佩特·哈群斯
1942年6月18日出生于英国约克郡。她自幼喜欢画画,16岁那年获得了当地一家艺术学校的奖学金,三年之后进入利兹艺术学院深造,专攻插画。大学毕业后她去了伦敦,先做兼职的店员,后来加盟一家广告公司,成为了一名助理设计师。在那里她遇到了自己未来的丈夫劳伦斯·哈群斯。1965年7月21日,他俩举行了婚礼,两周后她随丈夫被派驻到位于纽约的美国分公司。
她到了纽约之后一直想从事插画工作,在麦克米兰出版公司一位编辑的建议下,她写出了《母鸡萝丝去散步》,这本1968年出版的处女作让她一举成名。她的作品色彩明媚,故事幽默、简单流畅,总是贴近孩子们的角度认真面对他们的问题,深受全世界儿童的喜爱。她的主要作品还有获英国凯特·格林纳威奖的《风吹起来》(The Wind Blew,1974)、《蒂奇》(Titch,1971)、《千变万化》(Changes, Changes ,1971)、《一个猎人》(One Hunter,1983)以及《最坏最坏的妖兽》(The Very Worst Monster,1985)等三十多部。
1968年哈群斯夫妇又搬回到了英国,一直住在伦敦。她曾说儿子摩根和山姆是她取之不尽的创作源泉,现在她有了一个名叫哈里·巴斯特的孙子,这个小孙子又给她带来了新的灵感,2005年春天她又有新作问世。
——以上资料摘自《图画书:阅读与经典》(彭懿著)
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评分一到二岁期间,要问女儿最喜欢哪本绘本,如果以翻得最烂作为评价标准,非《母鸡萝丝去散步》不可,这也是颇令我感到意外的,因为在论坛里看到有不少孩子甚至没耐心看完它。明黄的色调,简单的图案,寥寥可数的文字,也许正投这个年龄段孩子所好,何况母鸡这个角色对于他们最熟...
评分给儿子买了很多书,有成功的,有失败的。失败的书,儿子不爱看,我看着也觉得烂。成功的书,则大人小孩都喜欢。母鸡萝丝是很不错的一个绘本,除了价格比价高,其它的真是很不错。在我看过的绘本里,一定是TOP20了。
评分[点击 查看音频视频] Rosie the hen went for a walk, 母鸡萝丝出门去散步 across the yard, 她走过院子 around the pond, 绕过池塘 over the haycock, 越过干草堆 past the mill 经过磨坊 through the fence, 穿过篱笆 under the beehives, 钻过蜜蜂房 and got back in time f...
评分是母鸡萝丝在散步时被一只狐狸尾随,而它完全不知身后的危险。孩子先是好奇母鸡萝丝有没有被狐狸吃掉,结果却被狐狸失败的惨相逗得哈哈大笑,还一个劲地说狐狸太笨了!比如,狐狸怎么可以笨得被钉耙打,栽到池塘里喝了一肚子水,还被干草垛掩埋,面粉洒满身,最后被蜜蜂追的抱...
翻开扉页,那种特有的新书油墨味立刻涌入鼻腔,这是我最迷恋的阅读仪式感之一。扉页的设计非常克制和优雅,没有多余的插图,只有简洁的留白和一丝不苟的字体选择——一种略带衬线的古典字体,笔画清晰有力,传递出一种权威感和历史的厚重感。内页的纸张略带米黄,有效减轻了长时间阅读带来的视觉疲劳,看得出出版方在细节上确实下了大功夫。我注意到,作者的名字被置于一个非常醒目的位置,但设计却保持了低调的内敛,这暗示着作者或许是一位不靠炒作、只凭作品说话的“老派”文人。我开始猜测,故事的叙事视角会不会是多线交织的,或许会采用日记体、信件往来,甚至是审讯记录这种非线性结构来构建叙事迷宫。如果真是如此,那么对逻辑的严谨性要求就会非常高,我非常期待作者能否驾驭这种复杂的叙事结构而不让读者感到混乱。这种对阅读媒介本身的尊重,让我对书中人物的内心挣扎充满了好奇。我总觉得,那些真正伟大的故事,往往需要读者付出一定的“努力”才能完全解读。这本书的版式设计透露出一种古典的秩序美,仿佛每一个段落的断行都是经过精确计算的,它似乎在无声地邀请我进入一个由规则和禁忌构建的世界。
评分试读了几页后,我发现作者的叙事节奏掌握得令人称奇。开篇并没有急于抛出爆炸性的事件,而是采取了一种缓慢、近乎冥想式的铺陈。文字的密度并不算高,句式结构错综复杂,大量的从句和修饰语被巧妙地编织在一起,形成了一种流动的、富有音乐性的散文腔调。这立刻让我将它归类为“需要全神贯注才能品味”的作品,绝不是可以用来在通勤路上囫囵吞枣的那种消遣读物。我能感觉到作者对于语言的锤炼达到了近乎偏执的程度,他似乎更关注“如何说”而非“说了什么”。举例来说,描述一个简单的场景——比如“窗外下雨了”——他可能会用上整整一段话来描绘雨滴如何击打玻璃、光线如何被折射、雨声如何影响了房间里某个物件的阴影变化。这种对细节的极端放大,预示着书中角色的心境可能极其细腻和敏感,他们的世界观是建立在对日常琐事的深刻洞察之上的。我猜测,故事的主旨可能并不在于外部的冲突,而在于角色内心世界的缓慢崩塌或重塑。这种风格的挑战性在于,如果叙事稍有松懈,就容易变得冗长乏味,但我目前读到的部分,那种细腻的笔触反而产生了一种强烈的吸引力,让人渴望深挖下去,探究这背后究竟隐藏着怎样一个错综复杂的情感宇宙。
评分这本精装小说的封面设计,第一眼就抓住了我的全部注意力。那种深沉的靛蓝色与封面中央那抹突兀的亮金色形成了一种强烈的视觉冲击,仿佛预示着书中即将展开的故事会是关于探索未知,或者说,是一场华丽而又充满危险的旅程。书脊的装帧工艺也相当考究,触感光滑而坚韧,让人忍不住想立刻翻开它,感受文字的气息。我猜想,故事的基调可能偏向于心理悬疑或者带有强烈地域色彩的探险文学。那些烫金的字体排列得错落有致,似乎每一个字母背后都藏着一个精心设计的谜团。我尤其喜欢封底那段简洁却极具画面感的引文——“当灯火熄灭,真正的行走才刚刚开始。” 这句话让我立刻联想到了某种夜色下的秘密行动,或者是一个关于自我救赎的漫长夜晚。我期待作者能在文字中营造出那种令人窒息的氛围感,让读者仿佛能闻到故事发生地点的潮湿空气,或者感受到角色内心的焦灼与不安。整体而言,单从包装来看,这无疑是一部制作精良、野心勃勃的作品,它承诺的不仅仅是阅读体验,更是一次视觉与触觉上的享受。我深信,这样的外在包装下,内容绝不会是平庸之辈,它必然蕴含着某种深邃的哲思或是惊心动魄的情节铺陈,足以让人在合上书本之后,依然久久不能忘怀。这本书的重量拿在手里也恰到好处,既有足够的篇幅来承载一个宏大的世界观,又不会让人在深夜捧读时感到负担。
评分从文学评论的零星提及中可以感觉到,这本书的文学底蕴非常深厚,它似乎吸收了多方位的文化养分。我看到有人提到其中影射了某种中世纪的炼金术理论,另一些人则认为其对社会阶层的批判直指当代资本主义的弊病。这种跨越时空和领域的复杂指涉,说明作者的知识储备非常庞杂,并且不惮于在作品中展示其学识。我能想象,书中充斥着大量的典故、隐喻和不那么直白的象征手法,这使得它成为一个充满“待破解”密码的文本。阅读它,就像是进行一场学术考古,你必须时刻准备好查阅背景资料,去理解那些看似随意的提及背后所蕴含的深层含义。如果作者能成功地将这些高深的理论融化在引人入胜的故事中,而不让它沦为炫技,那么这部作品将无疑具有里程碑式的意义。我特别期待它对“真实性”这一概念的探讨,在如此多层次的叙事和象征之下,角色们所坚信的“事实”是否经得起推敲?这部作品,从所有迹象来看,似乎更像是一部献给“智者”的谜题集,它要求读者带着极大的敬畏和求知欲去接近,去挑战,去最终揭示它深藏的内核。
评分这部作品的章节划分非常独特。它们不是按照传统的阿拉伯数字或者罗马数字来标记,而是用了一些非常古老的、甚至带有一些神秘学色彩的符号来命名。这种处理方式立刻提升了作品的文学厚度和实验性,它似乎在挑战读者对“阅读”这一行为的既有认知。章节之间的过渡也出乎意料地生硬,常常在前一章的紧张氛围还未完全散去时,下一章便猛地切换到了一个完全不同的时间点或者人物的视角,这种跳跃感极大地考验了读者的记忆力和推断能力。我推测,作者可能正在尝试构建一个非线性的时间轴,迫使读者必须在阅读过程中不断地进行自我校准和重构。这种叙事策略如果成功,将带来巨大的智力上的满足感,仿佛自己也参与了故事的解构过程。它可能涉及多重叙事者,每个人都带着自己片面的真相,而“完整的故事”则隐藏在所有叙述的交汇点或矛盾之处。这种对结构主义的明显偏好,使得它具有了很高的再读价值,因为第一次阅读时,你可能只能捕捉到事件的表象,而第二次,你才能开始欣赏作者是如何精妙地编织这些时间碎片和视角的。它需要的不是被动接受,而是主动参与。
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