具体描述
《青灯琐记(套装上下册)》选入作品,为了让广大青年读者对中国现当代学者、作家、艺术家的学术、文化思想有一个总体的了解。书中均以优美文字来表达绵厚的感情内涵,使读者能从更广阔的文化背景了解中国知识分子的心路历程。
作者简介
目录信息
画手看前辈——记黄宾虹先生
跌宕飞扬手挥五弦——谈张大千的绘画
一江山代 有才人出——潘天寿小记
落笔摇五岳——徐悲鸿小传
英也夺我心——李苦禅小记
西子湖恋情——记林风眠
妙造自然与古为新——傅抱石的生平和作品
梦痕捡拾——悼庞薰栗
可贵者胆所要者魂——李可染及其艺术
法由我变艺为人生——记吴作人
夕阳红隔万重山——启功杂说
脱却樊笼奋翅飞——吴冠中的突破
一个造梦的土家人——黄永玉三题
梅花草堂人瑞——朱屺瞻三题
记人篇(二)
郁达夫的诗
附:风雨茅庐
老舍自传
生命之火长明——记沈从文先生
附:从文先生
平生风义兼师友——关于夏公的片断回忆
半壁街忆语
风雨落花——记梁白波
说杨诗——为《银翘集》写
王世襄其人其书
不会老的小丁——记丁聪
刑天舞干戚——记廖冰兄
叙事篇
我的自传
青灯琐记——记我的童年之一
香江之恋——记我的童年之二
烽火断忆
芬先生——纪念大哥祖芬
床虱
学诗乎?——《牛油集》后记
学书随想
遗嘱
后遗嘱
随笔篇
论交朋友
画家的互相推重
师天 师古 师心
联妙
门联
语石
盆景
黄菜叶
酒故
茶事
静
寂寞
忙什么
说“曲折”
画个圈儿替
多
说真话
游记篇
兰亭
沈园怀放翁
春波桥
钓台的春昼
华山谈险
凤凰游——湘西凤凰散记
佛山祖庙
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的封面设计得很有韵味,那种淡淡的墨香和做旧的质感,让人仿佛能闻到旧纸张特有的气息。初读时,我原本以为这是一本严肃的历史读物,毕竟“琐记”这个词往往指向某种纪实性的记录。然而,随着情节的展开,我发现作者的笔触远比我想象的要细腻和富有人情味。他没有刻意去渲染宏大的历史背景,而是将镜头对准了那些日常生活中的细枝末节。 比如,书中对某次家庭聚餐的描写,那几句关于油盐酱醋和几代人之间眼神交流的刻画,简直是活灵活现。我仿佛就坐在那张老旧的木桌旁,能听到长辈的叹息和孩子们的嬉闹声。这种对“日常”的尊重和深入挖掘,使得整本书充满了生活的质感,没有一丝一毫的虚浮。作者似乎有一种魔力,能将最平淡无奇的场景,转化成一段段值得玩味的时光切片。读完后,我常常会陷入沉思,开始审视自己过去忽略的那些瞬间,感叹时间流逝之快,以及那些不经意间构筑了我们人生的细微事物。这种阅读体验,与其说是阅读,不如说是一场对自身经历的回溯与和解。
这本书的叙事节奏把握得非常巧妙,它不像那种快餐式的畅销小说,读起来需要一定的耐心去适应它那种舒缓的、近乎散文的韵律。起初几天,我读得有些吃力,总想催促故事快点进入高潮,但很快我就被作者那种近乎禅意的文字所吸引住了。他似乎不太在意传统的“起承转合”,而是更注重情绪的积累和氛围的渲染。 那些篇章之间,时常会有意想不到的跳跃,但这种跳跃并非是混乱的,而更像是一次次深呼吸。你可能前一秒还在一个阴雨连绵的午后,下一秒就被拉到了某个阳光明媚的春天。这种非线性的叙事,反而更贴合人脑记忆的随机性。它迫使读者放慢脚步,去捕捉那些隐藏在文字背后的情绪暗流。我特别欣赏作者在描写人物心理活动时所用的比喻,那些比喻既古典又现代,既精准又留有余地,不会把话说得太满,给读者留下了巨大的解读空间。读完后,我感觉自己的心绪也被这本书的节奏“调频”了,变得更加沉静和内敛。
我必须承认,这本书的阅读体验是一种渐进式的积累,它不适合追求即时满足感的读者。它更像是一坛陈年的老酒,需要时间去酝酿,去等待你自身的阅历达到某个阶段时,才能真正品出其中的醇厚。初读时,可能只觉得情节平淡,人物模糊;但随着我生活阅历的增加,我越来越频繁地在书中的片段里,看到自己过往的影子,或是对未来模糊的预感。 这种“后知后觉”的共鸣,是这本书最宝贵的地方。它没有提供任何现成的答案或解决方案,它只是提供了一面镜子,让你去看清生活的本质——它既有光辉灿烂的瞬间,更有无尽的灰色地带。作者的笔触极其克制,他很少使用强烈的形容词来引导读者的情绪,而是通过场景的搭建和对话的留白,让读者自己去完成情感的填充。这种“留白”的处理,使得每个读者都能在其中构建出独一无二的阅读体验。它不是一本让你看完就束之高阁的书,而是一本会随着你生命阶段的更迭,而呈现出不同光彩的陪伴者。
从文字风格上来说,这本书展现出了一种非常成熟的、甚至是带有文人雅士风骨的笔法。它的用词讲究,但绝非故作高深,而是恰到好处地营造出一种典雅、隽永的美感。很多句子读起来,像是在品一杯上好的清茶,初入口微涩,回味却是悠长甘甜。 我注意到,作者在遣词造句上对传统文化有着深刻的理解,但这种理解并没有成为束缚,反而成为了他表达现代情感的强大支撑。他能够非常自然地在叙事中融入一些古典诗词的意境或典故,但又不会让人感到生硬或卖弄。举例来说,他描述秋日萧瑟时的几笔,让人立刻联想到“枯藤老树昏鸦”的意境,但用的却是完全不同的词汇组合,这种化古为今的能力,着实令人惊叹。这种文字的力量,在于它不仅是信息的传递者,更是美感的载体。每次翻开,都像是在欣赏一幅精心装裱的水墨画,需要仔细端详才能体会其妙处。
这本书最让我感到震撼的,是它对“存在感”这个抽象概念的处理。作者似乎在每一个看似微不足道的场景中,都在探讨“我是谁”以及“我如何与世界关联”的问题。这种探讨不是通过大段的说教或哲思,而是通过一系列错综复杂的人际关系网来展现的。 它描绘了人与人之间那种微妙的、难以言喻的连接——有时是坚韧的纽带,有时则是易断的丝线。书中的人物都不是传统意义上的“英雄”或“恶棍”,他们都有着复杂的、充满矛盾的内心世界。我尤其喜欢作者对“遗憾”的描绘,那种遗憾不是撕心裂肺的痛苦,而是一种沉淀下来的、带着微光的接受。它让人明白,生命中那些错失的、未竟的部分,同样是构成我们整体的重要基石。读完之后,我感觉自己对身边的人和事,都有了一种更深层次的同理心,不再轻易评判,而是试图去理解他们行为背后的复杂动机。
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那部分美术家书法家的部分比较有看头
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