具体描述
《台湾儿童文学馆•童话列车:冰糖爱上方糖》收录了王淑芬的儿童文学代表作!《台湾儿童文学馆•童话列车:冰糖爱上方糖》作者童话家王淑芬,在台湾被称为“妙点子老师”,创意想象在她的童话中随处可见:逗趣的花鸟虫草、人物、动物的幽默对话,妙趣横生,蕴含深义;看似平淡的故事,不断给你惊喜;看似一波三折的故事,却又归于平静,悄无声息……就是要让你永远“想不到”!
作者简介
王淑芬,1961 年生于台湾台南市, 台湾师范大学教育系毕业,曾任小学教务主任、辅导主任。不但会写有趣的故事,还主持过数个电视广播节目来推广儿童文学阅读。更喜欢做手工书,架设出台湾第一个手工书专属网页,并获邀参加韩国国际Book Art 大展。 自1993 年发表第一本作品以来获奖无数,至今已出版50 多本作品,包括散文、小说、校园故事、生活故事、历史故事、童话、传记、诗集、图文诗集、教学用书。王淑芬的校园生活故事总是深得孩子的心,“君伟上小学系列”台湾小学生几乎人手一册,且已发行韩文版。最常被列入“生命教育”课题选读书单的儿童小说《我是白痴》,不但已出版韩文版与中文简体版,还被改编为韩国电影。
目录信息
【自序】胆小鬼的童话练习课…………………… 4
巫婆变心………………………………………… 7
不听话的齐齐…………………………………… 15
花儿们的心事…………………………………… 21
怕高的白九……………………………………… 29
狼心狗肺………………………………………… 35
黑胡椒牛奶……………………………………… 45
冰糖爱上方糖…………………………………… 51
大红苹果高高挂………………………………… 55
一个国王的故事………………………………… 63
吃蛋糕的方法…………………………………… 69
鳄鱼太太们的夏天……………………………… 77
急性子的猫……………………………………… 89
雪人不要哭……………………………………… 97
好准时和不迟到………………………………… 103
树想当树………………………………………… 107
阿扁三兄弟……………………………………… 111
小羊妹妹烤蛋糕………………………………… 119
一屋子的抱怨…………………………………… 125
猫当选总统了…………………………………… 129
某一尾鱼………………………………………… 133
鲸的歌…………………………………………… 135
木兰小吃………………………………………… 143
我不笨,因为我要出书………………………… 149
狮大王…………………………………………… 155
痛苦小姐………………………………………… 161
生气人生气……………………………………… 165
瓶子人…………………………………………… 169
梦的E-mail… …………………………………… 173
鲸岛……………………………………………… 177
创意、形式、教训与爱情
——王淑芬童话赏析 徐锦成… ………………… 182
· · · · · · (收起)
读后感
王淑芬 我胆小,从幼年到现在都是。胆子小的例证是:我小学搭公交车,快到站时,竟不敢拉铃,总要等到别人拉铃下车,我才“顺便”下,于是,往往过了两三站才走回头路到家。 问题便是:“胆小鬼能不能写童话?”童话是什么?童话是要跳脱现实的,是要天马行空的;胆子小,哪...
——王淑芬童话赏析 徐锦成 1 王淑芬曾经出版过一系列“妙点子故事集”。毋庸置疑,她是位充满妙点子的童话家。 写童话是需要点子的。相较于其他文类,我们更常以“有没有创意”来评断一篇童话的优劣。“有没有创意”的另一种说法便是“点子妙不妙”。像王淑芬这样的童话作家...
王淑芬 我胆小,从幼年到现在都是。胆子小的例证是:我小学搭公交车,快到站时,竟不敢拉铃,总要等到别人拉铃下车,我才“顺便”下,于是,往往过了两三站才走回头路到家。 问题便是:“胆小鬼能不能写童话?”童话是什么?童话是要跳脱现实的,是要天马行空的;胆子小,哪...
——王淑芬童话赏析 徐锦成 1 王淑芬曾经出版过一系列“妙点子故事集”。毋庸置疑,她是位充满妙点子的童话家。 写童话是需要点子的。相较于其他文类,我们更常以“有没有创意”来评断一篇童话的优劣。“有没有创意”的另一种说法便是“点子妙不妙”。像王淑芬这样的童话作家...
王淑芬 我胆小,从幼年到现在都是。胆子小的例证是:我小学搭公交车,快到站时,竟不敢拉铃,总要等到别人拉铃下车,我才“顺便”下,于是,往往过了两三站才走回头路到家。 问题便是:“胆小鬼能不能写童话?”童话是什么?童话是要跳脱现实的,是要天马行空的;胆子小,哪...
用户评价
这本书的结构布局,简直像是一部精心编排的交响乐。不同的章节,对应着不同的乐章,情感的张力在起伏之间得到了极好的释放与收敛。我发现作者似乎非常擅长运用“留白”的艺术,很多关键信息和情感转折,都没有直白地写出来,而是巧妙地藏在对话的间隙、动作的迟疑中。这要求读者必须全神贯注,细心解读每一个微小的暗示。我尤其欣赏作者对“记忆”的探讨,书中穿插的那些回忆片段,不仅丰富了人物的背景,更成为了推动当前情节发展的关键钥匙。这些回忆的碎片,拼凑出了一个完整而又充满矛盾的主人公形象。阅读体验非常流畅,虽然信息量不小,但作者通过精妙的章节划分和场景切换,保证了阅读的连贯性。它成功地在商业性和艺术性之间找到了一个绝佳的平衡点,既有引人入胜的故事,又不失文学应有的思辨深度。
我向来对那些讲述“自我发现”主题的作品情有独钟,而这本无疑是其中的佼佼者。它的叙事视角非常独特,似乎采用了多线并行的方式,但又巧妙地收束于一个核心主题之下。作者在刻画人物的“成长痛”时,展现出一种近乎残忍的坦诚,毫不回避那些人性中的弱点和不堪,反而将它们视作生命的一部分加以接纳和观照。这种真实感,是许多打磨过度的小说所缺乏的。我特别留意了作者如何处理那些“未完成”的情感线索,处理得极其高明——没有强行给出一个完美的结局,而是留下了足够的想象空间,让读者自己去填补那些空白,这使得这本书的生命力得以延续。它的文字里有一种非常成熟的韵味,不矫揉造作,但又字字珠玑,我甚至忍不住会停下来,反复咀嚼某些句子,思考其背后的深层含义。这是一部需要静下心来慢慢品味的佳作。
这本小说,初读时便被那份细腻入微的情感描写所吸引,作者对于人物内心世界的挖掘,简直像是在精雕细琢一件玉器。主角在面对抉择时的那种挣扎与彷徨,每一次呼吸仿佛都能透过文字传递给我,让我感同身受。特别是关于友谊和成长的主题,处理得既深刻又不落俗套。书中对几个配角的塑造也极为成功,他们各自有着鲜明的性格和复杂的人生轨迹,不是简单地作为主角的陪衬而存在,而是构成了整个故事丰富而有张力的底色。我尤其欣赏作者那种不动声色的叙事力量,它没有采用激烈的戏剧冲突来推动情节,而是通过日常生活的点滴积累,让情感的潮水自然而然地漫上来,那种温润的力量,比任何声嘶力竭的呐喊都更能打动人心。读完后劲很足,总能在不经意间想起某个场景,某个眼神,仿佛书中的世界仍在缓缓运转,让人回味无穷。它探讨了关于“选择”与“责任”的重量,让人在合上书页后,不得不审视自己的人生道路。
我通常对那些被过度渲染的“史诗感”故事不太感冒,但这本书却以一种近乎日常的基调,构建出了宏大的人生命题。作者的笔触非常克制,对于宏大叙事,他选择从一个极小的切口入手,通过聚焦于几个普通人的命运交织,折射出时代变迁的侧影。这种“以小见大”的手法,让作品的代入感极强。我反复读了几遍,发现每次都能从中汲取出新的理解,这大概就是好作品的特质——它会随着读者的阅历增长而不断焕发出新的光彩。其中对“信念”和“迷失”的描绘,尤其令人动容,它没有给出简单的答案,而是展示了探寻过程本身的价值。这本书的行文风格,像是一杯陈年的威士忌,初尝可能略显苦涩,但回味悠长,带着醇厚的历史感和人情味。它不仅仅是一个故事,更像是一份关于生命状态的深刻观察报告。
老实说,我一开始是被这本书的封面设计吸引的,那种略带复古又充满故事感的色调,让人忍不住想一探究竟。翻开之后,惊喜地发现文字功底同样扎实。作者的语言风格有一种独特的节奏感,时而如清晨的薄雾般轻盈飘逸,时而又像午后的一场骤雨,酣畅淋漓。故事情节的铺陈,如同高手在下一盘慢棋,每一步都看似随意,实则暗藏玄机。我特别喜欢作者在环境描写上下的功夫,无论是对城市喧嚣的捕捉,还是对宁静乡村的描绘,都充满了画面感,仿佛我正站在那个时空背景下,亲身感受着空气的温度和光线的变化。书中对“时间流逝”的哲学思考,也颇有深度,它没有直接说教,而是通过人物的命运起伏和遗憾,不动声色地传递出对时光易逝的慨叹。这本书的节奏把握得非常到位,从开头的娓娓道来,到中段的层层递进,再到结尾的豁然开朗,过渡自然流畅,让人完全沉浸其中,很难从中抽离。