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出版者:云南德宏民族出版社

作者:牛黄

出品人:

页数:232

译者:

出版时间:2002-5

价格:13.80元

装帧:平装

isbn号码:9787805256108

丛书系列:

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《红楼梦》，一部未竟的巨著，却以其磅礴的气势和细腻的笔触，描绘了一个封建大家族的兴衰史，书写了一曲曲动人心魄的儿女情长。它不仅仅是一个关于贾、史、王、薛四大家族荣辱沉浮的故事，更是一面折射出那个时代社会百态、人情冷暖的镜子。 故事的核心，围绕着那座富丽堂皇、钟鸣鼎食的贾府展开。贾府，作为皇亲国戚中的显赫一族，表面上烈火烹油、鲜花着锦，实则暗流涌动，危机四伏。作者以一种近乎白描的手法，将府内的日常生活、人际交往、礼仪规矩描绘得栩栩如生。从早朝的喧嚣到夜晚的静谧，从园林里的亭台楼阁到闺房内的脂粉香薰，无不体现出封建贵族阶层的奢靡与精致。 然而，在这繁华的表象之下，隐藏着深刻的矛盾与危机。家族内部的权力斗争、经济的捉襟见肘、道德的沦丧，以及外部政治的腐败，都在一步步地侵蚀着这个看似坚不可摧的庞大家族。作者并未回避这些黑暗面，而是以一种不动声色的笔触，将这些细节融入到日常的叙事中，让读者在品味人物的悲欢离合的同时，也能深刻感受到封建制度走向没落的必然性。 在这样的时代背景下，一群鲜活的人物跃然纸上。他们各具特色，命运跌宕。 林黛玉，这位寄人篱下的孤女，敏感多情，才情绝世。她与贾宝玉之间的爱情，是《红楼梦》中最凄美动人的篇章。他们的感情，超越了世俗的功利，充满了纯粹与理想。黛玉的诗才横溢，她的“葬花吟”更是将她的哀愁与对美好事物的眷恋表现得淋漓尽致，令人心生怜惜。 贾宝玉，这位衔玉而诞的贵公子，生性叛逆，厌恶仕途经济，钟情于女儿们。他对世俗的唾弃，对纯洁情感的追求，在那个等级森严、男尊女卑的社会里显得尤为突出。他与黛玉的相知相惜，与众多姐妹们的嬉笑打闹，构成了他充满诗意与感伤的青春时代。 薛宝钗，这位端庄大方、深谙世故的女子，与黛玉形成了鲜明的对比。她信奉“女子无才便是德”，以一种更为现实的态度面对生活，最终成为了宝玉的妻子。然而，即使是看似圆满的结局，也无法掩盖她内心的寂寞与对命运的无奈。 除了这三位核心人物，书中还有着众多令人难忘的角色：泼辣能干的王熙凤，她以其精明强干和心狠手辣，将贾府的管理得井井有条，但也为家族的衰败埋下了伏笔；慈祥和蔼的贾母，她是贾府的精神支柱，却也无法阻止家族走向衰亡；还有精通世情的李纨，风流倜傥的贾琏，以及众多的丫鬟、婆子、小姐们，她们各自的命运，都如同书中飘落的落叶，短暂而又触动人心。 《红楼梦》的魅力，还在于其对细节的极致描绘。无论是人物的服饰、饮食，还是起居、游玩，都展现出非凡的艺术功力。书中对园林的描写，如大观园，更是如诗如画，每一个角落都充满了情趣与意境，成为了书中人物活动的重要舞台。 更重要的是，作者在叙事中融入了深刻的哲学思考。关于人生无常、情之所钟、命运的安排，以及对封建社会制度的批判，都在故事的字里行间流淌。书中“好了歌”的解读，更是将这种人生虚无、世事皆空的悲剧色彩推向了极致。 《红楼梦》是一部读之不尽的书，每一次阅读，都能从中发现新的意蕴。它所描绘的那个时代的女性形象，以及她们在男权社会中的挣扎与无奈，至今仍能引发深刻的共鸣。它是一部伟大的小说，也是一幅宏大的历史画卷，更是一曲关于青春、爱情、人生、命运的千古绝唱。它以其独特的艺术魅力，征服了一代又一代的读者，成为中国文学史上难以逾越的丰碑。

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这本横空出世的“世情小说新解”，简直是把我从老旧的红楼梦研究的泥淖里一把拽了出来！我得承认，一开始翻开这本“大话红楼”，我内心是充满十二分的抗拒和怀疑的。毕竟，《红楼梦》那部经典，在我心中已经是一座难以逾越的高峰，任何试图“解构”或“戏说”的尝试，在我看来都是对经典的亵渎。然而，作者的笔力非凡，他没有选择那种生硬地套用现代哲学概念去分析人物命运的俗套，而是用一种极其接地气、近乎市井的说书人的腔调，将那些金陵十二钗的悲欢离合，用一种全新的叙事节奏重新编织。尤其是对贾府衰败的描写，不再是宏大叙事下的叹息，而是聚焦在那些微不足道的日常细节上——比如丫鬟们偷偷克扣下来的胭脂，比如王熙凤一次失败的放贷，甚至连那痨病鬼秦可卿的香火是如何逐渐冷清的，都被描绘得丝丝入扣，让你仿佛闻到了那股子腐败的甜味。这种叙事策略的转变，让原本高高在上的贵族悲剧，瞬间拉近了与普通读者的距离，读起来酣畅淋漓，毫不费力，却又在笑谈风生中，让你冷不防地被那些隐藏在幽默背后的宿命感击中。我尤其欣赏他对宝玉和黛玉情感的“重新定义”，那种“非知己不能解”的默契，被描绘得更像是两个被时代错置的灵魂在绝望中互相取暖，而不是传统评书里那种矫揉造作的“木石前盟”。这本书，与其说是“红楼梦的注脚”，不如说是“一个叛逆的读者对大师的窃窃私语”。

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坦率地说，我是一个老派的文学爱好者，对那些“魔改”类的作品一向抱有戒心，总觉得少了点韵味，多了点喧哗。但是，读完这本“大话红楼”后，我的看法有了颠覆性的转变。这本书最成功的地方，在于它找到了一个绝妙的平衡点：既保留了原著那种扑面而来的“旧时王谢堂前燕”的贵气和悲凉底色，又注入了一种令人耳目一新的现代思维的敏锐性。它的文笔，不是那种刻意模仿清代白话的生涩，也不是过度追求网络流行的轻佻，而是一种恰到好处的“时空对话”。想象一下，如果曹雪芹活在今天，他可能也会用这种既保留了诗意，又带着犀利观察的笔法来记录他所处的时代。我尤其喜欢书中对于“审美疲劳”的描写。比如对大观园的描绘，作者没有简单地堆砌繁复的词藻，而是用“被过度美化的牢笼”来形容它，指出极致的美感本身就是一种压迫，这种对“美学宿命论”的探讨，让我这个老读者深思良久。整本书读下来，就像是看了一场精彩绝伦的现代舞剧，它尊重了古典的旋律，但编排的舞步却是全新的、充满张力的。

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这本书的阅读体验，简直像是一场对“女性群像”的超级脱口秀！我发现自己不知不觉地，开始用一种全新的视角去审视那些红楼女儿们。过去看《红楼梦》，总会下意识地带着一种“同情者”的心态去阅读，为她们的遭遇而叹息。可在这本“大话红楼”里，作者笔下的女性角色们，全员“清醒”得可怕。她们的每一个微笑、每一句寒暄，背后都隐藏着一场精密计算过的博弈。比如对探春的描写，不再是那个意气风发的“玫瑰花”，而是一个深知自己身份卑微，却又拥有极强管理天赋的“野心家”，她所有的改革和努力，与其说是为了贾府，不如说是为了给自己挣一个更像样的未来。书中最精彩的部分，是作者对于“丫鬟权力结构”的细致梳理。那些边缘人物，比如小丫头、管事婆子，她们的生存之道，她们之间的倾轧和结盟，被描绘得比主子们的爱恨情仇更加真实和残酷。读完后，我才意识到，大观园这个微缩社会，其运作的复杂程度，远超我的想象。它揭示了一个残酷的事实：在那个体系下，即便是最聪慧的女性，也无法逃脱被体制玩弄的命运，她们只能在规则允许的缝隙中，进行最大化的自我实现。

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说句实话，这本书的语言风格实在太“野”了，但正因这份“野”，才显得格外迷人。它不端着，不矫饰，像是一个在老宅子里长大的年轻人，对祖上传下来的那些陈旧故事，进行了彻底的“去魅”化处理。我喜欢作者那种不留情面的讽刺感，尤其是在描述贾府那群“精致的废物”时，那种刻薄却又精准的笔触，让人拍案叫绝。它把贵族阶层的“表演型人格”写到了极致：吃饭要讲究器皿，说话要有规矩，哭泣要有姿态，可一旦撕开这层皮，里面就是一具具被财富腐蚀的空壳。对我这个历史爱好者来说，这本书提供了一个绝佳的“反向教材”——它告诉你，再辉煌的文明，其衰落往往不是因为外部的巨大打击，而是因为内部的细节腐烂。作者对于“吃穿用度”的描摹极其考究，但这种考究不是为了炫耀，而是为了反衬出在物质极大丰富的表象下，精神世界的极度贫瘠。读完合上书本，我脑海里久久回荡的不是宝黛的爱情悲剧，而是那份深入骨髓的、由内而外的“无力感”——一种对既定命运的无声反抗，以及最终被时代洪流吞噬的必然结局。这本书，是给那些真正读懂了《红楼梦》的读者，准备的一份辛辣的“醒酒汤”。

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我花了整整一个周末，泡在咖啡馆里，把这本“大话红楼”啃了个精光，最大的感受就是——这简直就是一本“红楼梦人物行为动机的心理学田野调查报告”！作者的洞察力，简直让人脊背发凉。他似乎完全抛弃了对人物“好”与“坏”的道德审判，而是把每个人物都还原成了那个特定环境下，为求生存和体面而不得不做出选择的“社会原子”。比如对薛宝钗的刻画，以往的解读总是将她塑造成一个圆滑世故、城府极深的“贤妻良母”模板，可在这本书里，她不再是“冷香丸”的化身，而是一个极度缺乏安全感的大家族女儿，她所有的“得体”和“周全”，其实都是她用来自我保护的厚重盔甲，稍微一碰，盔甲下的恐惧就暴露无遗。阅读过程中，我常常拍着大腿叫好，因为作者总能精准地捕捉到人物在特定情境下的“人性弱点”并加以放大。他笔下的贾琏，不再是那个只知声色犬马的纨绔子弟，而是一个在权力结构下努力保持“男子气概”的失败者，他所有的放纵，都是对自身无能的一种反抗。这种深刻的、去浪漫化的剖析，让那些熟悉的故事情节焕发出了全新的生命力。它不是在给你讲故事，而是在强迫你思考：如果换做是我，身处那个精致的牢笼，我该如何选择？这本书的价值，正在于它对人性复杂面的毫不留情和极致的还原。

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顶多就是用了红楼梦里人物名称的同人小说，实在是没有多余的东西。

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【2002】不知道哪个同学买的传着上课看，囧。

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我觉得很有意思啊

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我的最爱

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虽然封面不对。。。