具体描述
书籍简介：梨园风华——中国戏曲名家写意速写集 主题： 本书汇集了当代著名画家在舞台艺术领域深耕多年的写生与创作精华，聚焦于中国传统戏曲舞台上最富表现力的瞬间与人物群像。全书精选了涵盖京剧、昆曲、越剧、豫剧等多个剧种的数百幅速写、素描及彩墨写意作品，旨在捕捉戏曲表演的“精、气、神”，展现“人戏合一”的艺术魅力。 内容结构与特色： 本书打破了传统画集仅侧重于静态肖像的局限，将焦点置于动态的舞台空间之中。全书共分六个主要章节： 第一章：巾帼霓裳——旦角艺术的柔美与力量 本章精选了大量对京剧“青衣”、“花旦”、“武旦”的速写。画家以极简的线条勾勒出水袖的飘逸、步态的婀娜和眼神的内敛与外放。重点描绘了《贵妃醉酒》中杨贵妃的慵懒与愁绪，以及《扈家庄》中程派青衣的沉稳大气。创作手法上，多采用炭条和干笔触的结合，力求在黑白灰的层次中体现绸缎、刺绣的质感。特别收录了数幅舞台侧写，捕捉演员在换装间隙或凝神等待时的真实神态，展现舞台背后的“真”。 第二章：威武雄风——生角的刚毅与气场 此部分集中展示了“老生”、“小生”和“武生”的表演瞬间。从关羽的“卧虎藏龙”到李白的“醉中仙”，画家精准地把握了人物的脸谱结构与身段的程式化要求。尤其令人称道的是，几组关于“武戏”的连环速写，展现了翻、跌、扑、跌等高难度动作的节奏感和爆发力。书中有大量特写，捕捉了须生演员在运腔时面部肌肉的细微变化，体现了声音与形象的同步性。 第三章：诙谐百态——丑角的灵动与智慧 丑角是戏曲的调味剂，也是最考验画家观察力的角色。本章收录了大量以“醉丑”、“文丑”、“武丑”为主题的作品。画家利用夸张的比例和富有张力的笔触，表现了丑角“做”、“念”、“打”、“闹”中的喜剧效果。许多作品融入了色彩的运用，如通过一抹红色或一块对比强烈的色块，迅速点亮整个画面，突显丑角在舞台上的“点睛”作用。 第四章：群像与场景——舞台的交响 本章突破了单一人物的限制，描绘了复杂的舞台调度和群体互动。例如，描绘了“大轴”场面中，百余人同台时的站位与队形，以及群丑追逐、群马奔腾等宏大叙事场面的瞬间定格。画家在处理群体关系时，采用了疏密有致的构图技巧，确保了主体人物的清晰与背景的烘托，力求体现戏曲舞台“有限空间，无限意境”的特点。 第五章：戏韵流光——戏曲道具与服饰的细节研究 戏曲的服饰本身就是流动的艺术品。本章作为技术性的补充，收录了大量关于“靠旗”、“蟒袍”、“靠背”、“马褂”等特定服装的局部写生。这些作品对服装上的盘扣、刺绣纹样、以及特定道具（如刀枪剑戟、扇子、手绢）的材质感进行了深入探索。通过细腻的排线和光影处理，展现了金属的反光、丝绸的光泽以及皮甲的厚重感。 第六章：传承与对话——当代戏曲的革新与探索 本章收录了画家近年对一些新编历史剧、现代京剧的速写记录。这些作品中，传统程式化的语言与现代写实的造型进行了碰撞与融合。画家尝试用更奔放的墨法和更自由的构图，表达当代戏曲工作者在继承经典与创新表达之间的努力与挣扎，展现了戏曲艺术在当代语境下的生命力。 艺术价值与收藏意义： 本书不仅是戏曲爱好者和研究者的珍贵资料，更是学习中国画、速写和舞台艺术表现的典范教材。画家通过对手中画笔的精准控制，成功地将无声的视觉艺术与有声的舞台表演实现了跨媒介的转换。作品风格上，既有对传统写实功底的坚守，又融入了现代艺术的写意精神，笔法苍劲而不失细腻，构图大气而极具张力。它为我们提供了一部立体的、永恒的“舞台速写日记”，是对中国戏曲艺术一次深刻而充满敬意的视觉致敬。 装帧特点： 全书采用大开本高清印刷，力求还原原作笔触的层次感与纸张的肌理。部分精选作品采用浮雕工艺烫印，增强了视觉触感。附赠一本精美的“舞台速写札记”，记录了画家在剧场后台的观察心得与创作感悟。
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50元购于中国书店。李滨声画得真好看，因为他见过、学过、练过、演过，所以画出来是那么回事，富于传统戏曲的美感。我认为他比高马得强太多，高的戏画看似高端，其实好多人物画得有艺病，比如旦角端肩膀，一看就是张洵澎看多了，见识上就差了一截。
评分50元购于中国书店。李滨声画得真好看，因为他见过、学过、练过、演过，所以画出来是那么回事，富于传统戏曲的美感。我认为他比高马得强太多，高的戏画看似高端，其实好多人物画得有艺病，比如旦角端肩膀，一看就是张洵澎看多了，见识上就差了一截。
评分50元购于中国书店。李滨声画得真好看，因为他见过、学过、练过、演过，所以画出来是那么回事，富于传统戏曲的美感。我认为他比高马得强太多，高的戏画看似高端，其实好多人物画得有艺病，比如旦角端肩膀，一看就是张洵澎看多了，见识上就差了一截。
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