具体描述
毕加索的一生，生活和创作从未终止。他从不允许自己成为自己的成就的牺牲品。他总是不断地创造新的风格和技巧，让那些尚未充分领会其前一种手法的人感到手足无措。他对朋友的厚谊和对几种简单娱乐的爱好，终生不曾减退。当环境使一段恋爱故事结束之时，他又对另一位女士产生了爱情。他不满足于只看到别人眼中的事物。他对生活的热爱促使他追问和探究表现现象。在他的凝视之下，美被剥去了一种传统看法制造的伪装。毕加索的艺术，解放了艺术。
作者简介
罗兰•潘罗斯 Roland Penrose（1900—1984）， 英国艺术家、历史学家和诗人，超现实主义作品的收藏者和推动者。
周国珍 上海翻译家协会资深翻译。主要翻译作品有：《莽撞人》《山岗上的篝火》《海明威传》《伦勃朗传》《毕加索：生平与创作》《雨果传》《劳伦斯•奥立弗传》《我作为男人的一生》等。
目录信息
马拉加………………………002 祖先………………………004
唐霍塞的婚事………………………007 地震………………………008
当地的画家和绘画………………………009 斗牛………………………011
迁居科鲁那………………………012 马拉加的夏天………………………017
第二章 巴塞罗那的日子（1895—1901）___021
加泰罗尼亚和西班牙………………………021 知识分子的暴动………………………023
到了巴塞罗那………………………024 《 科学和博爱》………………………026
独立精神和新的影响………………………030 重返马拉加………………………031
马德里………………………032 1898 年夏天在桑•雷恩花园…………………034
返回巴塞罗那………………………035 “ 四猫酒店”………………………037
速写本………………………040 第一批插图………………………042
高迪………………………043 离开巴塞罗那………………………044
巴黎………………………046 在马拉加过新年………………………049
马德里：《年轻的艺术》………………………050
巴塞罗那：在萨拉•帕雷举行的展览会………………………051
第三章 蓝色时期（1901—1904年）___055
再到巴黎………………………055
沃拉尔主持下的展览会（1901 年6 月） ………………………057
夜总会时期的作品………………………059 马克斯•耶科………………………061
“勒茹”夜总会的装饰………………………062 前往巴塞罗那………………………063
蓝色时期………………………064 巴塞罗那，1902 年1 月………………………066
巴黎………………………074
巴塞罗那，1903 年1 月—1904 年4 月：“盲目与幻想”………………………076
第四章 诗人之家（1904—1906）___085
洗衣船大楼：定居巴黎………………………085 费尔南德•奥莉维埃………………………088
毕加索集团………………………090 第一批主顾………………………093
蓝色时期后期的画室………………………093 诗人之家………………………095
玫瑰红时期………………………097 小丑………………………099
马戏场和萨尔坦邦克………………………102 蒙马特尔的生活………………………105
荷兰之行和雕塑 ………………………107 古典时期初期………………………108
盖图德•斯泰因的肖像………………………111 果索耳………………………113
第五章 《亚威农的少女》1906—1909）___119
新的倾向和马蒂斯 ………………………119 矛盾的风格………………………121
《亚威农的少女》………………………122 黑人时期………………………129
文艺界的朋友………………………131 税务员卢梭………………………133
决斗………………………137 立体派的开始………………………138
丛林幽径………………………139 桑•胡安花园，1909 年夏………………142
返回巴黎………………………146
第六章 立体派创始（1909—1914）___149
迁居克里希大街………………………149 立体主义肖像画：分析性立体主义……153
在卡达克度过的夏天………………………158 立体主义的英雄时代…………………160
立体主义的题材………………………162 塞列………………………163
对立体主义的初步反应………………………164 雕像事件………………………166
家事的变迁………………………168 拼贴的开端………………………171
拼贴和色彩的恢复使用………………………174 立体主义日益扩大的影响………………175
综合的立体主义………………………178 立体主义结构………………………178
《穿衬衫的女人》………………………180 亚威农………………………181
第七章 第一次世界大战——巴黎和罗马（1914—1918）___185
立体派在大战爆发之时………………………185 巴黎投入战争………………………188
马克斯•耶科改宗和伊娃之死……………………189 晶体时期………………………190
“回到安格尔”………………………193 战时生活………………………194
俄罗斯芭蕾舞………………………196 巴塞罗那之行………………………202
结婚和迁居巴黎 ………………………204 吉罗姆•阿波利奈尔……………………205
停战………………………207 比亚利址………………………208
第八章“美必须是震动心弦的”（1918—1930）___211
芭蕾舞剧团在伦敦………………………211
《普辛尼拉》和《法兰德斯的古阿德罗》………………………214
《墨丘利》………………………216 肖像和素描………………………217
南方………………………219 巨幅裸体………………………221
《三乐师》 ………………………222 枫丹白露：母与子………………………223
画展………………………225 迪南静物画………………………226
各种不同的风格………………………228 巨幅静物画 ………………………229
超现实主义………………………230 美必须是震动心弦的………………………233
社会接触………………………233 再次迸发的激烈情绪………………………235
怪异的变形描绘………………………236 一幅耶稣受难像………………………240
雕塑 ………………………242
第九章 波伊斯盖鲁普：雕塑与人身牛头怪（1930—1936）___245
真相不明事件的首领和奥维德的变形 ………………………245
波伊斯盖鲁普：新的活动………………………246 静物画………………………249
新型的解剖……………249 月亮形的头像：一个新的模特……………250
普遍的承认………………………252 《 雕塑家的工作室》………………………253
有角的神………………………258 诗人毕加索………………………260
吉姆•萨巴泰重来巴黎………………………263 保罗•艾吕雅………………………263
毕加索在西班牙和巴黎深受欢迎………………………265
秘密的胡安- 列斯- 比恩斯之行………………………268
在巴黎过夏………………………269 西班牙内战………………………270
在莫金斯过夏………………………270 秋天………………………273
第十章 格尔尼卡（1936—1939）___275
累•特朗布雷………………………275 佛朗哥的梦想与谎言………………………276
西班牙展览馆的壁画 ………………………279 预兆………………………280
愤怒的毕加索………………………281 含义的普遍性………………………285
公众和毕加索………………………286 重返莫金斯………………………287
巴黎之秋………………………291 保罗•艾吕雅与西班牙战争………………293
《格尔尼卡》巡回展览………………………296 患病与康复………………………296
第十一章 第二次世界大战——洛昂和巴黎（1939—1945）___301
洛昂………………………301 德军占领………………………304
返回巴黎………………………305 剧作家毕加索………………………306
道拉•玛尔的肖像………………………310 静物画与人物画………………………313
雕塑………………………313 马克斯•耶科之死………………………316
巴黎风景画和一幅静物画………………………318 解放………………………318
毕加索加入共产党………………………320 画展………………………322
第十二章 安提贝和瓦洛利（1945—1954）___325
重返地中海…………………325 一种新的手段和一个新的模特…………326
毕加索和美术馆……………………328 在瓦洛利所做的陶器……………………329
毕加索与和平事业………………………332 家庭生活………………………334
《人与绵羊》和瓦洛利小教堂…………………336 《 战争》与《和平》…………………339
巴黎：书籍和保罗•艾吕雅……………343 在瓦洛利所作的雕塑和绘画……………346
另一批绘画和旧有杰作的新复制品…………348 友人相继去世…………………350
别离………………………350 悲苦时期 ………………………351
第十三章 “加里富尼”（1954—1958）___355
斗牛………………………355 《 阿尔及利亚的女人》 …………………358
更多的画展………………………362 坎城………………………364
电影………………………369 政治………………………372
来访者和朋友们………………………373 家长………………………374
毕加索接待来访者………………………375 预定的计划………………………376
在创作中的作品：《宫娥》…………………377
尾声___384
附录___387
1959—1973 年的毕加索………………………387
· · · · · · (收起)
读后感
你必须回到斗牛场去 毕加索从1964年至1965年逐渐丢开了《画家和他的模特》这个主题后，转向了对荷枪士兵的描绘，但是就这个主题而言，画家似乎始终没有创作出完成的作品。其中的主要原因之一，就是曾与毕加索同住多年的弗朗索瓦·吉洛于1914年写了一本书，题为《同毕加索生活...
你必须回到斗牛场去 毕加索从1964年至1965年逐渐丢开了《画家和他的模特》这个主题后，转向了对荷枪士兵的描绘，但是就这个主题而言，画家似乎始终没有创作出完成的作品。其中的主要原因之一，就是曾与毕加索同住多年的弗朗索瓦·吉洛于1914年写了一本书，题为《同毕加索生活...
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用户评价
从结构上看，这本书的**主题的递进层次**处理得极为巧妙。它不是一上来就抛出核心议题，而是采取了一种螺旋上升的方式。第一层是表面的冲突和行动；第二层是关于忠诚与背叛的道德困境；而随着深入，你会发现更深层次的主题开始浮现，比如对“时间”的看法，或者对“记忆的可靠性”的质疑。作者如同一个高明的园丁，在不同的季节，展示不同的花朵。 这种分层的叙事策略，保证了即便是最资深的读者，在阅读中段也不会感到疲乏，因为总有新的维度等待被解锁。我尤其欣赏作者如何将宏大的历史背景（如果涉及的话）融入到最微小的个人遭遇中去，使得个体命运与时代洪流之间产生了强烈的共鸣。 读完之后，我发现这本书的核心并非在于某个具体的事件，而在于它对**“意义”的探讨**——在一个看似随机的世界中，我们如何构建属于自己的意义系统？ 这种哲思的重量被包裹在引人入胜的剧情外壳下，使其既有娱乐性，又不失思想深度。 它成功地做到了让读者在享受故事的同时，也被迫进行深刻的自我反思。
这本书的语言风格，简直就是一首融合了古典韵律与现代破碎感的诗篇。作者的用词极其考究，每一个形容词都像是经过千锤百炼才被选中的，既精准又充满了画面感。它不像那种追求流畅的通俗小说，它的句子结构常常是复杂的、多层次的，充满了**从句和精妙的停顿**，读起来需要一种仪式感和专注力。 这种语言上的“难度”，非但没有成为阅读的障碍，反而成为了一种独特的魅力。它迫使读者放慢速度，去品味词语组合在一起时产生的独特化学反应。 我尤其喜欢作者处理感官细节的方式，比如描述光线穿过尘埃时的那种质感，或者某种特定气味在记忆中唤醒的强烈联想。这些描写不是为了炫技，而是为了将读者完全锚定在故事的物理世界之中。 很多段落，我甚至会忍不住轻声朗读出来，去感受那些音韵和节奏的流动，仿佛在聆听一场精心编排的独白剧。 这种对文字本体的敬畏和精雕细琢，使得整本书的质感得到了极大的提升，它已经超越了单纯的“讲故事”，而更像是一种**语言的艺术品陈列**，值得细细品鉴每一个雕刻的纹路。
读完这本书，我的第一感觉是体验了一场关于“存在与虚无”的哲学辩论，尽管它披着一个看似是冒险或悬疑的外衣。作者似乎对人类面对不可抗力时的那种本能反应有着深刻的洞察力。书中的世界观构建得极其宏大而又冰冷，那种“宇宙不在乎你”的宿命感，渗透在每一个角落。它探讨的不是简单的善恶对立，而是**道德的相对性**在极端压力下的瓦解与重塑。 我尤其被书中的那些边缘人物所吸引，他们不是传统意义上的英雄或恶棍，而是被环境塑造成了各种灰色地带的产物。他们的动机往往是模糊不清的，你很难用简单的“好”或“坏”来定义他们，这恰恰是这本书最真实和最令人不安的地方。阅读过程中，我时常会停下来，思考如果是我处于那种情境，我是否会做出同样的选择？ 这种强烈的代入感，源于作者对人性深处的那些隐秘角落的毫不留情地揭露。它不像某些作品那样提供慰藉或明确的答案，相反，它抛出了更多令人不安的问题，迫使读者在合上书页后，依然要在脑海中与这些难题进行一场马拉松式的对话。 这是一部需要**反复咀嚼**的作品，它的力量不在于情节的跌宕起伏，而在于它对读者心智施加的长期影响。
这本书的叙事节奏简直是教科书级别的示范，作者对于场景的构建能力令人叹为观止。开篇的铺陈虽然看似缓慢，实则暗流涌动，每一个不起眼的细节都像是一颗精心埋设的伏笔，随着故事的推进，这些线索如同精密仪器的齿轮般咬合，最终引爆出令人措手不及的高潮。我特别欣赏作者对于人物内心世界的刻画，那种细腻到令人窒息的挣扎与抉择，让人仿佛能亲身感受到角色置身于绝境时的那种撕裂感。举个例子，主角在面对那个决定性的岔路口时，他内心的独白和外界的压力形成了强烈的张力，作者没有直接告诉我们他有多痛苦，而是通过他攥紧的拳头、微微颤抖的下巴，以及那些简短到近乎残忍的自言自语，将那种沉重的心理负担无声地传递出来。 这种**不着痕迹的暗示**，远比直白的宣泄更有力量。 故事后半段的转折，更是将前期所有的铺垫完美兑现，它不是那种突兀的“反转”，而是基于人物性格和前期环境限制的“必然”，这种逻辑上的严密性，让读者在感到震惊的同时，又有一种“原来如此”的豁然开朗。 整体而言，这本书展现了一种对叙事结构近乎偏执的控制欲，使得阅读体验如同一场精心编排的魔术表演，让人完全沉浸其中，无法自拔地期待着下一个动作。 这种对文学技巧的纯粹运用，足以让任何一个热爱精妙故事的人为之倾倒。
我必须指出，这本书的配角群像塑造，达到了令人惊叹的丰富度和立体感。很多时候，配角的光芒甚至盖过了主角本身。作者似乎深谙“**每个人都有自己的宇宙**”这一道理，他没有将配角工具化，让他们仅仅充当推动主角成长的垫脚石。相反，每一个次要人物，无论出场时间长短，都有其完整且自洽的生命轨迹、明确的利益冲突和深藏的秘密。 比如那个看似不起眼的老仆人，他在几个关键情节中展现出的那种不动声色的智慧和对局势的把握，完全可以支撑起一部独立的故事线。我们通过碎片化的信息拼接出他的过去，感受他背负的重担。 这种群像的饱和度，极大地增强了故事的真实感和厚度。读者会感觉到，自己是进入了一个真实运转的世界，而不是一个只围绕主角搭建的舞台。 这种处理手法，让阅读过程充满了“侦探”般的乐趣，总是在挖掘那些被隐藏在背景中的复杂人际网络和历史恩怨。 最终，这种**多重视角**的交织，使得对“真相”的理解变得极其复杂和有趣，因为每个人的叙事视角都带有其固有的偏见和局限性。
大学时图书馆溜达时发现的，毕加索的一生，值得读。
没有看完。。。每一个大家，都有独到之处，对绘画的热爱和专研，让他成为世界顶级大师。但是，看书了大半，还是看不懂他超现实主义的画。
大学时图书馆溜达时发现的，毕加索的一生，值得读。
详尽，图多。
非常全面的一本毕加索传记，对知名作品也有非常详尽的解读，不过诸如绘画风格的转变却没有讲得很深入
