人与空间之间那种脆弱却又深刻的联结。读完后，我没有感到宣泄，而是一种深沉的平静，仿佛完成了一次漫长而必要的冥想。它提醒我，许多我们珍视的东西，其价值并非在于它们永恒不变的形态，而在于它们在生命中曾经占据过的，哪怕是短暂的、微不足道的位置。这本书的价值，在于它教我们如何温柔地与“消逝”共处。
评分我向来偏爱那些结构复杂、主题多义的小说，总是期待能在字里行间挖掘出哲学的深意或者社会学的隐喻。坦白地说，这本书初读起来，可能会让习惯了快节奏叙事的读者感到一丝不耐烦。它的时间线是跳跃的，视角是多变的，而且很多看似重要的事件，比如一次搬家、一次重大的变故，往往只是一笔带过，没有那种传统意义上的铺陈和渲染。然而，一旦你适应了它的呼吸频率，就会发现这种看似松散的结构，恰恰是它最精妙之处。作者似乎在暗示，生活本身就是如此，重要的不是那些被记录下来的“大事件”，而是那些在日常琐碎中不断累积、塑造我们的“微时刻”。这本书的魅力在于它的“去戏剧化”，它把那些我们习以为常的日常——柴米油盐、邻里间的往来、黄昏时分的等待——提升到了近乎神圣的地位。它没有提供任何现成的答案或安慰，它只是忠实地呈现了一种生存状态，让读者自己去从中找到共鸣或疏离。这种毫不掩饰的坦诚，比任何华丽的辞藻都更具力量，它迫使你正视生活中的那些“无聊”与“重复”，并从中发现其内在的纹理与温度。
评分这本厚厚的书一拿到手，就感觉沉甸甸的，那种纸张的触感和油墨的清香，瞬间把我拉回了上世纪八十年代那种老式印刷品的味道里。装帧设计非常朴实，没有花里胡哨的图案，就是那种带着岁月痕迹的米黄色封皮，中间用一种略显粗粝的宋体字印着书名。我其实对这类题材的书籍向来抱持着一种审慎的态度，总担心它会陷入空洞的抒情或者矫揉造作的怀旧情绪中去。然而，翻开扉页，映入眼帘的首先是几张泛黄的老照片，那种低分辨率的黑白影像，定格了许多模糊不清的面孔和一栋栋式样陈旧的建筑。照片的下方，作者用一种近乎手写体的铅笔字标注着简短的日期和地点，没有过多的解释，却蕴含着一种强大的信息量。我被立刻吸引住了，不是因为情节的跌宕起伏，而是那种扑面而来的真实感，仿佛我不是在阅读一个故事，而是在翻阅一个陌生家庭尘封已久的私人相册。这本书的叙事节奏非常缓慢，它似乎不急于讲述“什么”发生了，而是更专注于描绘“如何”生活。细节的堆砌，比如清晨厨房里水壶的鸣笛声，黄昏时分老式收音机里传出的地方戏曲片段，甚至是墙纸上因为潮湿而鼓起的一个小包——这些微小的感知被放大，构建起一个异常稳固的空间感，让人在阅读的过程中，不自觉地屏住呼吸，生怕惊扰了书页中那个时代的光影。
评分这本书的装帧和排版，简直像是一本被时间遗忘的私人日记，充满了强烈的“物质感”。那种纸张微微发黄的质地，在灯光下看，能清晰地看到纤维的纹理，手感粗糙却温暖。更值得一提的是，作者在版式设计上做了一些非常大胆的尝试。很多页面的留白非常多，文字不是规整地排列在页面的中央，而是错落有致地散落在页面的不同角落，有时候一行字会占据半页纸的空间，有时候又是一大段密集的文字挤在一起，仿佛是情绪的爆发或压抑。这种非传统的排版，极大地影响了我的阅读体验。它打破了线性阅读的习惯，迫使我的目光在页面上游走、停留、跳跃，就像是试图拼凑一个破碎的记忆片段。在某些关键的转折点，作者甚至会使用纯黑的页面，只有一两个词语孤零零地立在那里，那种视觉上的冲击感，比任何描述性的文字都来得强烈和直接。这让我意识到，这本书不仅仅是通过文字来传达信息，它也把“书”本身作为了一种媒介，一种可以被触摸和感知的艺术品，其物理形态和内容是不可分割的整体，共同营造出一种独特的氛围。
评分和一位绘本老师说，这本书主题太沉重了。觉得好难受。你所以为的理所当然的家，在别人看来可能是遥不可及的。
评分201811，3+11。宝宝还无法理解这种生存状态。
评分说不出话。
评分2020读完的第一本书，是绘本。正如歌里唱的，我想有个家，一个不需要太大的地方。昨晚和基友刚好在聊漂泊和安定。怎样安定?有自己的家。
评分说不出话。
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