具体描述
方遒先生这本《散文学综论》是一本理论专著,他似乎并不像南帆那样对散文理论持某种谨慎的怀疑态度,而是执着地寻其内在的深层的规律(也就是他所说的,审美规范)。但是,他的追求并不是纯理论的,而是立足于历史文献的梳理的。
也许可以说,把逻辑的归纳放在历史的阐释之中,是他的特点。
在这本书里,读者可以明显地感觉到大凡当前对于散文各方面的代表人物的意见,他都收罗到了。应该说,这是一件很费精神,而又很难讨好的工作。难得的是,他把相当庞杂的资料,从严谨的论述,到即兴的评论,都安排在他的逻辑秩序之中。并且,在此基础上,寻求某种内在的、若隐若现的审美规范。
在本书的第一章,就显示了他以评述进入立论的文风,凡有所主张,均以丰富的文献为出发点。如,对于散文范畴的不确定性,他所收罗的资料和他所要论证的观念之间,达到了高度的当统一。在这方面他的文风是有一点陈述的平易的,但有时,又不免露出一点锋芒,显出一点雄辩。
他好像信奉归纳法,言必有据,习惯于从资料中抽象出观点,很少单纯地演绎。他提出的比较复杂的理论观念,基本上通过资料的梳理来确立。正是因为这样,开宗明义第一章,就相当轻松地印证了散文的不确定性:光是从“五四”以来,散文范畴就经历了四次“裂变”,先是从混沌文章系统中剥离出来,散文范畴缩小,到了三四十年代,又对第一次裂变进行了矫枉过正的调整,承认了广义散文和狭义散文的并存,散文外延扩大。第三次裂变,则是50年代,把抒情散文奉为惟一的正宗,散文范畴又一度缩小。最后一次则是新时期,散文范畴的宽容性强化了,引发了散文的庞杂,导致了给“散文定位”甚至要“纯洁散文”的呼声。
目录
序
散文范畴论
第一章 散文范畴的宽泛性
第一节 同名异实的“散文”概念
第二节 造成散文疆界模糊的因素
第三节 散文范畴宽泛性的合理性
第二章 “广义散文”与“狭义散文”
第一节 “广义散文”、“狭义散文”所指
第二节“广义散文”与“狭义散文”的关系
第三章 散文的分类
第一节 散文分类的意义与原则
第二节 散文分类的方案举隅
散文本体论
第四章 散文与其他文体的关系
第一节 散文与诗歌、小说等文体的分野
第二节 其他文体和艺术对散文的渗透
第五章 散文的“形散神不散"
第一节 “形散神不散”说的由来
第二节 “形散神不散”说的批评
第三节 “形散神不散”说的再认识
第六章 散文的本质特征
第一节 表现自我的主观性
第二节 排斥虚假的真实性
第三节 运笔如风的自在性
第四节 文情并茂的精美性
散文创作论
第七章 散文的生态环境
第一节 良好的文化教育环境
第二节 宽松的社会政治环境
第八章 散文作者的修养
第一节 人格情操的修养
第二节 思想文化的修养
第三节 文学艺术的修养
第九章 散文的审美规范
第一节 散文审美规范的流变
第二节 散文的审智与审美
第三节 散文美学要求的个性特征
第十章 倡导“大散文”的实质与意义
散文批评论
第十一章 散文的鉴赏与批评
第十二章 散文创作的现状
第十三章 散文创作的借鉴与创新
第十四章 散文创作的发展趋向
后记
作者简介
目录信息
读后感
用户评价
我必须指出,这本书在某种程度上重新定义了我对“文学性”的理解,尤其是它对“叙事主体”的探讨部分,给了我极大的启发。作者并没有局限于传统的文人论,而是拓宽了视野,将那些看似与散文无关的领域,如人类学中的田野记录、甚至是对日常生活中片刻感悟的捕捉,都纳入了散文的范畴进行审视。他深入剖析了“在场感”在散文中的核心地位——即作者如何通过文字营造出一种“此时此刻就在那里”的真实感。这种对“在场”的强调,让我开始重新审视自己过去阅读那些散文时的体验,明白了为何有些作品读来令人心神俱醉,而有些却索然无味。它让我意识到,散文的魅力,不在于故事的跌宕起伏,而在于那份真诚的、无设防的生命力流淌。这本书如同一个精密的显微镜,帮助我看到了散文肌理深处那些以往被忽略的细微结构,使我对文学的认识变得更加细致和包容。
这本书的语言风格,简直就是一场文字的盛宴,充满了灵动与节制之间的完美平衡。我尤其欣赏作者对于比喻和意象的运用,那不是那种俗套的、随处可见的修饰,而是带着强烈的个人印记和独特的观察角度。比如,他形容某些古典散文的韵律感时,用到了“如同月光下竹林里风吹过竹篾的沙沙声,带着清冷和空灵,却又有着不可言喻的稳定感”,这种描述,一下子就将抽象的文学理论具象化了,让原本冰冷的文字瞬间有了温度和触感。更难得的是,作者在保持这种高雅文学性的同时,又没有牺牲可读性。他懂得何时该用精准的学术语言来锚定观点,何时又该放开缰绳,让文字自由地奔跑,去捕捉那些稍纵即逝的情感火花。这种收放自如的笔力,让我在阅读时,时常会忍不住停下来,细细咀嚼那些精彩的句子,甚至会产生一种冲动,想要拿起自己的笔,也去描摹出相似的意境。
在阅读体验上,这本书带给我一种非常独特的“沉浸式”参与感。它不像某些理论书籍那样,将读者定位为一个被动的接收者,而是不断地抛出问题,引导你去思考散文的本质边界究竟在哪里。书中引用的案例涉及的面极广,从古代的笔记、游记,到近现代的个人陈述、甚至是一些边缘化的非虚构写作片段,都成了作者探讨的对象。每当作者提出一个观点,我总会立刻联想到自己读过的某几本散文集,并在脑海中与书中的论述进行一场无声的辩论。这种不断自我修正和反思的过程,是阅读中最令人愉悦的部分。它不是在告诉我“什么是散文”,而是在邀请我加入一场关于“什么是好的散文,以及为什么”的持续探讨。这种互动性极强的阅读感受,让这本书的价值远远超出了纸张本身的意义,它成为了我个人阅读谱系中一个重要的参照点。
我得承认,我起初是被书名中那个略显严肃的“综论”二字所吸引的,我本以为会是一本枯燥的理论汇编,充斥着晦涩难懂的术语和相互引证的文献条目,用来应付一些学术上的要求。然而,当我翻开正文的第一个章节时,我发现自己完全错了。作者的叙事方式简直像一位技艺高超的导游,他没有直接把我扔进迷宫般的学术殿堂,而是带着我走过一条条风景宜人的小径。他似乎深谙散文的精髓——在于“散而不乱,形散神不散”——这种特质也被巧妙地融入了本书的结构之中。段落之间的跳跃性很大,前一页还在探讨蒙田随笔的随性与结构,后一页可能就切换到了对某个当代作家书信体作品的细致剖析,这种看似不连贯的切换,却在不知不觉中构建起了一个宏大而立体的认知框架。这种“跳跃式”的论述,极大地避免了阅读疲劳,让人始终保持着一种探索未知的好奇心,仿佛每一次翻页都是一次新的发现,而不是重复已知。
这本书的包装设计着实吸引人,那种带着时光沉淀感的米黄色封皮,边缘微微泛旧的纹理,配合着那烫金的字体,总让人忍不住想捧在手里摩挲一番。我特别喜欢封面上的那幅插画,远山如黛,近水含烟,虽然抽象,却传递出一种深远的意境,仿佛预示着内容并非寻常的流水账,而是对某种生活哲学的沉思。拿到手里,它的分量感也恰到好处,不轻不重,让人感觉作者在编排内容时是经过深思熟虑的,每一页似乎都承载着某种重量。拆开塑封的那一刻,一股淡淡的油墨香混合着纸张特有的清香扑面而来,这种嗅觉上的体验,在如今这个充斥着电子阅读的时代,更显得弥足珍贵。这本书的开篇布局,没有那种生硬的理论灌输,反倒像是一场精心布置的茶会,让人不自觉地放慢呼吸,准备好去倾听一场关于“散文”的私语,而不是一场学术报告。从装帧的质感到开篇的引人入胜,它成功地在第一时间抓住了我这个“颜控”读者的心,让我对即将展开的阅读之旅充满了美好的期待,仿佛这不仅仅是一本书,更是一件值得收藏的艺术品。
本书整理了大量前人的散文研究、评论,较全面地陈述了散文研究的历史和现状,侧重于近现代散文研究。但是个人意见较少,或几乎没有。适合普及阅读,容易引起思考。
此书水分甚足。 | I056 /F28
本书整理了大量前人的散文研究、评论,较全面地陈述了散文研究的历史和现状,侧重于近现代散文研究。但是个人意见较少,或几乎没有。适合普及阅读,容易引起思考。
此书水分甚足。 | I056 /F28
本书整理了大量前人的散文研究、评论,较全面地陈述了散文研究的历史和现状,侧重于近现代散文研究。但是个人意见较少,或几乎没有。适合普及阅读,容易引起思考。