具体描述
作者简介
杨守炉系北宋著名爱国将领杨业第39代传人，1952年7月生于安徽省铜陵市金栏乡水龙山区一中
医世家，早年致力于中医学脑血管疾病研究，并从事中国画创作。八十年代初因创立“中国拓意画”而闻名
遐迩，并荣获安徽省自学成才奖。1987年由安徽师范大学艺术系调入北京工作。
举办个人画展
1985年7月28日 湖北工人文化宫 1985年11月6日―天津美术学院展览馆
1986年1月29日―安徽铜陵市青少年宫 1986年10月29日―北京民族文化宫
1986年4月22日 安徽合肥市工人文化宫 1989年3月13日―中国美术馆
1990年11月25日―哈尔滨冰城画廊
著 书 立 论
《素问堂话集》《中国拓意画技法》《中风瘫痪病症之我见》《素问堂医案》
藏 画 单 位
1989年6月18日―汤加国王宫 1990年4月12日―德国艺术家画廊
1990年5月18日―美国旧金山文化馆 1990年6月6日―朝鲜艺术大学
1990年9月5日―日本东京NHK电视台 1990年11月9日―法国第三电视台
1990年10月20日―比利时国立艺术院 1991年10月28日―韩国瑞大洋文化开发院
1991年11月16日―美国罗德岛大学 1991年11月8日―中国台北美术馆
1992年11月18日―日本东京画廊 1993年11月14日―台中首都艺术中心
组建文化机构
1989年11月在国家文物部门指导下参与创立“中国古代建筑博物馆”，并任艺术部主任。
1990年11月在国家人事部人才研究所扶持下，创立“中国书画艺术人才研究会”，任常务副主席兼
秘书长。
1991年4月中华人民共和国文化部侨联艺术团成立“杨守炉绘画艺术研究会”，任该会主席。
1991年10月任中华人民共和国文化部侨联书画研究所所长兼任中国国际艺术家联谊会会长。
1992年3月任中国国际艺术家研究院院长兼“中国人才大学”（筹备委员会）第一任校长，另为山西
省代县筹备“杨家将研究馆”，并任该馆荣誉馆长。
1993年任中国国际名人研究院院长、中国人才大学校长、中国国际人才开发教育中心主任。
1994年先后筹备组建中国国际名人资格评审中心、中国国际名人传记中心、中国国际名人俱乐部、
中国养生工程研究院、中国智能工程研究院、中央书画院、《中国人才保护法》倡议委员会、
“联合国世界和平工作中国研究院”等机构，并兼任有关领导工作。
目录信息
1太空之魂
2故乡记忆
3潮起潮落
4生命系列之一
5山河颂系列之一
6魂系黄山
7塞外风光之一
8山魂图
9山河颂系列之二
10雪魂之二
11时空的变幻
12天姥系列之一
13生命系列之二
14深山人家
15大江魂
16高原情
17生命系列之三
18雪魂之三
19听涛
20天山行之一
21山之梦
22天地之光
23天地之光
24深幽飞瀑图
25塞北的雪
26冬夜
27净土系列之一
28雪魂之一
29山流
30岁暮年华
31山之变之一
32山之结构之一
33大地回春图
34苍山叠翠图
35大地的震撼
36梦变系列A1
37雪山之梦
38唐人诗意图
39山之结构之二
40雪魂之七
41山域
42洪荒之光
43雪魂之四
44天姥系列之二
45暮色
46寻
47蓝色的梦
48原驰蜡像
49涌动
50幻影
51冬华
52红色的山谷
53延伸图
54时间的注释之一
54时间的注释之二
55佛光
56云变
57雪魂之六
58冻河
59冬天的童话
60乳汁
61圣火
62汉女图
63永乐宫印象之一
64永乐宫印象之二
65永乐宫印象之三
66先祖纪事
67敦煌印象之一
68敦煌印象之二
69丽人行
70敦煌印象之三
71碑铭
72崖书
73俄罗斯印象
74玉手
75祈
76敦煌印象之四
77远古系列之一
78天娩图
79敦煌系列之五
80敦煌系列之六
81素问
82丝路花雨
83敦煌系列之七
84格格
85敦煌系列之八
86图腾古韵
87行吟图
88远方的呼唤
89裂变
90山那边
91黑白奏鸣之一
92天极
93清凉世界
94失落的村庄
95生命之树
96老房子
97净土系列之二
98净土系列之三
99冰释
100山舞
101山之变之二
102响壑人家
103大潮魂
104山魂系列之一
105天赐
106童年之梦之一
107漩涡
108雪霁图
109仙子何许
110天山行之二
111神曲
112大青山下
113故乡组曲之一
114皖南景色之一
115山村夜色
115家在高山巅
116冰冷的山谷
117雪魂之十
118洞天世界
119外婆家
120山之变之三
121梦变系列B1
122古老的歌
123山风
124山韵
125盼
126皖南景色之二
127梦中彩虹
128山鬼
129命运
130冰河的记忆
131彩石补天
132喧闹的山谷
133黑白奏鸣之二
134流
135寒光
136静洁图
137深山鹿鸣图
138空旷的回声
139天问
140生命系列之四
141天界系列
142飘逝的云
143梦中鹊桥
144冰湖
145皖南景色之三
146长白山的怀念
147时空的注释之三
148山之结构之三
149天山映翠
150晨曲
151天河之水
152梦故乡
153岁暮图
154青山着意
155心宿系列之一
156夜魂图
157故乡的河
158童年之梦之二
159春光融融
160山花之一
160山花之二
161北雪
162银装
163永恒
164呼啸的山庄
165不语的青山
165我的出生地
166山之结构之四
167探幽
168远古系列之二
故乡情
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
作为一位对当代艺术思潮有所关注的评论者，我必须承认，《杨守炉无笔画集》在探讨艺术本体论方面达到了一个很高的水准。它并非单纯地复古或模仿古代的某些“写意”流派，而是以一种近乎先锋派的手法，探讨了“笔”这一媒介在现代语境下的失效或超越。这种超越是痛苦的，也是必然的。书中的那些被命名为“痕迹”或“存在之影”的作品，挑战了观众的耐心和理解力，它们更像是对生命瞬间状态的截取，而非对永恒主题的描绘。比如，有几幅作品中仅仅出现了几处看似毫无关联的点状物，如果不用传统美学去衡量，很容易被归为失败之作。然而，结合画集前文对“关系美学”的阐释，这些点便成为了宇宙中各个孤立个体间微妙的引力与斥力。这种解读需要读者具备相当的艺术史知识储备和开放的心态。坦率地说，这本书并不“好读”，它要求的回馈是深度的思考和长久的凝视，但正是这种高难度的互动，使得最终的审美体验变得格外珍贵和深刻。它不像快餐式的视觉享受，而更像是一场与大师的智力博弈。
这本《杨守炉无笔画集》着实让人眼前一亮。作为一位常年沉浸于中国传统艺术的爱好者，我一直对那些看似“无为”实则蕴含无限意境的作品抱有深深的敬意。这本书，顾名思义，似乎聚焦于一种超脱笔墨限制的表达方式，这本身就充满了哲学思辨的魅力。我尤其欣赏作者在导言中对“空”与“有”关系的探讨，那种对传统国画理论的突破与重塑，让我看到了艺术创作中可能性边界的拓展。书中收录的作品，虽然没有传统意义上的精细勾勒和渲染，却以一种近乎于留白和气韵的呈现方式，引导观者进入一个纯粹的精神空间。比如其中几幅看似随意的线条组合，实则暗含着对自然山川形貌的深刻理解，仿佛是画家在瞬间捕捉到的天地灵气。这种“无笔”的境界，需要的不仅是高超的技艺，更是一种对世界本源的洞察力。阅读过程中，我仿佛被拉入了一个宁静的禅修之地，每一个画面都在无声地诉说着生命的张力与和谐。对于那些寻求艺术创新和精神慰藉的读者来说，这本书无疑是一部不可多得的珍品，它挑战了我们对“绘画”二字的固有认知，引领我们进入一个更加辽阔的审美领域。
初次翻开这本画集，我的第一感觉是震撼，但这种震撼并非来自色彩的斑斓或构图的繁复，而是源于一种强烈的、近乎原始的视觉冲击力。它彻底颠覆了我对“画集”的传统期待——通常我们期待看到的是细腻的描摹和成熟的技法展示，而《杨守炉无笔画集》却呈现了一种极简主义的极致。这更像是一本关于“意念”的记录，而非“物象”的描摹。我特别留意了其中几幅看似完全空白的页面，起初我以为是装订错误，但细看之下，会发现那纸张本身的肌理、光线的微妙变化，本身就构成了作品的一部分。这要求读者必须放慢速度，用心去“阅读”而非“观看”。这种体验是极其私密的，仿佛杨守炉先生正在对你耳语，分享他对宇宙秩序最深层的理解。书中对不同介质（或许是墨的晕染、或许是材料本身的痕迹）的运用，体现了一种对材料的敬畏，让“无笔”不再是技艺的缺失，而是对材料潜能的极致激发。这本书的排版也很有讲究，每一页之间的留白处理得恰到好处，形成了强烈的节奏感，让读者的心绪得以沉淀，非常适合在清晨或深夜独自品味。
阅读完《杨守炉无笔画集》后，我感觉自己的创作思路被彻底打乱，但以一种非常积极的方式被重塑。很多时候，我们习惯于用工具（笔、画笔、软件）来表达我们脑海中的画面，而这个过程往往会因为工具的局限而导致“失真”。杨守炉先生似乎通过“无笔”这一极端手段，绕过了工具的束缚，直接将一种更为纯粹的、接近于思维流动的状态呈现了出来。这对于我理解“直觉性表达”具有里程碑式的意义。书中探讨了如何通过对材料的“控制”与“放弃”之间的微妙平衡来达到创作目的，这在其他艺术理论中很少有如此深入的论述。例如，书中对“墨痕的自然散逸”的分析，不是将其视为失误，而是视为作品与环境（空气、湿度、重力）的共谋，这是一种极富生态学的艺术观。这本书的价值不在于教你如何画出像他一样的作品，而在于它提供了一种全新的观看世界和理解创作主体性的视角。它迫使你重新审视手中拿起的任何工具，并质疑：我是否真的需要它？对于寻求突破和灵感的创作者而言，这本书是打开一扇通往更高维度艺术视野的钥匙。
这本书的装帧设计本身就是一种对“无笔”哲学的完美呼应。纸张的选择极其考究，厚重而富有颗粒感，散发着一种陈旧的、值得珍藏的气息。我注意到内页的装订方式似乎也刻意采用了某种不那么现代的工艺，使得书本在翻阅时会发出轻微的、如同老旧木器摩擦般的声音，这种触觉和听觉上的细节，极大地增强了作品的现场感和物质性。这与画集中所展现的“空”的意境形成了有趣的张力——外在的物质性包裹着内在的虚无感。我最欣赏的是，杨守炉先生似乎非常懂得如何利用书本的物理限制来增强艺术效果。有些画作占据了两页跨页，但中间的装订线却巧妙地切断了原本可能连贯的画面，迫使观看者必须将画面分割成两部分来理解，这又引入了“时间”和“不完整性”的概念。总的来说，这本画集在视觉艺术之外，成功地拓展了书籍作为艺术载体的表现力，它不仅仅是作品的载体，它本身就是作品的一部分，其工艺水平足以让任何装帧设计爱好者为之倾倒。
