具體描述
315封費曼的親筆書信，從他21歲到去世的前一年。
貫穿瞭費曼在普林斯頓，羅沙拉摩斯，康乃爾，（獲諾貝
爾奬），加州理工院的教學生涯。
費曼的智慧，謙遜，風趣，真誠和柔情都在這些信裏淋灕
盡緻地錶現齣來瞭。
書中有60幅費曼的珍貴照片，許多是第一次公開發錶。
“你們眼中的天纔，是我真摯的父親。”本書的編者是費曼的女兒：Michelle Feynman.
作者簡介
本書的編者--費曼的女兒是這樣介紹的：
理查‧菲力普斯‧費曼1918年生於紐約市，在皇後區的法洛剋衛（Far Rockaway）長大。
他大學就讀於麻省理工學院，後來得到普林斯頓大學的博士學位。
1942年，他和高中時期青梅竹馬的戀人阿琳（Arline Greenbaum）結婚。儘管當時他的愛侶身染嚴重的結核病，他還是情深不捨。
也在同一年，理查獲徵召參加研發原子彈的「曼哈坦計畫」（Manhattan Project）。他受命在羅沙拉摩斯（Los Alamos）領導一個研究小組。
後來，阿琳逝於1945年。我爹則在戰後，擔任康乃爾大學的理論物理教授。
1950年，他轉到加州理工學院任教，後來就一直待在這裡。
1950年代早期，他曾經再婚，但這段婚姻並沒有維持多久。
1960年，他和我母親溫妮絲（Gweneth Howarth）結婚。
1962年生下我哥哥卡爾（Carl），
我是在1968年給收養的。
1965年，他由於獨力研究量子電動力學（quantum electrodynamics），和施溫格（Julian Schwinger, 1918-1994）與朝永振一郎（Sin-Itiro Tomonaga, 1906-1979）共同得到諾貝爾物理獎。
這是他足以稱道的成就，但他一生對這項成就一直懷抱一種很複雜的矛盾心態。
1986年他再度接受政府徵召為國傢效力。這次是參加一個特別調查委員會，負責找齣太空梭「挑戰者號」失事爆炸的原因。
後來他和腹部惡性腫瘤纏鬥多年，於1988年去世。加州理工學院為他辦的追悼會，來瞭數韆人。對我們這些熱愛他的人來說，這根本是意料中事。主辦單位事先也想到，參加的人數可能超齣控製，因此特別把追掉會分開兩次舉行，希望不要過度擁擠，也讓懷念我爹的人有機會對他錶達追思。即使經過事先審慎的規劃，兩場追掉會都是坐無虛席，擠得水泄不通。
目錄資訊
序永遠的費曼費瑞斯21
# 第 一 部普林斯頓（一九三九至四二年）31
為什麼我要結婚？這件事和所謂「高貴的情操」無關。
我要和阿琳結婚，因為我愛她，我要照顧她。
# 第 二 部羅沙拉摩斯（一九四三至四五年）55
我愛我太太，但我太太已經羽化升天瞭。
附筆：原諒我沒有寄齣這封信。我不知道妳的新地址啊。
# 第 三 部從東岸到西岸（一九四六至五九年）135
物理學也有本身的價值和發展的權利；
即便國傢仍處於非常時刻，外頭的戰事還沒有完全結束。
# 第 四 部美國國傢科學院（一九六○至七○年）181
我們怎麼能大聲的說，隻有最好的人纔可以加入我們？
參加這個自我標榜的團體，讓我很不開心。
# 第 五 部費曼物理講座（一九六○至六五年）193
如果你有任何纔幹，或任何工作吸引你，就全力去做吧。
把整個人投進去，像一把刀直刺入到刀柄。
# 第 六 部諾貝爾獎（一九六五年）251
聽到你得諾貝爾獎，我們又激動又高興。
到瞭斯德哥爾摩，可別去天體營和裸體女郎鬼混！
# 第 七 部科學教育（一九六六至六九年）319
科學並不比別的學科重要，不應該淩駕一切。
好東西太多，也會讓人消化不良而倒胃口。
# 第 八 部鼓聲咚咚（一九七○至七五年）397
對我來說，打森巴鼓從來都不能算是一種音樂。
我隻是打著好玩，製造一些有節奏的噪音。
# 第 九 部不改其誌（一九七六至八一年）501
得獎後十年內，如果費曼沒染上「做官癥」，
維斯可夫就算賭輸瞭，須付十元美金給費曼。
# 第 十 部電視新星（一九八二至八四年）501
如果你覺得我有點瘋瘋癲癲的，我現在有藉口瞭，
因為我的頭殼鑽瞭兩個洞。你摸摸看，就在這兒。
# 第十一部最後一幕（一九八五至八七年）549
死亡太無聊瞭，
我可不願死兩次。
# 附 錄611
附錄一我有一種信仰——費曼接受「觀點」節目的訪談612
附錄二失禮的重力626
附錄三物理的未來630
附錄四
附錄五
附錄六
# 誌 謝
· · · · · · (收起)
讀後感
用戶評價
這本關於早期文藝復興時期佛羅倫薩藝術贊助製度的學術專著，以其嚴謹的考據和細膩的文獻分析，為我們重構瞭那個輝煌時代的文化生態。作者的敘事綫索非常清晰，他沒有將重點僅僅放在美第奇傢族的權力更迭上，而是深入挖掘瞭行會、教會以及新興商人階層在藝術品需求與供給鏈條中的微妙互動關係。我特彆欣賞其對不同媒介的區分處理，比如書中對私人訂製祭壇畫（Private Altarpieces）和公共壁畫的資金來源、創作周期和最終社會影響的對比分析，展現瞭藝術在不同社會功能下的角色轉變。為瞭佐證觀點，作者引用瞭大量未經充分翻譯或鮮為人知的檔案信件和契約記錄，這些一手材料極大地增強瞭論述的權威性。閱讀過程中，我仿佛能觸摸到羊皮紙上的墨跡，感受到藝術傢在工作室中與贊助人討價還價的緊張氛圍。對於任何對藝術史、中世紀晚期社會結構有研究興趣的人來說，這本書都是不可或缺的基石性文獻，它不僅是關於藝術的，更是關於權力、財富與品味如何相互塑造的深刻洞察。
评分這本新近讀到的關於時間管理和精力分配的書，簡直是為我們這些總覺得自己時間不夠用的人量身定做的救星。作者的敘事風格非常接地氣，沒有那種高高在上的理論說教，更多的是通過一個個生動的個人故事和親身實踐來闡述觀點。我印象最深的是書中關於“精力預算”的提法，它不再僅僅強調如何擠壓時間，而是將注意力從“我要做多少事”轉移到“我能保持多少高質量的産齣”上來。例如，他詳細分析瞭早晨黃金兩小時和下午低榖時段的不同用途，並提供瞭一套精細的日曆劃分方法，教你如何根據自身生物鍾來安排任務的優先級，而不是被傳統的“九點到五點”的刻闆印象所束縛。讀完之後，我立刻嘗試調整瞭自己的工作流程，把需要深度思考的任務放在上午，而將迴復郵件和行政雜務留給精力相對分散的下午。這種調整並非一蹴而就，但最顯著的改變在於，我不再感到那種持續的“疲於奔命”感，而是對自己的精力擁有瞭更清晰的掌控感。這本書的價值在於，它提供的不是一套放之四海而皆準的萬能公式，而是一套讓你能深刻理解自己工作模式的“診斷工具”。
评分這本關於全球供應鏈與貿易格局演變的專業報告，對宏觀經濟研究者來說，絕對是一筆寶貴的財富。它的數據翔實到令人驚嘆，圖錶和模型的復雜程度也反映齣作者團隊深厚的行業積纍。書中對“牛鞭效應”在現代即時零售業中的新變體進行瞭深入探討，並結閤瞭近三年的疫情數據，分析瞭區域保護主義抬頭對全球物流效率的長期影響。特彆值得稱贊的是，作者沒有停留在描述現象，而是構建瞭一個關於“韌性供應鏈”的三維模型，從庫存管理、供應商多樣化到地緣政治風險對衝，給齣瞭極為細緻的戰略建議。當然，對於非專業讀者來說，某些章節的數學模型可能會略顯晦澀，需要投入較多的精力去理解背後的統計學基礎。但即便是跳過那些復雜的公式，光是閱讀其對關鍵拐點的曆史迴顧和對未來十年趨勢的精準預測，也足以讓人對當前我們習以為常的商品豐裕程度背後的復雜體係産生敬畏之心。這是一本需要反復研讀、常備案頭的參考書，它提供瞭觀察世界的全新維度。
评分我最近讀到的這本探索人類記憶與遺忘機製的科普讀物，簡直像是一部關於大腦內部運作的懸疑小說。作者以非常優美的筆觸，將晦澀的神經科學概念描繪得栩栩如生。他沒有將記憶描述成硬盤裏的文件存儲，而是將其比喻為一座不斷重塑的城市，每一次迴憶都是一次重建。書中對“虛假記憶”成因的解析尤為引人入勝，他通過講述幾個經典的醫學案例，闡述瞭潛意識如何填補信息空白，甚至主動創造齣不存在的經曆，這讓我對自己過往記憶的可靠性産生瞭深深的思考。更令人著迷的是，作者探討瞭“遺忘”的生物學意義——遺忘並非失敗，而是大腦為瞭優化性能而進行的必要清理。這種將“缺陷”視為“功能”的視角，徹底顛覆瞭我對衰老和記憶衰退的固有認知。整本書的節奏把握得極好，知識的密度與敘事的流暢性達到瞭完美的平衡，讀起來酣暢淋灕，讓人迫不及待地想知道大腦這個“最復雜的機器”下一次會揭示何種奧秘。
评分最近翻閱的這本關於批判性思維與邏輯謬誤的論著，著實讓我大開眼界，也讓我對日常生活中接觸到的各種信息有瞭更審慎的態度。作者的功力深厚，他沒有采用枯燥的邏輯學術語堆砌，而是巧妙地將復雜的哲學思辨融入到對社會熱點事件、廣告宣傳乃至日常辯論的剖析之中。書中的案例選取非常巧妙，比如對“訴諸權威”和“稻草人謬誤”的分析，簡直是教科書級彆的拆解。我記得有一章專門討論瞭媒體報道中的“確認偏誤”，書中用瞭一個經典的心理學實驗來佐證，清晰地展示瞭人們是如何不自覺地過濾掉與自己既有觀點相悖的信息的。這本書的閱讀體驗就像是擁有瞭一副高清濾鏡，讓你能看清隱藏在花言巧語背後的邏輯漏洞。它教會我的不僅僅是如何在辯論中取勝，更重要的是，如何誠實地麵對信息，如何構建一個真正堅固、能夠自我修正的認知體係。坦白說，讀完後，我發現自己對很多之前深信不疑的“常識”都産生瞭閤理的質疑，這是一種既令人興奮又略帶不安的知識覺醒。
评分P143幸好他喜歡某件事，而且在做某些事的時候非常開心。你應該盡量鼓勵他去做他喜歡的事。我不是指將來，而是指現在、每一天。不要預設什麼遠大的計劃。P144如果你有任何纔幹，或任何工作吸引你，就全力去做吧。把整個人投進去，像1把刀直刺入刀柄。不要問為什麼，也不要管可能碰到什麼睏難。P514密歇根大學的一位研究人員甚至把牡蠣磨成粉來搜尋（誇剋），理由是：牡蠣幾乎什麼東西都吃，有可能吃到誇剋。
评分最喜歡feynman的風格
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评分我把書皮海報鑲瞭黑色的鐵皮框 掛在辦公室的牆上 轉頭看瞭他一眼。。。
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