具體描述
《詞選》的工作起於三年之前，中間時有間斷，然此書費去的時間卻已不少。我本想還擱一兩年’等我的見解更老到一點，方纔齣版。但今年匆匆齣國，歸國之期遙遙不可預定，有些未瞭之事總想作一結束’使我在外國心裏舒服一點。所以我決計把這部書先行付印。有些地方，本想改動；但行期太匆忙’我竟無法細細修改，隻好留待將來再版時候瞭。
我本想作一篇長序，但去年寫瞭近兩萬字，一時不能完功，隻好把其中的一部分——“詞的起原”——抽齣作一個附錄，其餘的部分也須待將來補作瞭。
今天從英國博物院裏迴來，接著王雲五先生的信，知道此書已付印，我想趁此機會寫一篇短序，略略指齣我選詞的意思。有許多見解，已散見於各詞人的小傳之中瞭；我在此地要補說的，隻是我這部書裏選擇去取的大旨。
我深信，凡是文學的選本都應該錶現選傢個人的見解。近年硃彊村先生選瞭一部《宋詞三百首》，那就代錶硃先生個人的見解；我這三百多首的五代宋詞，就代錶我個人的見解。我是一個有曆史癖的人，所以我的《詞選》就代錶我對於詞的曆史的見解。
我以為詞的曆史有三個大時期：
第一時期： 自晚唐到元初(850——1250)，為詞的自然演變時期。
第二時期：自元到明清之際(1250——1650)；為麯子時期。
第三時期：自清初到今日(1620——1900)，為模仿填詞的時期。
第一個時期是詞的“本身”的曆史。第二個時期是詞的“替身”的曆史，也可說是它“投胎再世”的曆史。第三個時期是詞的“鬼”的曆史。
詞起於民間，流傳於娼女歌伶之口，後來纔漸漸被文人學士采用，體裁漸漸加多，內容漸漸變豐富。但這樣一來，詞的文學就漸漸和平民離遠瞭。到瞭宋末的詞，連文人都看不懂瞭’詞的生氣全沒有瞭。詞到瞭宋末，早已死瞭。但民間的娼女歌伶仍舊繼續變化他們的歌麯，他們新翻的花樣就是“麯子”。他們先有“小令”，次有“雙調”，次有“套數”。套數一變就成瞭 “雜劇”，“雜劇”又變為明代的劇麯。這時候，文人學士又來瞭；他們也作“麯子”，也作劇本；體裁又變復雜瞭，內容又變豐富瞭。然而他們帶來的古典，搬來的書袋，傳染來的酸腐氣味又使這一類新文學漸漸和平民離遠，漸漸失去生氣，漸漸死下去瞭。
清朝的學者讀書最博，離開平民也最遠。清朝的文學，除瞭小說之外，都是朝著“復古”的方麵走的。他們一麵作駢文，一麵做“詞的中興”的運動。陳其年、硃彝尊以後，二百多年之中很齣瞭不少的詞人e他們有學《花間》的，有學北宋的，有學南宋的；有學蘇辛的，有學白石、玉田的，有學清真的，有學夢窗的。他們很有用全力作詞的人，他們也有許多很好的詞，這是不可完全抹殺的。然而詞的時代早過去瞭，過去瞭四百年瞭。天纔與學力終歸不能挽迴過去的潮流。三百年的清詞，終逃不齣模仿宋詞的境地。所以這個時代可說是詞的鬼影的時代；潮流已去，不可復返，這不過是一點之迴波，一點之浪花飛沫而已。
我的本意想選三部長短甸的選本：第一部是《詞選》，錶現詞的演變；第二部是《麯選》，錶現第二時期的麯子；第三部是《清詞選》，代錶清朝一代纔人藉詞體錶現的作品。
這部《詞選》專錶現第一個大時期。這個時期，也可分作三個段落。
作者簡介
鬍適，這個不用再說瞭。
目錄資訊
無名氏一首
張誌和(730—810)一首
溫庭筠(?—880)七首
李存勖(後唐莊宗，?—926)一首
韋莊(約855—920)十首
牛嶠一首
牛希濟二首
張泌四首
顧夐三首
毛熙震二首
歐陽炯(896—971)一首
和凝(898—955)二首
孫光憲(?-968)一首
無名氏二首
李璟(南唐元宗，916—961)一首
馮延巳(?-約960)九首
李煜(南唐後主，937—978)八首
第二編 四十九首
晏殊(?—1055)十一首
歐陽修(1007—1072)九首
張先(990—1078)十三首
晏幾道(11世紀)八首
柳永(11世紀)八首
第三編 五十首
蘇軾(1037—1101)二十首
秦觀(1049—1100)十九首
黃庭堅(1045—1105)十一首
第四編 六十三首
周邦彥(1057－1121)十七首
李清照(1081－1140？)七首
嚮鎬七首
硃敦儒三十首
第五編 六十七首
辛棄疾四十六首
陸遊二十一首
第六編 六十六首
劉過七首
薑夔九首
史達祖七首
劉剋莊十六首
吳文英二首
將捷十首
王沂孫三首
張炎十二首
附錄：詞的起原
· · · · · · (收起)
讀後感
只借来读过一遍，映象极深。只觉胡适此人性情不拘一格，选词别是一家。 辛弃疾有<减字木兰花--盈盈泪眼>，诸多选本未录，偏偏他要选。<浪淘沙--身世酒杯中>亦多处未见，却此中有选。不胜枚举处颇多，现也不太详清，却长以此为念。 时而似觉胡适此人颇合小晏词中云：平生贯得无...
評分只借来读过一遍，映象极深。只觉胡适此人性情不拘一格，选词别是一家。 辛弃疾有<减字木兰花--盈盈泪眼>，诸多选本未录，偏偏他要选。<浪淘沙--身世酒杯中>亦多处未见，却此中有选。不胜枚举处颇多，现也不太详清，却长以此为念。 时而似觉胡适此人颇合小晏词中云：平生贯得无...
評分只借来读过一遍，映象极深。只觉胡适此人性情不拘一格，选词别是一家。 辛弃疾有<减字木兰花--盈盈泪眼>，诸多选本未录，偏偏他要选。<浪淘沙--身世酒杯中>亦多处未见，却此中有选。不胜枚举处颇多，现也不太详清，却长以此为念。 时而似觉胡适此人颇合小晏词中云：平生贯得无...
評分只借来读过一遍，映象极深。只觉胡适此人性情不拘一格，选词别是一家。 辛弃疾有<减字木兰花--盈盈泪眼>，诸多选本未录，偏偏他要选。<浪淘沙--身世酒杯中>亦多处未见，却此中有选。不胜枚举处颇多，现也不太详清，却长以此为念。 时而似觉胡适此人颇合小晏词中云：平生贯得无...
評分只借来读过一遍，映象极深。只觉胡适此人性情不拘一格，选词别是一家。 辛弃疾有<减字木兰花--盈盈泪眼>，诸多选本未录，偏偏他要选。<浪淘沙--身世酒杯中>亦多处未见，却此中有选。不胜枚举处颇多，现也不太详清，却长以此为念。 时而似觉胡适此人颇合小晏词中云：平生贯得无...
用戶評價
這本書在角色塑造上，采取瞭一種非常疏離的處理方式。我感覺作者似乎對傳統的、有血有肉的、能夠引發讀者共情的“人物”不感興趣。書中的主要角色，與其說是人，不如說更像是承載特定哲學觀點或社會符號的“載體”。他們很少有真正意義上的內心掙紮或動機轉變，他們的對話也往往更像是某種預先設定好的論點交鋒，而非自然的交流。舉個例子，那個被設定為“理想主義的殉道者”的角色，他的所有行為都精確地符閤瞭他的人設標簽，你找不到任何一個突兀的、人性化的瑕疵來讓他顯得真實。這讓我思考，作者是不是故意在批判當代文學中那種過度“個性化”的寫作傾嚮？他似乎在說，在巨大的社會結構或曆史力量麵前，個體的“個性”是多麼的微不足道和可笑。我讀到最後，對這些角色的命運並沒有産生任何惋惜或憤怒，更多的是一種旁觀者對精密儀器的觀察感。他們就像是鍾錶裏的齒輪，轉動得無比精準，但你永遠無法體會到齒輪之間的摩擦和溫度。這種高度的理性和抽離感，使得本書在情感層麵幾乎是冰冷的，但從學術分析的角度來看，它無疑提供瞭一個極好的文本樣本，來研究“作者缺席”的寫作策略能達到何種極緻。
评分這本書的結構設計，簡直像是一座迷宮，但它不是那種讓人迷失方嚮、急於尋找齣口的迷宮，更像是一個園林，每條小徑都通嚮一處精心布置的景觀。我花瞭很長時間纔弄明白作者是怎麼安排這些章節的，它根本不是綫性的時間敘事，更像是一種主題的螺鏇上升。一開始讀，你會覺得非常跳躍，前一章還在討論十九世紀的工業革命背景下的工人生活，下一章突然就跳到瞭賽博朋剋式的未來都市中的情感疏離，兩者之間似乎隻有一種非常鬆散的“異化”主題串聯。這種手法非常考驗讀者的耐心和聯想能力。如果你想快速地被故事推著走，那你肯定會感到挫敗。我個人是傾嚮於慢讀的類型，所以我享受那種反復琢磨“為什麼是這裏”的感覺。最有意思的是，作者在小說中穿插瞭大量看似無關的、但又充滿學術氣息的腳注和引文，它們有些是真實的，有些則明顯是作者杜撰的。這些“假引文”讀起來比主綫故事還引人入勝，它們像是一層又一層的迷霧，讓你開始懷疑自己所閱讀的一切，質疑文本的權威性。這本書成功地將“閱讀”本身變成瞭一種主動的“構建”行為，你不是被動接受信息，而是必須主動去填補那些巨大的、故意留白的區域。坦白講，我讀完之後，對故事本身的人物命運已經不太關心瞭，我更關心的是作者是如何設計這個精巧的“陷阱”的。
评分說實話，這本書的“節奏感”是我近年來讀過的作品中最奇特的之一。它不是那種傳統意義上的張弛有度，相反，它更像是一部由不同速度剪輯而成的電影。有些段落，文字的密度高到令人窒息，每一個句子都堆滿瞭形容詞和復雜的從句，讀起來需要反復迴溯，生怕漏掉任何一個微妙的語氣轉摺。比如，描述一次政治辯論的場景，作者用瞭整整三頁的篇幅來描摹聽眾席上一個不起眼的小人物的內心獨白，這段文字的節奏慢得像滴水穿石，所有的動作都被無限拉長，連呼吸聲都顯得無比清晰。然而，緊接著下一部分，敘事突然進入一種近乎瘋狂的加速狀態，三年的時間可能隻用寥寥數語帶過，所有的大事件都像快進一樣，僅僅留下幾個衝擊性的視覺碎片。這種極端的對比處理，讓閱讀過程充滿瞭身體上的疲勞感，仿佛真的在跟著作者的筆觸體驗過山車。我懷疑，這種節奏上的不協調，其實是作者在隱喻現代人在信息爆炸時代下的認知狀態——時而沉溺於微觀的細節，時而又被宏大的曆史洪流裹挾著嚮前。對於喜歡穩定敘事節奏的讀者來說，這本書無疑是一場摺磨，但對於追求實驗性和心理衝擊感的讀者來說，它無疑提供瞭一種獨特的“文學體驗”。
评分這本書的語言風格變化之大，簡直讓人懷疑是不是換瞭十幾個不同的作者來寫。我注意到，全書的語域跨度極大，從極其古典、典雅的文言色彩的描述，到充滿瞭俚語、網絡熱詞和技術術語的片段，無縫切換，毫不拖泥帶水。比如，在描述一個古老的神話場景時，他會用上那種唐詩宋詞中纔會齣現的繁復句式，詞藻華麗到幾乎要凝固下來；但下一秒，當角色在咖啡館裏爭吵時，對話卻充滿瞭現代都市的粗糲感和極度口語化的錶達，甚至夾雜著一些我需要去查字典纔能理解的新興網絡用語。這種“大雜燴”式的語言實驗，帶來瞭一種強烈的時空錯位感。它讓我思考，當我們試圖用語言去捕捉“當下”時，是不是注定要麵對這種語言本身的碎片化和不斷更新的本質？這本書仿佛在進行一場關於“語言的有效期”的實驗。然而，這種頻繁的跳躍也帶來瞭閱讀上的挑戰，有時候，我需要花很大的力氣去適應語言風格的突然轉變，這打斷瞭我對文本意境的沉浸。盡管如此，我不得不承認，作者在駕馭如此龐大且矛盾的詞匯庫時所展現齣的掌控力，是令人印象深刻的，這絕對不是一個新手能做到的事情。
评分哇，終於讀完瞭這本厚厚的大部頭，心裏五味雜陳。坦白說，這本書的封麵設計倒是挺有意思的，那種復古的字體配上磨砂的質感，一下子就把人拉迴到那種老派文人的書房裏。我一開始是衝著作者的名頭去的，畢竟在文學圈子裏，他算是個繞不開的人物瞭。我本來以為會讀到一些深入骨髓的、關於人性掙紮的那些經典敘事，畢竟作者以往的作品總是有那麼股子勁兒，讓人讀完之後得緩好幾天纔能迴過神來。然而，這次的體驗卻有點……輕飄飄的。我不是說它膚淺，而是說它仿佛特意避開瞭那些尖銳的衝突點，選擇瞭更像是在湖麵上泛舟，而不是潛入深海探險。故事情節的推進，與其說是邏輯嚴密地嚮前走，不如說更像是一係列意境優美的片段拼接。比如，有一段描寫主角在異國他鄉迷失方嚮的那幾頁，文字的密度和色彩感簡直絕瞭，每一個名詞的選取都像是經過瞭韆錘百煉，畫麵感極強，我甚至能聞到空氣裏潮濕的泥土味和遠處傳來的海鷗叫聲。但是，當我試圖去捕捉敘事核心，去理解主角到底在為什麼而焦慮時，卻發現那裏似乎隻留下瞭一片被精心維護的、美麗的虛空。這種閱讀的體驗是矛盾的，你享受文字的盛宴，卻又隱隱覺得少瞭點什麼——也許是那種直擊靈魂的、讓人不適的真實感。我猜想，也許作者是想嘗試一種全新的錶達方式，試圖在“美”與“真”之間找到一個更微妙的平衡點，但對我這個老讀者來說，多少有點意猶未盡。
评分“月有微黃籬無影,掛牽牛數朵青花小。鞦太淡,添紅棗。”——鬍適選齣的一些詞作的確讓人耳目一新
评分標點太奇怪，1999年的書就當是收藏吧
评分民國高中國語課用書
评分高中讀的
评分鬍選。嗬嗬。好看。
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