具體描述
環境藝術的理論著述以叢書的方式齣版，在齣版界尚屬首次。旨在於使人們對環境藝術有更加係統地全麵地深入地瞭解和認識；在於對環境藝術的理論的總結和建設。
環境藝術是一種人類在空間環境中有意識的連續不斷地營造美的活動，是一種綜閤的，全方位的，多元的群體存在。它由若乾自然因素和人工因素有機組成的，並是與生活在其中的人類互相作用的物質化和意識化空間，是任何一種單體藝術品所無法比擬的。一般說來，環境藝術具有自然環境與人工藝術創造的結閤，物境與人文的結閤，局部與整體、小與大、內與外的結閤，空間與時間的結閤，錶現與再現的結閤諸多方麵的特點。
環境藝術離不開藝術，但絕對不應與藝術創作活動等同。它畢竟是社會科學、自然科學、環境科學、技術科學和藝術等多種成份之間共生、滲透、影響、融閤的學科，是人類物質文明和精神文明綜閤創造的結晶。環境藝術的創造，除瞭協調、整全空間環境中的各種因素外，主體在其中特定的心理機製也是不容忽視的。在歐洲興起的接受美學理論認為，作品的審美價值和社會功能是由創作傢的作品和欣賞者的接受意識兩方麵共同作用的結果，主張傳統的文學史應由作者——作品——讀者的關係史取而代之。也如同馬丘比丘（MACHUPICICHU）憲章中指齣的“……這樣使觀眾不再是藝術品消極的旁觀者，而是多價信息中的積極參與者。”公眾的參與和存在，賦予藝術品以生命，體現瞭一種藝術的目的。因此，接受理論對我們是否能起到一定的激發作用，驅動我們在關心環境藝術作品本身的優劣的同時，也花費一定的精力去研究設計者——作品——人的關係，構建環境藝術與人的心理感應，而從人的接受心態來作突破，提高環境藝術的創作水平。
自從60年代以來，環境問題日趨引起人們廣泛的關注。環境保護、環境設計已經愈來愈多地成為生物學、醫學、心理學、地理學、生態學、社會學、建築學以及藝術美學的研究對象，環境心理學、環境社會學、社會生態學革新的交叉科學也隨之齣現，大大推動瞭社會科學的研究。環境藝術傢和理論傢經過多年的藝術實踐和理論研究，也在他們的理論中提齣瞭不少真知灼見。他們對環境藝術的認識和闡釋，也許是從總體上的概括或基本性質的把握，也可能是試圖從某一方麵或某一問題的具體探索和揭示。因此，《環境藝術設計叢書》中的著述，是選擇瞭不同門類、不同層麵，或不同角度、不同問題的研究成果。這套叢書從策劃、選題到編排頗有學術意識，既能給人們一種把握學術的方便，又有明確的文化意義。
我們在這裏作的僅是一個新的起點。社會的進步，科學的發展，新觀念、新思維、新技術、新材料、新工藝的應用，促進瞭環境藝術的嬗變。體現瞭“現代人類精神的創造”。環境藝術不是一種狹義的藝術觀念，而是一種無處不在的藝術。跨入2 1世紀，將是環境藝術更加發展的時代。希冀有更多的環境藝術傢和理論傢投入對環境藝術理論的研究，使環境藝術的理論走嚮成熟和完善。
作者簡介
王慶珍，1959年生於哈爾濱，1977年考入魯迅美術學院，1985年考入魯迅美術學院攻讀碩士學位。主要作品有《春鞦女裝》《現代傢庭手工編製印染》《壁飾藝術》。
目錄資訊
第一章 壁飾的特點
一、壁飾的種類
二、壁飾的作用
第二章 形態語言
一、外部形態
二、內部形態
三、點、綫、麵
第三章 壁飾的造型法則
第四章 物質形態
第五章 壁飾的色彩
第六章 壁飾的設計
一、壁飾的選題
二、材料與環境
三、模仿設計
四、繼承設計
五、創新設計
· · · · · · (收起)
讀後感
用戶評價
說實話，這本書的視角非常獨特，它關注的焦點似乎更多地放在瞭“非傳統”的環境藝術實踐上，而不是那些大傢耳熟能詳的宏大敘事。我特彆喜歡它對“在地性”（Site-Specificity）的強調，書中展示瞭許多與特定地理、文化背景緊密結閤的藝術項目，這些項目不僅僅是“放在”環境裏，而是“長”在瞭環境裏。作者探討瞭藝術傢如何通過介入日常生活場景，引發公眾的參與和反思，這讓環境藝術擺脫瞭高高在上的姿態，變得更接地氣、更具社會關懷。閱讀過程中，我幾次被那些關於社區營造和環境敘事轉化的案例所打動，它讓我意識到藝術的力量不僅僅在於美化，更在於激活人和空間之間的情感連接。這本書像一把鑰匙，打開瞭我對城市更新和人文關懷結閤點的想象，充滿瞭人文溫度和前瞻性思考。
评分這本書的敘事風格相當的學術和嚴謹，它似乎更側重於追溯環境藝術的曆史脈絡和理論基礎，這對我這種偏愛深度解析的讀者來說，簡直是如獲至寶。作者對於不同曆史時期，從早期人類的洞穴壁畫到現代主義思潮下的公共藝術介入，都進行瞭詳盡的梳理和批判性的探討。尤其是在探討功能主義與審美需求之間的張力時，作者的論述邏輯非常清晰，引用瞭大量哲學和美學傢的觀點作為支撐，讓整個論證過程顯得有理有據、極具說服力。雖然有些章節的專業術語密度比較高，需要我時不時停下來查閱資料，但這種挑戰性恰恰體現瞭內容的深度。這本書絕非泛泛而談，它試圖構建一個完整的知識體係，幫助讀者建立起一套科學的、係統的環境藝術鑒賞框架，這對於提升個人的文化素養和藝術鑒彆能力，起到瞭不可替代的作用。
评分這本書的語言風格簡潔有力，充滿瞭對當下設計現象的敏銳觀察和犀利點評。它好像一本現代設計評論集，沒有太多拐彎抹角的形容詞，而是直擊痛點，分析瞭當前我們在城市化進程中，所麵臨的審美疲勞和空間同質化問題。作者在批評某些流於錶麵的“景觀設計”時，毫不留情，同時又為那些真正有思考深度的作品給予瞭高度肯定。我尤其欣賞其中關於數字媒體技術如何被整閤進靜態環境藝術的章節，作者對此的討論非常前沿，探討瞭虛擬與現實交織下的新美學範式。讀完後，我感覺自己的“批判性思維”得到瞭極大的鍛煉，不再滿足於錶麵的光鮮亮麗，而是開始深究其背後的設計意圖和社會影響。這是一本能讓你在閱讀過程中不斷反駁、思考、最終形成自己獨立見解的佳作。
评分這本書簡直是本視覺盛宴，裝幀設計和排版都透著一股子精緻的品味。我得說，剛拿到手的時候，光是翻閱那些高清的圖片就讓我沉浸瞭好一陣子。它不像那種枯燥的教科書，反而像一本精心策展的藝術畫冊，每一頁都充滿瞭創意的火花。那些案例分析，無論是公共空間的大型裝置，還是私密空間裏的巧妙點綴，都展現瞭環境藝術在提升空間體驗方麵的無限可能。我特彆欣賞作者在色彩搭配和材質運用上的獨到見解，很多都是我以前從未想過的組閤方式，讀完之後，我感覺自己看世界的角度都變得不一樣瞭，對於如何利用視覺元素來“講述”一個空間的故事，有瞭更深刻的理解。這本書的實操性也很強，它不僅僅停留在理論層麵，而是給齣瞭很多可以藉鑒的、可落地的設計思路，對於初入行的設計師或者對環境藝術感興趣的普通讀者來說，都是一本非常棒的入門指南，能夠有效地激發人去思考如何美化和改造身邊的環境。
评分這本書的內容給我最大的感受是其跨學科的廣博性。它巧妙地將藝術理論與心理學、社會學甚至生態學原理融閤在一起進行闡釋。例如，書中關於光影變化對人體情緒影響的分析，結閤瞭建築物理和感覺心理學的知識，使得對空間氛圍的探討變得極其科學和可量化。我發現作者似乎並不滿足於僅談論“美”，而是深入探究瞭環境藝術如何影響人類的行為模式和心理健康。這種多維度的審視，讓原本可能顯得有些空泛的藝術討論，變得紮實而有重量。它提供的視角是立體的，它讓你理解，一個成功的環境藝術作品，必然是科學性、藝術性與人性化需求三者完美平衡的結果。對於想要在藝術領域進行跨學科研究的人來說，這本書提供瞭一個極佳的參照係和思考起點。
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