具体描述
《悲壮的挽歌:11.24特大海滩纪实》以纪实文学的形式，对“11•24”特大海难进行记述，如实反映了其整个求助过程和事故原因，对教训进行总结，并呼吁了安全生产的重要性。
作者简介
目录信息
引子
第一章 “大舜”号轮档案
事故频仍的烟大轮渡公司
日本建造的二手船——“大舜”号轮
最繁忙的黄金水道——渤海海峡
风大浪高行船难
第二章 最后的时刻
船起火了
让妇女和儿童先走
破窗逃命
沉船一瞬间
救命的皮筏子
想法活着，别死
为爱勇敢往前游
救起多人，痛失慈父
假如你有幸活着
“大舜”号轮倒扣大海
与船共存亡的船长
第三章 空前的大营救
急！急！！十万火急！！！
党政军民联合大行动
烟台警备区官兵紧急出动
海军“686”号船冒死救人
“烟救13”号轮竭尽全力
云溪村彻夜未眠
白衣天使的情怀
无奈与遗憾
第四章 感天动地生死劫
他们都是被冻死的
一只断手
公、婆、孙同丧怒海
八个男人与一个女人
请大海作证：不要忘记他们——282名遇难者
第五章 活着，比什么都好
第六章 难忘的二十个日日夜夜
第七章 人间自有真情在
第八章 “大舜”号轮重见天日
第九章 亡羊补牢犹未晚
第十章 责任重于泰山
第十一章 让悲剧不再重演
附录
· · · · · · (收起)
读后感
1999年11月24日，这一天下午。 16：21时，一艘载有302人的渡轮“大舜”号在烟台小山子岛东北约10海里处起火。 16：30时，中国人民海军北海舰队设在山东的通讯观察站和山东港务部门一样，接到了“大舜”号的求援呼叫，“大舜”轮高呼“我船底仓起火，需要紧急救...
1999年11月24日，这一天下午。 16：21时，一艘载有302人的渡轮“大舜”号在烟台小山子岛东北约10海里处起火。 16：30时，中国人民海军北海舰队设在山东的通讯观察站和山东港务部门一样，接到了“大舜”号的求援呼叫，“大舜”轮高呼“我船底仓起火，需要紧急救...
1999年11月24日，这一天下午。 16：21时，一艘载有302人的渡轮“大舜”号在烟台小山子岛东北约10海里处起火。 16：30时，中国人民海军北海舰队设在山东的通讯观察站和山东港务部门一样，接到了“大舜”号的求援呼叫，“大舜”轮高呼“我船底仓起火，需要紧急救...
1999年11月24日，这一天下午。 16：21时，一艘载有302人的渡轮“大舜”号在烟台小山子岛东北约10海里处起火。 16：30时，中国人民海军北海舰队设在山东的通讯观察站和山东港务部门一样，接到了“大舜”号的求援呼叫，“大舜”轮高呼“我船底仓起火，需要紧急救...
1999年11月24日，这一天下午。 16：21时，一艘载有302人的渡轮“大舜”号在烟台小山子岛东北约10海里处起火。 16：30时，中国人民海军北海舰队设在山东的通讯观察站和山东港务部门一样，接到了“大舜”号的求援呼叫，“大舜”轮高呼“我船底仓起火，需要紧急救...
用户评价
这部作品简直是一场文字的盛宴，作者的笔触细腻得令人心惊，仿佛能触摸到人物皮肤上的汗毛和内心的颤动。我是在一个阴雨连绵的下午开始阅读的，结果一发不可收拾，直到深夜才不得不放下。它不是那种情节跌宕起伏、让你屏住呼吸直到最后一页的小说，恰恰相反，它的力量在于它对“存在”本身的深刻挖掘。 每一个场景的描绘都充满了感官的细节，无论是海风咸湿的味道，还是古老木地板咯吱作响的声音，都栩栩如生地烙印在脑海里。人物的对话也极其真实，充满了潜台词和未说出口的犹豫，让人不断揣摩他们那些微小动作背后的巨大动机。我特别欣赏作者对时间流逝的处理方式，它不是线性的推进，更像是一首不断回旋的乐章，让你在回忆和当下之间来回穿梭，体会那种无可挽回的宿命感。读完之后，我感觉自己仿佛进行了一次漫长而艰苦的内心探险，虽然有些疲惫，但精神上却获得了极大的充实，那是只有真正深刻的作品才能给予读者的洗礼。
这本书的文体风格简直是独树一帜，简直就是一场对语言界限的不断试探。我常常需要停下来，反复咀嚼那些句子，因为它们的美感和密度实在太高了。作者似乎对手中的每一个词都怀有一种近乎偏执的敬畏，力求用最精炼的结构表达最复杂的情感。它不像很多畅销书那样追求即时的情绪爆发点，它的力量是缓慢渗透的，像陈年的酒，后劲十足。我注意到作者在不同章节之间，会切换使用截然不同的叙事声调——有时是冷峻的旁观者视角，有时是完全沉浸式的内心独白，这种切换非但没有造成混乱，反而像交响乐中的不同声部，相互烘托，营造出一种宏大而又私密的氛围。读到后面，我感觉自己的阅读习惯都在被重塑，仿佛被要求用一种全新的“感官系统”来接收和理解这个故事。
说实话，我通常不太喜欢这种带有强烈哲学思辨色彩的作品，总觉得它们过于晦涩难懂，但这一次我完全被折服了。它没有用那些故作高深的术语来堆砌，而是将那些宏大的命题，比如爱与失去、自由与枷锁，巧妙地编织进了日常生活的琐碎细节里。读这本书就像是走进了一个充满迷雾的古堡，你一开始看不清全貌，只能凭借着微弱的光亮摸索前行，但每当你推开一扇门，看到里面陈设的物件，你就能拼凑出关于这个世界更清晰的一角。它的叙事节奏把握得极为老练，时而缓慢得像滴水，让你的思绪沉淀到最深处，时而又陡然加速，用一连串意想不到的事件将你抛回现实的残酷。我尤其喜欢其中关于“记忆碎片化”的处理手法，它打破了传统叙事结构，反而更贴合我们大脑处理信息的方式，让读者被迫成为一个主动的“重建者”，而不是被动的接受者。这是一次挑战，但绝对是值得的智力投入。
我必须承认，这本书的阅读门槛确实不低，它毫不留情地要求读者投入全部的注意力，任何一丝的走神都可能让你错过一个关键的转折点或者一个隐藏的暗示。它不像那种可以一边听音乐一边阅读的轻松读物，它需要绝对的安静和专注，甚至需要你准备好纸笔随时记录下那些让你拍案叫绝的段落。但正是这种“高要求”，最终造就了它令人难忘的质感。作者对细节的把控，达到了近乎病态的精确，每一个物件的摆放，每一次眼神的交汇，都似乎经过了深思熟虑的安排，充满了结构性的美感。它不像是在讲述一个故事，更像是在向你展示一个精心雕琢的艺术品，其内部的机械结构复杂而精妙，一旦你理解了它的运作原理，那种震撼感是无与伦比的。这是一部需要反复品味，并且每次都会发现新层次的杰作。
如果用一个词来形容我的阅读体验，那大概是“沉浸式体验的极致”。我向来对那些过于强调“象征意义”的文学作品抱持怀疑态度，总觉得它们在故弄玄虚，但这部作品的象征手法却是如此自然而然地生长在故事的肌理之中，让你根本无法将其剥离出来讨论。它构建了一个极具说服力的微观世界，在这个世界里，每一个角色的选择都像被钉死在某种历史或环境的必然性之中，让人感到既揪心又无力反抗。而且，与其他一些注重宏大叙事或历史背景的巨著不同，它将焦点牢牢锁定在个体精神的幽微之处，探讨的是那些藏在生活表面下，我们自己都不愿意承认的阴影和渴望。读完后，我发现自己对镜子里的那个自己，也多了一层审视的目光，这或许就是最好的文学回馈——它让你重新审视自己身处的真实。
无极了
无极了
无极了
无极了
无极了
