家暴自療30-偉偉的黑色日記

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出版者:葉子
作者:黎詩彥
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:2005年05月09日
价格:NT$ 180
装帧:
isbn号码:9789867609663
丛书系列:
图书标签:
  • 親密關係暴力
  • 虐待
  • 自我療愈
  • 暴力
  • 家庭教育
  • 家暴
  • 自疗
  • 心理
  • 情感
  • 女性
  • 成长
  • 黑暗
  • 日记
  • 疗愈
  • 反思
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具体描述

『大家都叫我偉偉,五歲那年我升了天;

之後,我還陪著媽咪生活了十多年,他們說:

「你媽咪一定喜歡被打,不然,她為什麼不離開你爹地」;

「怎麼可能,你父親是不是有病,還是他不正常」;

「他是不是喝醉了、還是嗑藥.....,你們要幫助他」;

「你的家一定沒有愛,父母的關係一定很惡劣,

你們是不是不愛彼此了?」是這樣嗎?可是,這是真的嗎?

那些發生的事,都是意外嗎?!』

破碎之镜:都市女性的边缘生存与自我救赎 一部深刻描摹当代都市女性在边缘地带挣扎求生,并最终实现内心重塑的文学力作。 作者: [此处留空,让读者自行想象或根据上下文推测] 字数: 约 1500 字 主题标签: 城市边缘、女性叙事、身份认同、心理创伤、代际关系、生存哲学 --- 引言:光影交错的城市迷宫 本书并非讲述宏大的社会变革,而是聚焦于那些在都市的霓虹灯下,声音微弱、身影模糊的女性群像。她们是穿梭于写字楼与出租屋之间的白领、是深夜仍在闪烁的便利店店员、是努力维持体面却濒临崩溃的中产家庭主妇。她们的生活,如同城市表面光鲜亮丽的玻璃幕墙下,那些布满裂痕与水渍的管道系统,隐秘而关键,却鲜少被人正视。 《破碎之镜》以细腻入微的笔触,刻画了以主人公林晓月为核心的几位女性,在现代社会结构中遭遇的结构性困境与私人化的生存压力。这不是一部宣泄情绪的散文集,而是一部冷静、克制,却又充满内在张力的现实主义小说。 第一部:面具下的日常失语 林晓月,一位在大型公关公司工作了十余年的资深经理,在外人眼中,她是效率、专业与优雅的代名词。然而,这份完美的“职业人”面具之下,是她与原生家庭之间一道无法愈合的鸿沟。 小说开篇,便将读者置于一场精心策划的家庭聚会中。林晓月的母亲,一位退休教师,热衷于将女儿的人生指标化、量化,对任何不符合“社会主流成功学”的路径都报以深切的忧虑乃至苛责。这种“爱之深责之切”的表达方式,在晓月心中,早已异化为一种持续的、低频的心理噪音。她害怕回家,因为家不是港湾,而是不断播放着“你不应该成为你现在的样子”的审判庭。 与此同时,工作场合的压力也如影随形。公司文化要求员工无休止地“保持在线”,人际关系微妙复杂,每一次晋升都伴随着对自我边界的蚕食。晓月发现,她越是努力扮演好所有角色——孝顺的女儿、高效的职员、完美的伴侣——她那个“真实的自己”就越发模糊不清,仿佛被抽走了骨架。 书中另一条重要的叙事线索,围绕着陈薇展开。陈薇是一名自由职业的插画师,她试图通过艺术创作来抵抗商业化的侵蚀,但经济上的不稳定和创作上的瓶颈,让她长期处于一种焦虑的边缘状态。她的困境在于,如何在追求精神自由与满足基本生存需求之间找到一个动态平衡点。她与伴侣的关系,也因为长期不稳定的收入预期和对“未来规划”的分歧,日渐紧张。 第二部:边缘地带的意外连接 小说的转折点,发生在一系列看似偶然的事件中。晓月在一次公司组织的长者社区服务活动中,认识了老李。老李是一位退休的大学图书馆管理员,他沉默寡言,却拥有对文学和哲学的深刻洞察力。他提供给晓月的,不是具体的解决方案,而是一种看待世界的新视角——一种对“完成度”的解构。 通过与老李的接触,晓月开始反思,自己追求的“成功”,究竟是内生的渴望,还是外化施加于身上的期待。老李常常引用一些晦涩的句子,探讨“存在主义的孤独感”与“现代人的原子化生存”的关系,这为长期在“人设”中挣扎的晓月提供了一个思考的锚点。 陈薇则在一次艺术市集中,结识了致力于社区援助的社会工作者方静。方静的工作,让她直面城市中更深层次的结构性失衡,包括那些被忽视的、活在城市夹缝中的女性。方静的行动力与共情能力,激发了陈薇的创作热情,她开始尝试用画笔,记录那些在“看不见的角落”发生的真实故事,而非仅仅满足市场对“小清新”的审美需求。 这些边缘的连接,如同在晓月的内心世界投下了一块块小石子,激起了层层涟漪。她们开始小心翼翼地试探彼此的脆弱,建立了一种不依赖于传统社会角色的、纯粹基于理解与支持的连接。 第三部:重塑边界与寻找回声 随着内在探索的深入,林晓月与母亲的矛盾终于在一次激烈的争吵中爆发。这场冲突不再是简单的代际误解,而是两种生存哲学——传统“稳定至上”观与现代“自我实现”观——的正面碰撞。冲突的结果不是和解,而是“适度的疏离”。晓月学着划清界限,为自己留出了喘息的空间,她开始接受自己并非“全能的女儿”。 她辞去了那份耗尽她生命力的公关工作,转而利用她的专业技能,为一些小型、有社会价值的非营利组织提供服务。这并非是传统意义上的“财务自由”,而是一种“精神自由”的试验。 陈薇则通过她的新系列作品,获得了意想不到的关注。她的画作不再是逃避现实的符号,而是直视现实的棱镜。通过描绘那些在生活中跌倒又重新爬起的女性形象,她与那些同样在挣扎的人们建立了情感上的回声。 小说的高潮部分,是一场在城市边缘的老旧剧院里举办的非正式展览。林晓月没有上台演讲,而是站在角落,看着陈薇的作品,看着那些熟悉又陌生的面孔。她意识到,真正的“自疗”并非将创伤“抹除”,而是学会带着伤口,以一种新的姿态,去面对那个复杂、充满灰色地带的世界。 尾声:在不确定的光中前行 《破碎之镜》没有给出任何廉价的“幸福结局”。林晓月和陈薇依然要面对生活的琐碎、经济的压力以及外界的评判。然而,她们不再是任由命运摆布的浮萍。她们学会了倾听内心的声音,学会了在不完美中寻找价值,学会在孤立的个体之间,编织出坚韧而温暖的互相支持网络。 这本书,是写给所有在都市丛林中,感到迷失、疲惫,却仍旧试图寻找一丝属于自己光芒的女性的深度致敬。它探讨的是,在高速运转的现代社会,我们如何才能捍卫住“成为自己”这份最本质的权利。 --- 本书风格特点: 叙事克制,情感内敛,侧重心理侧写与环境对人物塑造的深刻影响。语言朴实中见力量,注重对城市氛围和人物内心细微波动的捕捉。它邀请读者一同参与这场关于“如何有尊严地活着”的深刻对话。

作者简介

自由文字工作者、平面美術設計師。

讀過萬卷書,也行過萬里路。

經常和文字戀愛、偶爾和男人戀愛。

目前以書面公開發表的文章、已超過五十萬字。

著作/ 家暴自療30-偉偉的黑色日記、漂亮30-漂亮的30個理由

目录信息

读后感

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用户评价

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这本书的封面设计简直是视觉上的一个冲击,那种深沉的色调和略显粗粝的质感,一下子就把人拉进了一种沉重而又复杂的情绪氛围里。我承认,一开始我是带着一种近乎猎奇的心态去翻开它的,毕竟“黑色日记”这几个字本身就充满了禁忌和未知的诱惑。然而,当我真正沉浸进去的时候,那种最初的好奇心很快就被一种更深层次的情感所取代了。作者的叙事节奏把握得极好,不是那种一蹴而就的爆发,而更像是缓慢渗透的潮水,一点点地将读者淹没在那种压抑的日常之中。它没有用那些老套的、程式化的悲情桥段来堆砌痛苦,而是通过对细节的精准捕捉,描绘出那些在日常生活中被忽略、被合理化的微小伤害。比如对光线的描述,对某个特定时间点上声音的捕捉,这些看似不经意的片段,却组成了无法逃脱的牢笼的纹理。这本书的厉害之处在于,它让你在阅读的过程中,反复地去叩问“正常”的边界在哪里,以及我们这些旁观者,究竟在多大程度上,成为了这种“日常暴力”的无声帮凶。读完之后,我花了很长的时间才从那种氛围中抽离出来,那感觉就像是从一场漫长而压抑的梦中惊醒,空气中似乎还残留着一丝化不开的寒意。

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说实话,这本书给我带来最大的挑战,在于它对读者心理承受能力的考验。这绝不是一本可以轻松翻阅的书,我甚至需要频繁地停下来,站起来走动一下,去呼吸一些新鲜空气,让自己的神经系统稍微松弛一下。它就像一面黑色的镜子,映照出的影像既陌生又熟悉,让你不得不审视自己与身边世界的互动模式。它没有把“受害者”塑造成一个完美无瑕的符号,而是非常坦诚地展现了人在长期压迫下,为了生存而做出的那些连自己都唾弃的选择和妥协。这种对人性的复杂性的描绘,远比简单的黑白分明要深刻得多。它逼迫我们走出道德的舒适区,去理解在极端环境下,“生存”本身就可以成为一种极其沉重的伦理负担。因此,这本书的价值不仅仅在于提供了一个关于“如何应对”的故事,更在于它提出了一个严肃的问题:在面对系统性的、无形的侵害时,个体“抵抗”的真正成本和形态究竟是什么?

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这本书的结构设计非常巧妙,它不是一条直线叙事,更像是一个螺旋上升的过程,每一次看似回到原点,实际上都进入了一个更深、更黑暗的层次。作者似乎有意地打乱了时间线,将回忆的碎片和当下的挣扎交织在一起,这让读者必须主动去建构整个故事的逻辑脉络,而不是被动地接受信息。这种叙事上的“不友好”,反而增强了作品的沉浸感和张力。每一次当我以为自己已经掌握了某个关键点时,作者总能抛出一个新的视角或一段未曾预料的内心独白,彻底颠覆我之前的判断。这使得阅读过程充满了侦探般的探索感。更令人敬佩的是,即便是在最绝望的时刻,作者依然没有完全放弃对“希望”的捕捉,但这份希望极其微弱,它不以宏大的姿态出现,而是藏匿在一次偶然的善意、一个清晨微弱的光斑中。正是这份对微光的不懈捕捉,让整部作品在压抑的基调下,保留了一丝不易察觉的、韧性的生命力,让人在合上书页后,依然能感受到一种不动声色的力量在体内涌动。

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这本书的文字功底是毋庸置疑的,它的语言风格呈现出一种奇特的张力——一方面,它的表达极其凝练,很多段落的信息量巨大,需要反复咀嚼才能体会其深意;另一方面,在叙述某些极度私密或痛苦的场景时,文字又会突然变得碎裂、跳跃,仿佛是主人公意识流的中断和失控。这种叙事手法的切换,恰当地模拟了人在极端压力下,思维结构崩塌和重组的过程。我尤其欣赏作者在构建环境氛围时所使用的隐喻。那些重复出现的意象,比如特定的天气、重复出现的物品的摆放,它们不再仅仅是背景,而成为了人物内心状态的外化符号。读到后半部分,我开始对这些符号产生了条件反射式的解读,每一次看到它们出现,我就知道,某种新的、更深层次的危机正在酝酿。这种对结构和意象的精妙运用,使得整部作品的文学价值远远超出了一个单纯的“纪实”或“自传体”的范畴,它上升到了对人类困境的哲学探讨层面。

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这部作品最让我震撼的,是它在情绪处理上的那种近乎残酷的真实感和克制力。很多描写创伤的文本,往往会陷入一种过度渲染或煽情的陷阱,试图用强烈的词汇去证明痛苦的程度。但这本书完全不是这样。它选择了一种近乎冷静的、甚至是手术刀般精准的笔触去解剖那些扭曲的关系和内心的破碎。你会发现,真正的恐惧往往不是来自歇斯底里的嘶吼,而是源于那种渗透到骨子里的“习以为常”。作者对人物心理活动的刻画细腻入微,那些矛盾、自我欺骗、以及在绝望中寻找微小出口的挣扎,都写得入木三分。阅读体验与其说是“阅读”,不如说是一种“共振”——那些曾经被我压抑在潜意识深处的、关于无力和被忽视的感觉,都被这本书毫不留情地挖掘了出来。它没有提供廉价的解决方案或一剂速效的鸡汤,这才是它最宝贵的地方。它强迫你直面问题的核心,承认问题的复杂性,并让你明白,真正的“自愈”是一个漫长且充满反复的过程,没有捷径可言。

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