具体描述
作者简介
李发模，贵州省绥阳县 人，45
岁。1986―1988年相继毕业于鲁
迅文学院和北京大学作家班。
1965年开始发表作品，著有诗集
《呼声》、《偷来的正午》、《魂啸》、
《第三只眼睛》、《有人醒在我梦
中》、《如网的掌纹》等及散文、评
论集《你静坐就是大师》、《永远 年
轻的缪斯》等二十余部。叙事诗
《呼声》曾获1979―1980年全国
第一届优秀新诗奖。其诗作已被
译为俄、日、英、美、法、意等多国
文字。现为中国作家协会会员。世
界华文诗人协会创会理事。
目录信息
第一辑 人生自问
人生自问
人生之一
人生之一
成熟的代价
耳光
世风
掌
轮回
不朽
俯视
路――脚底伸出的手指
算算时间
面对永恒
鱼
动荡
滚在种种斜坡上
给孩子的遗嘱
在云絮上躺躺
渡
石榴
垂钓
醉唱
圈子与杯子
们心
赴宴
独酌
夕暮独饮
夕暮
太阳
无题
随意之吟（组诗）
随意
无题
众生
我养过的那狗
人生试题
朋友（组诗）
朋友
瓜藤
脸型
阿调和奉承
感怀四慨
第二辑：翻阅自己
翻阅自己
八五年十月七号
每当我住进宾馆
车行咏叹
车过故乡
题故宫
颐和园意象
景山
游北海有感
在飞机卜
车过雄关
街上漫步
独站桥头
远距离沉思
风雨
生活
进行曲
圆柱
圆盘
木雕
鹰志
雄心
人们，倒说我很真诚
梦境
仁立窗前
我与树
沿着一种声音
叩门
感到有人正梦见我
无题
锋芒
星期日
风与浪中
听见并感到
影子
照镜
我怕
夜归
洗衣心情
陪客宿贵阳遇雨
黑的变奏
怀亡友
夜茶
窗景
不可抗拒的必然
自述
秋夜之吟
手相
登山
第三辑：母亲的手势
母亲的手势
远望夕阳
追忆
父亲母亲祖母
我是山的倔强的儿男
爷爷
高山农妇
给妻
乡下人，足迹留在北京（组诗）
新的速度
上升的欢乐
在地铁出口处
访皇陵
站立在广场
逛王府井大街
门票
车向香山
野景写意
路
旅途
野径
蜗行
跨度
溪流致大山
早啊，耕播者
山区之夏
雷雨夜
竹笋
田螺
夏天
云意
低垂
斜风细雨
我们何不学杜鹃
外婆餐馆
乡干部写实
乡村书记
副区长的“第三者”
挑担者
不是每个农民的儿子都能战胜城市
想起我的高原
我是旅人
第四辑：他人的风景
有人
边缘
办公室写意
对弈
她的面孔
她・
离弃之痛
舞厅一瞥
吸烟的单身女人
机遇
名片
秘书
灰色与红色
飘飘的裙据
麻将城
姿色在发挥作用
似海深情
惦记
致刚出生的人
登景山看故宫
生活
雨意
办公室纪事
老学者
夜访邹开良
瘫痪者
圆舞之夜
叫卖
观睡二题
童趣二题
童趣
湖里星光
致友人
一抹斜阳
狩猎窗前
深秋的落叶树
题五寸秦佣
车窗外，有一张面孔
错觉
深湖
车向风景区
游览车上
日落于眸子之后
岔河意象
梅树
感觉
北京，你听听外地人的呼声
第五辑：冥怨三叠
冥怨三叠
等你，在吊着的黄昏
等你，在灰烬中
等你，在框黑的镜里
我的月亮啊，萍
爱的辩证
魂祭
独吟
秋风又吹
欲叩三月之门
给Q
无题
雨中的红衫已淡
听歌
永是
信
月被云削去一半
初识
你的婚期
烛泪心情
夜夜痴梦
距离是一首永远的情歌
怕回忆
不该有的生命
乘梦飞来
致M
以侧影伴我的人
忆中的人
月寄
默想那次满月
我这样的女人
黄昏恋
偷约黄昏来看你
爱的魅力
把“爱”字掰开来瞧
该到那儿去呢
玉腕
一望
问号
不会怪罪你
那扇窗口
无惧的发光体
二月那场泪雨
双眼
妻子
呼唤
· · · · · · (收起)
读后感
让大家来看看你的屎： 盛世中国 中国有一个最大的党，是共产党 中国有一个最大的姓，是老百姓 中国有一座最大的城，是众志成城 中国有一颗最大的心，是万众齐心 万众齐心是最高的城 众志成城是最大的真 ...
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用户评价
我是在一个偶然的机会中，听一位老教授推荐的，他称这本书是“一座知识的迷宫，需要带着好奇心才能走出来”。这本书的目录结构极其复杂，它没有采用任何传统的分类法，而是根据一种内在的“逻辑流”进行组织。初看之下，很容易迷失方向，因为前后的章节跳跃性非常大，比如上一章还在讨论古希腊的修辞学，下一章可能就直接跳到了二十世纪中叶的电子音乐理论。然而，正是这种看似混乱的编排，反而激发了我不断探索下去的欲望。我发现，作者（或编者）试图建立的，是一种超越学科壁垒的“意象链条”。当你深入阅读后，会逐渐体会到，那些看似不相关的知识点，是如何通过某种抽象的理念或情感的共鸣，被紧密地联系在一起的。阅读这本书的过程，就像是在进行一次高强度的脑力体操，你需要不断地调动自己已有的知识储备，并尝试建立新的连接。它迫使我跳出固有的思维框架，去思考知识之间的“隐形”关系。这本书的价值不在于它提供了多少现成的答案，而在于它提供了一种看待世界和知识的全新视角，一种充满挑战和发现的旅程。
这本厚厚的精装书摆在我的书架上已经有一段时间了，但每次翻开它，那种扑面而来的墨香和纸张的质感总能瞬间将我拉入一个沉静的思考空间。我是在一次偶然的机会下得知这本书的，当时在一家老旧的书店里，被它低调却又不失格调的封面设计所吸引。这本书的内容跨度极大，仿佛是一部穿越时空的对话录，收录了大量不同年代、不同地域的文学作品片段，从早期莎士比亚的十四行诗到二十世纪现代主义的意识流叙事，再到一些当代新兴作家的散文随笔，编排得极具匠心。我尤其欣赏编辑在章节划分上的巧思，他们没有采用传统的“主题分类”或“时间顺序”，而是通过一些意象的关联性，将看似风马牛不相及的作品巧妙地串联起来，形成了一种全新的阅读体验。例如，某一章可能以“光影的变幻”为引，将中国山水画的题跋与卡夫卡的短篇小说并置，那种跨文化的冲击感让人拍案叫绝。这本书的排版也做得十分考究，字号适中，留白恰到好处，即便是深夜昏黄的灯光下阅读，眼睛也不会感到疲劳。它更像是一份精心策划的文学地图，引导读者在熟悉的文字中发现未曾察觉的风景，每一次重读，都会有新的领悟和触动。它不是那种快餐式的读物，更像是一壶需要慢慢品味的陈年老茶，回味无穷。
说实话，这本书的内容广度令人咋舌，我敢说，即便是文学专业的学生，也未必能在短时间内消化完所有涉及的领域。它的引文和注释部分做得非常详尽，每一个晦涩的术语或典故后面，都有着详尽的背景介绍，这使得即便是对某一特定领域知识储备不足的读者，也能跟上思路。我特别留意了它对不同语言文本的处理。书中收录了大量外文原著的节选，英、法、德、日等语种的文本都以原貌呈现，并且在脚注中标注了精准的译文对照。这种处理方式既是对原作者的尊重，也为读者提供了对比和学习的机会。我发现，很多时候，翻译的美感和原语的韵律是难以完全统一的，通过对比，我不仅加深了对文本内容的理解，也体会到了语言本身无穷的可能性和局限性。这本书的学术严谨性毋庸置疑，但它的叙事口吻却又非常平易近人，不像某些学术专著那样高高在上，反而像是一位博学的长者，循循善诱地为你讲述世界万象，让人感到亲切和信赖。
这本书带给我最大的震撼，是它在“情感共振”方面的出色表现。它不仅仅是知识的堆砌，更是一次深层情感的挖掘。在诸多篇章中，编者巧妙地选取了一些关于“失落”、“追寻”和“永恒”的主题，并将它们融入到截然不同的文学体裁中进行探讨。比如，有一篇关于古希腊挽歌的选段后，紧接着就是一篇关于现代城市中个体疏离感的短篇小说，两者在情感基调上达成了惊人的和谐，让人在阅读时产生强烈的代入感和共鸣。我常常在阅读过程中停下来，合上书本，陷入长时间的沉思，回味那些文字在心头激起的涟漪。它不像一些作品那样试图直接灌输某种价值观，而是通过展现人类在面对时间、命运和存在时的共同挣扎，引导读者自行建构对世界的理解。这种“潜移默化”的感染力，远比直接的说教来得深刻和持久。这本书真正做到了文学的“照镜子”功能，让我在阅读别人的故事时，也看清了自己内心的真实轮廓。
这本书的装帧设计简直是教科书级别的范例，那种对细节的极致追求，让人爱不释手。我拿到手时，首先被它那略带粗粝感的封面材质所吸引，似乎能从中触摸到岁月的痕迹。书脊的烫金字体虽然低调，但在不同的光线下会折射出微妙的光泽，透露出一种沉稳的力量感。内页的纸张选择也相当出色，厚度适中，有很好的韧性，即使是反复翻阅也不会轻易损坏，而且油墨的渗透控制得非常好，丝毫没有出现墨点晕染的问题。更让我惊喜的是它在配图上的选择和处理。书中穿插着一些高分辨率的古代手稿拓片和一些抽象派艺术作品的微缩印刷，这些图画并非简单地作为装饰，而是与旁边文字的内容形成了深刻的互文关系。例如，在探讨某种哲学思辨的段落旁，配上了一幅十七世纪荷兰静物画的局部特写，那种对“存在与虚无”的视觉表达，简直是神来之笔。这本书的整体重量拿在手里很有分量，这种物理上的“重”，似乎也暗示了其内容的厚度和深度，它不是一本可以随意丢在背包里的轻薄读物，而是一件值得郑重对待的艺术品。
