具体描述
中国古典小说，数《水浒》与绘画最投缘。早在南宋，就有绘画名家李嵩、龚开传写“宋江三十人”之作。画今已失传，而龚氏所撰书赞尚存，始自呼保义宋江，终于扑天雕李应，人各一赞，义兼美恶。施耐庵《水浒》，以三十六人为天罡，人物名号多因之而小有异；又添七十二地煞，遂成一百零八之数。当然，《水浒》的创作，还多少受益于宋元民问口耳相传的宋江等人故事，以及相关题材的话本、杂剧。但自《水浒》问世，此题材的一切艺术形式的再创造，均以氏小说为蓝本。于是，画师刻工大展身手，水浒画谱、插图版本层出不，仅明、清两代就不下十种。又有以白描水浒人物而为画界注目者，如明杜堇、陈洪绶。杜作水浒图赞，二人一图，略补背景，形象古拙可玩，唯嫌多所雷同。老莲水浒叶子，造型趋于夸张，有寓精神于形容之趣致，惜仅写就四十人物。
当代画坛，不乏绘写水浒的好手佳品。而以国画彩绘语言完整演绎《水浒》，并成功塑造一百零八将栩栩如生艺术形象，为广大读者所认可，为同道所赞叹者，无疑当推戴敦邦为第一人。
绘画古典文学作品中的人物，难在既须准确把握原著精神内涵，又须留意种种细节。戴先生深谙此中关纽，画先必潜心阅读原著及相关资，每有感悟，随手录下，所作笔记可数册。唯其如此，无论描画红楼人物阴柔美质，抑或刻画水浒人物阳刚气概，他总能得之于心，应之于手，挥毫落墨，若有神，既精妙传示出原著旨趣情韵，又自出机杼，磊落展现戴氏独家风骨。
始自上世纪七十年代末，戴先生或以白描，或以彩墨，数度创绘水浒人物，广受绘画、影视、收藏诸界珍视高评。呈于读者面前的这部画集，是他最新杰作，也可说是凝聚着他多年来于这一题材创作心得的总结之作。这里，拟从本书一百零八帧彩墨丹青中拈出数例，看他如何用那极富创造性的通灵画笔，激活人物形象，并对蕴藏其间的丰富内涵作淋漓诠释的。
画人尤贵传神。比如画林冲、杨志、呼延灼，戴先生着意表现的，不在于他们超群逸伦的身手武艺，而是他们的精神世界。以林冲风雪夜奔态势，揭示其？崄世路的怨怒之心、隐忍内衷。藉杨志曲背伫立寒风，抱刀欲卖情状，概括其有志难伸，一生偃蹇的命运。写呼延灼手拄双鞭，犹伏枥老骥而不得报国之门，透出其一腔无奈与迷惘。即此三人艺术形象，已可大致涵盖被逼上梁山的意旨，以及众多水浒英雄殊途同归的悲剧性结局。
众多人物各具鲜明个性，是一部《水浒》的主要艺术特色。戴先生则独运匠心，将此特色发挥到极致。比如鲁智深、李逵皆为粗莽好汉，而在戴先生笔下，鲁智深粗在率性，莽得豪爽：裸露刺有花绣的虎背熊腰，戒刀横挎，禅杖倒拽，脱脱一个赤条条来去无牵挂的花和尚；李粗得鄙野，戆头戆脑不计后果：黑凛凛魁壮身躯，髭发如荒草乱生，汗毛似钢针倒插，双手高举两柄板斧，腾腾杀气，卷起摧毁一切的黑旋风。
若将戴画中三位巾帼英豪列在一起，相信观赏者肯定会认准：那位腰佩宝剑、娉婷修长、内敛英武之气者，必是扈三娘；挎篮疾趋、姿影矫健、目光透出逼人虎气者，定是顾大嫂；那赤膊露脐、转眸斜睨、毫无忌惮者，当然是孙二娘了。戴氏点睛之笔，精到至此!
戴敦邦是绘画大师，尤以国画人物擅场。这部《新绘一百零八将》的出版，再次向世人展示了他那精湛绝伦的艺术造诣。绘画艺术，是一种创造审美价值的精神活动，关键尤在“创造”。若仅以笔致疏密墨色深浅，以及曹衣吴带十八描之类传统造像技法画论，然无法概言尽味戴氏国画人物之美妙。戴先生善于从所写对象实际需要出发，有机融贯包括人体艺术等古今诸多表现手法，故其所创人物形象，一无板滞相，十足精气神，既饶时代感，又无不肖妙鲜活。如本画集中水浒英雄，梁山好汉，个个韵致灵动，处处显生命活力，不仅恰切传示出各自身份历劫、性格技艺，而且尺幅千里，足可激发读者作无涯联想，获得丰厚的审美享受。近些来，戴先生不断有令人拍案称绝的作品问世。他的功绩，不仅在这些作品本身，更在于他的创作实践，极大地丰富了国画人物艺术的表现手法和审美内涵，赋予了这一传统术品种在新时代的勃郁生机。
上海古籍出版社这次采用宣纸精印线装形式，出版这部画集，颊益于保存绘画原作的笔意墨韵。又从《水浒》中辑录介绍相关人物籍贯、出身的文字，以及赞辞，置于画前，当亦有助读者兴致。
作者简介
戴敦邦，自号民间艺人，江苏镇江丹徒石马乡人。无学历。曾担任上海交通大学人文学院教授直至退休。因长期画连环画。一度被推选为中国美术家协会连环画艺术委员会副主任，又担任过上海道教协会副会长和上海美术家协会常务理事，但最为合适的头衔是中国美术家协会 会员。无扛鼎力作，多数作品为依附于中国古典文名著和古典诗词的插图，如《红楼梦》、《水浒传》、《西厢记》等。
目录信息
读后感
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用户评价
阅读体验中最让我感到惊喜的是，画家对于场景氛围的营造能力达到了炉火纯青的地步。他深谙留白之道，懂得如何用极少的笔墨勾勒出广袤的天地或压抑的空间。有些场景，仅仅依靠几笔飞白和几点浓墨，就能让人联想到风雨欲来的紧张感，或是夜阑人静时的萧瑟。这不仅仅是技法的娴熟，更是一种对东方美学意境的深刻理解。翻阅过程中，我感觉自己像是跟着画家的笔尖，穿梭于梁山泊的各个角落，亲身经历了那些波澜壮阔的历史瞬间。这种强烈的代入感，使得原本静态的画面拥有了动态的故事性，让人欲罢不能，恨不得立刻翻到下一页，看看下一个场景又将如何被匠心独运地描绘出来。
评分这本书的装帧设计简直是一场视觉的盛宴，从封面到内页的排版，无不透露出匠心独运的考量。纸张的选择触感温润，油墨印刷的色彩饱满而富有层次感，即便是黑白线条的勾勒，也显得苍劲有力。我尤其欣赏它在细节处理上的精细度，比如每一页的留白恰到好处，既保证了阅读的舒适性，又为欣赏画作提供了足够的空间。装订方式也十分考究，平摊后书籍可以完全展开，毫无弯折的困扰，这对于仔细品味每一幅作品来说至关重要。这种对实体书品质的极致追求，让人在翻阅时就能感受到出版方对艺术的尊重，也让收藏价值大大提升。光是捧在手里细细端详，就已经是一种享受，它绝不是那种随随便便印制就能交付读者的普通画册。
评分从收藏价值的角度来看，这本书的意义远超一般的画册范畴。它代表了一种对经典文化符号的再创造和再诠释，是当代艺术界对传统文学母题进行视觉化探索的一个重要范例。收藏它，不仅仅是拥有了一套精美的艺术品，更是拥有了一段关于当代水浒艺术想象的记录。对于那些热衷于研究中国现代国画发展、或是对古典文学插画领域有深入兴趣的藏家而言，这本书无疑是极具参考价值和文献意义的。它的艺术水准和出版质量都达到了一个很高的门槛，预示着其在未来具备良好的市场潜力和文化地位。
评分作者对于人物形象的解读，展现出一种既继承传统又锐意创新的独特视角。他并没有简单地复制水浒传中既定的形象符号，而是深入挖掘了每位英雄内在的精神内核，并通过他标志性的笔触将其外化。例如，某些原本被描绘得粗犷豪放的角色，在这里却流露出一丝细腻的忧郁，而一些看似不起眼的配角，则被赋予了令人过目难忘的坚毅或狡黠。这种对“人”的深度挖掘，使得这些熟悉的“将星”仿佛获得了新生，拥有了超越文本的生命力。欣赏这些画作时，我常常会陷入沉思，琢磨画家是如何捕捉到那转瞬即逝的神情，并用浓淡干湿的墨色将其定格，这无疑是高超的写意功力与深刻人文关怀的完美结合。
评分坦率地说，这套作品在传统国画的脉络中，找到了一个非常新颖且引人注目的表达路径。它的笔墨语言既有深厚的传统功底，像是从宋元大家那里汲取了养分，但又充满了二十一世纪的当代气息。没有丝毫故作姿态的“复古”，也完全抛弃了学院派的刻板束缚。观者可以清晰地感受到画家在创作时所释放出的那种自由与激情，他似乎完全沉浸在自己构建的那个江湖世界里，用最直接、最奔放的方式与这些传奇人物进行对话。这种“心手相应”的创作状态，是许多匠气过重的作品所无法企及的，它赋予了整部作品一种蓬勃的生命力和极高的艺术感染力。
评分小时候日复一日地临摹这本……
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评分戴郭邦创作了许多中国古典小说人物，除了《水浒》，还有《西游记》《红楼梦》等。
评分戴郭邦创作了许多中国古典小说人物，除了《水浒》，还有《西游记》《红楼梦》等。
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