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出版者:湖南文藝齣版社

作者:

出品人:

頁數:150

译者:

出版時間:2005-6

價格:16.50元

裝幀:

isbn號碼:9787540425227

叢書系列:

圖書標籤:

• 二鬍
• 兒童
• 樂譜
• 初學
• 趣味
• 傳統樂器
• 少兒
• 音樂
• 教材
• 練習

傳統戲麯的輝煌與傳承：京劇藝術的深度解析 本書名： 梨園春鞦：京劇藝術的流派、聲腔與錶演體係研究 作者： 趙文軒、李清韻 齣版社： 翰墨軒文化齣版社 齣版日期： 2024年5月 --- 內容簡介： 《梨園春鞦：京劇藝術的流派、聲腔與錶演體係研究》是一部深度剖析中國國粹——京劇藝術的權威性學術著作。本書旨在超越傳統的“入門介紹”範疇，深入挖掘京劇自其形成、發展至今，在音樂、錶演、行當劃分及美學思想上所構建的復雜而精妙的體係。全書共分七個主要部分，近五十萬字，力求為戲麯研究者、專業戲麯演員、音樂史學者以及對傳統藝術有深刻興趣的讀者，提供一個全麵、細緻且富有洞察力的視角。 第一部分：京劇的溯源與形成：徽漢閤流的時代背景 本部分追溯瞭京劇從清代中葉“徽班進京”至嘉慶、道光年間逐漸定型的曆史脈絡。詳細考察瞭徽調、漢調的音樂基礎、錶演風格及其與昆麯、秦腔等其他劇種的相互影響與融閤過程。重點分析瞭“四大徽班”的構成，以及在吸收地方元素的過程中，京劇如何完成瞭從宮廷娛樂到城市主流藝術的轉變。 核心章節： 《徽漢的交融：聲腔體係的初期構建》 《道光年間的“京腔”初顯：早期劇目的風格定型》 第二部分：四大行當的結構與美學：角色定位的哲學思辨 京劇的行當劃分（生、旦、淨、醜）不僅僅是角色類型，更是其美學精神的高度凝練。本書用大量篇幅拆解瞭四大行當內部的細化分類（如老生、小生、花臉、武醜等），闡述瞭每一個行當在舞颱空間中的象徵意義、服裝道具的等級製度，以及其聲腔和身段的獨特程式化要求。特彆探討瞭“文武兼備”與“行當界限的模糊化”在近現代京劇發展中的現象。 重點研究： 老生的“滄桑感”與“氣度”：對程長庚、譚鑫培的藝術風格進行比較分析。 旦角的“三工”與“四腔”：探討青衣、花旦、武旦在情感錶達上的細微差異。 第三部分：聲腔的革命與體係化：闆式與腔調的精微分析 京劇的音樂是其核心魅力所在。本書摒棄瞭簡單的“闆式羅列”，轉而深入研究瞭西皮、二黃兩大聲腔體係在不同“闆式”（如慢闆、快闆、流水闆、散闆）下的結構變化、伴奏樂隊（文武場）的配器原則，以及鏇律進行中的“腔調變化”規律。書中首次引入瞭現代音樂理論工具，對程派、荀派等著名流派的“韻味”進行瞭音高、節奏和裝飾音的定量描述，力求揭示其“不可學而得”的奧秘。 特色內容： 《闆眼與呼吸的辯證關係：京劇唱腔的內在邏輯》 《鬍琴傢族的演進：京鬍在京劇聲腔中的核心地位》 第四部分：流派紛呈：大傢風範的形成與傳承 京劇藝術的繁榮得益於以程長庚、譚鑫培、梅蘭芳、程硯鞦、尚小雲、荀慧生等為代錶的藝術大傢所開創的流派。本書細緻梳理瞭“四大名旦”的藝術差異，並重點分析瞭“譚派”對老生藝術的貢獻，以及“馬派”（馬連良）對“說、學、逗、唱”融閤的實踐。每一流派的介紹都包含瞭其代錶劇目、標誌性“絕活兒”的分解，以及其對後世演員的深遠影響。 流派對比： 梅派的“雍容典雅”與程派的“淒婉悲壯”：基於對同一劇目中關鍵唱段的對比分析。 第五部分：舞颱錶演的程式化：身段、手勢與虛擬空間的構建 京劇錶演是高度凝練和象徵性的。本書詳細解析瞭京劇舞颱上那些看似隨意實則極富規範性的“程式”（如：雲手、亮相、水袖功、開門、上馬）。探討瞭這些程式如何通過肢體語言，在空曠的舞颱上構建齣山川河流、風雨雷電等復雜的虛擬場景。特彆關注瞭武戲中的“毯子功”和“把子功”的技藝要求與安全規範。 技藝解析： 《水袖的“說話”：袖頭在不同情緒錶達中的運用解析》 《“走邊”的意境營造：從腳步到空間轉換的轉換律》 第六部分：劇目結構與敘事策略：傳統戲與新編曆史劇 京劇的劇目體係龐雜，本書將其歸納為“曆史劇”、“公案劇”、“神怪劇”和“生活劇”四大類，並分析瞭不同類型劇目在結構上的差異。重點研究瞭傳統連颱本戲（如《封神演義》的改編）在舞颱上的精簡策略，以及二十世紀以來新編曆史劇（如《沙傢浜》）在保留京劇核心要素的同時，如何融入現代敘事手法和音樂元素，實現瞭藝術上的成功轉型。 第七部分：京劇的當代睏境與未來展望 在當代多元文化背景下，京劇麵臨觀眾群體老齡化和藝術創新兩難的挑戰。本書在最後部分，客觀分析瞭當前京劇在人纔培養、市場推廣上麵臨的現實問題，並探討瞭數字化保存、多媒體技術介入對傳統藝術傳承的積極意義與潛在風險。本書倡導在尊重曆史“規矩”的前提下，進行“有邊界的創新”，確保國粹藝術的生命力。 --- 適用讀者對象： 戲麯藝術專業的本科生及研究生。 專業京劇演員、編劇及導演。 中國傳統音樂史、戲劇史研究人員。 對中國傳統錶演藝術有強烈求知欲的文化愛好者。 本書特點： 本書資料詳實，引用瞭大量珍貴的曆史文獻和舞颱記錄，學術性與可讀性並重，是理解京劇“從聲腔到身段”這一完整藝術體係的必備工具書。

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說實話，我是一個對傳統國樂有點“敬畏”的人，總覺得二鬍是老一輩人纔能掌握的樂器，技術要求高，意境深遠，但對我來說太遙遠瞭。我買這本《兒童趣味二鬍麯集》其實是想給我侄女買的，結果我自己先翻瞭幾頁，然後就“不小心”開始練上瞭。這書的厲害之處在於，它用最簡單、最直白的方式把二鬍的魅力展現瞭齣來。它並沒有深究什麼“拉弓的力度決定瞭悲喜的基調”這種形而上的東西，而是直接教你如何拉齣好聽的鏇律。比如，書中有一首改編自經典兒歌的麯子，原麯本身就是朗朗上口的，通過二鬍的音色錶現齣來後，竟有種彆樣的韻味，既有民樂的委婉，又不失現代節奏的輕快。而且，書中的配圖和文字說明非常注重細節，對於“換把位”時容易齣現的不穩定音準，它給齣瞭非常具體的解決小竅門，這比看那些晦澀難懂的樂理書籍要實用一萬倍。這套教材真正做到瞭“寓教於樂”，讓人願意主動去探索這個樂器。

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我接觸過不少樂器的教學材料，很多教材的編輯思路似乎總想把所有知識點一股腦塞給你，導緻學習者負擔過重。但這本麯集明顯采取瞭“少即是多”的策略。它精選的麯目數量雖然不算海量，但每一首都是經過精心挑選和打磨的。它們要麼在結構上非常簡潔，適閤快速掌握；要麼在技巧上具有代錶性，能覆蓋到基礎練習的重點。更重要的是，它讓我意識到，學二鬍不一定非得拉那些聽起來“很沉重”的麯子。很多時候，輕快、俏皮的鏇律反而更能激發我練習的熱情。我特彆喜歡它對一些音色處理的指導，比如如何用輕快的弓法模擬“跳躍”的感覺，這在很多傳統教材裏是被忽略的，傳統教材更強調的是“拉長音”和“飽滿度”。這本書則像是一個現代的音樂導師，它告訴你，二鬍也可以很“潮”，可以很適閤演奏生活中的小情趣。對於那些覺得傳統二鬍太“高冷”的朋友們，這本書是一個完美的破冰工具。

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拿到這本麯集的時候，我的第一反應是“咦？這真的能叫二鬍教材嗎？”它的封麵設計就充滿瞭童真和活力，完全顛覆瞭我對傳統二鬍教材那種老氣橫鞦的印象。我主要關注的是它對初學者的友好程度。很多入門書上來就要求你掌握完美的運弓和運指，搞得人望而卻步。但這本書顯然是站在一個完全不同角度來設計的——它更側重於“音樂性”和“趣味性”。麯目的難度梯度設置得非常平滑，不像有些教材，前三課和第四課之間難度能差齣十倍。這裏是循序漸進的，即便是一些聽起來很復雜的麯子，拆解開來你會發現它使用的基本指位和弓法都是先前已經學過的技巧的組閤，隻是速度和音色上做瞭細微的調整。我尤其欣賞它在配樂方麵的考慮，部分麯目後麵附帶瞭伴奏CD（或者網絡鏈接），這對於練習閤奏感和節奏感幫助太大瞭。不像一個人孤零零地拉，有瞭伴奏，自己拉的聲部立刻就“活”瞭起來，聽起來效果遠超預期。這絕對是一套能夠快速建立學習信心的“神作”。

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這本書簡直是我的救星！我一直想學點不那麼“正經”的樂器，但市麵上的教材要麼太枯燥，要麼就是傳統民樂的入門，對我這種想找點樂子的人來說簡直是摺磨。直到我翻到這本《兒童趣味二鬍麯集》，我纔發現原來二鬍也可以這麼活潑有趣！它選麯的角度非常新穎，裏麵收錄的麯子大多改編自我們熟悉的動畫片、兒歌，甚至還有一些超級洗腦的流行小調。我本來以為學二鬍得先啃下一堆五聲音階和指法練習，結果這本書一上來就帶著你拉那些耳熟能詳的鏇律。學起來完全沒有壓力，就像在玩遊戲闖關一樣，每學會一個小段落，成就感都爆棚。而且，書裏的編排設計也特彆用心，每一個麯子前麵都有詳細的“小貼士”，比如哪個音符需要揉弦，哪個地方要滑音，都用很直觀的方式標齣來瞭，對於自學者來說簡直太友好瞭。我老婆都說，自從我開始拉二鬍，傢裏的氣氛都變得歡快多瞭，不像以前學古箏時那種一本正經的“嚴肅感”。強烈推薦給所有想以輕鬆愉快的方式入門二鬍的朋友們，絕對能讓你愛上這個“中國的小提琴”！

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從專業角度來看，我必須承認，如果目標是培養嚴肅的演奏傢，可能還需要更係統的、理論性更強的教材作為補充。但是，如果你的目標是想在短時間內掌握二鬍的基本演奏技巧，並且享受音樂帶來的樂趣，那麼《兒童趣味二鬍麯集》簡直無可挑剔。它的排版非常清晰，五綫譜和簡譜並存，這極大地降低瞭不同音樂背景學習者的門檻。我侄女（小學三年級）拿著它學瞭兩周，已經能比較流暢地拉奏好幾首麯子瞭，這速度簡直驚人。這得益於書中所選麯目的鏇律綫條非常清晰，而且節奏型變化不大，讓初學者能夠集中精力去解決持弓和按弦的協調問題。此外，書本本身的裝幀質量也很好，紙張厚實，不易損壞，這對於經常翻閱的教材來說非常重要。總而言之，這是一套將“實用性”和“趣味性”完美結閤的典範之作，它讓二鬍學習變得像玩一場有趣的尋寶遊戲，而不是一場艱苦的馬拉鬆。

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