具体描述
3月13日，星期五。13时13分13秒。东京。最后13个人。
世界忽然崩塌，东京忽然化为废墟。
13名幸存者，必须直面接连而至的灭顶之灾。
他们该如何生存？他们又为何生存？
这是一个关于活下去的故事。无论是警察、护士，还是职员、学生，甚至是黑社会，迄今的法律对任何人都不再通用。
东野圭吾力透纸背的人性剧场。
《嫌疑人X的献身》以来久违杰作。
如果世界改变，善恶也会改变。杀人也可能变成善。这部作品就描绘了这样的故事。——东野圭吾
作者简介
东野圭吾
日本著名作家。
1985年，凭《放学后》获第31届江户川乱步奖，开始专职写作；1999年，《秘密》获第52届日本推理作家协会奖；此后《白夜行》、《单恋》、《信》、《幻夜》先后入围直木奖；2006年，《嫌疑人X的献身》史无前例地将第134届直木奖、第6届本格推理小说大奖，以及年度三大推理小说排行榜第1名一并斩获；2008年，《流星之绊》获第43届新风奖；2009年，《新参者》获两大推理小说排行榜年度第1名。
早期作品多为精巧细致的本格推理，后期笔锋越发老辣，文字鲜加雕琢，叙述简练凶狠，情节跌宕诡异，故事架构几至匪夷所思的地步，擅长从极不合理处写出极合理的故事，功力之深令世人骇然。
目录信息
读后感
在电子书里放了好久才看这一部，是因为之前看东野圭吾太多的缘故，那时候还没有现在的智能手机，拿着小小屏幕的手机，艰难的看他的小说，每次午饭吃土豆粉的时候更是必备手机+小说，以至于现在每次看东野的小说，脑海总是一股萦绕不去的土豆粉儿味道。 读过了很多东野的小说之...
在电子书里放了好久才看这一部，是因为之前看东野圭吾太多的缘故，那时候还没有现在的智能手机，拿着小小屏幕的手机，艰难的看他的小说，每次午饭吃土豆粉的时候更是必备手机+小说，以至于现在每次看东野的小说，脑海总是一股萦绕不去的土豆粉儿味道。 读过了很多东野的小说之...
在电子书里放了好久才看这一部，是因为之前看东野圭吾太多的缘故，那时候还没有现在的智能手机，拿着小小屏幕的手机，艰难的看他的小说，每次午饭吃土豆粉的时候更是必备手机+小说，以至于现在每次看东野的小说，脑海总是一股萦绕不去的土豆粉儿味道。 读过了很多东野的小说之...
从哪说起呢，先写未读人员的部分吧，后面才是给已读人员写的东西。 无论是哪个类型的小说，都可以设置悬念，不是只有推理小说才有悬念。一般科幻小说，设置的悬念就是非现实异象会变得怎么样啊，为什么会这样的啊。例如卫斯理的《寻梦》，每晚的恶梦还会继续下去吗梦境会不会改...
我相信，这才是久违的东野圭吾！我知道有很多读者会因为X之后东野作品质量的普遍下滑而惋惜，但令人欣慰的是，《异变13秒》的确是一本精彩的书，让人感觉久违的东野又回来了。在这本书当中，东野首次尝试起了末日题材，着实令人新鲜。 其实，末日题材在电影当中已经屡见不鲜了...
用户评价
我必须承认，这本书的语言风格对我来说是一种全新的冲击。它摒弃了许多传统小说的华丽辞藻，转而采用了一种近乎冷峻、高度提炼的文字。句子结构短促有力，充满了精准的动词和富有张力的名词，读起来有一种金属般的质感。这种文字的“密度”非常高，你得放慢速度去咀嚼每一个词语，才能捕捉到其中蕴含的丰富信息和潜台词。特别是那些哲思性的段落，虽然篇幅不长，却像一把手术刀，直接切入事物的本质。我尤其喜欢作者处理对话的方式，那些对话充满了言外之意，人物之间的交流与其说是信息交换，不如说是一场场不动声色的心理博弈。每次读完一个章节，我都有种被抽离了日常思维模式的感觉，被迫用一种全新的、更具批判性的视角去看待故事中构建的世界。对于那些习惯了流畅、抒情式叙事的读者来说，这本书可能需要一个适应期，但一旦你掌握了它的节奏，你会发现这种克制下的力量是多么强大和持久。它像一块未经雕琢的宝石，粗粝的外表下隐藏着令人心惊的纯净光芒。
从世界观构建的角度来看，作者展现出了惊人的想象力和严谨的逻辑性。他所描绘的那个设定，并非是那种随心所欲的奇幻架空，而是基于一套内在自洽的规则体系建立起来的。书中的每一个社会层级、每一种技术发展，乃至每一个习俗的由来，都有着清晰的逻辑链条支撑。我非常欣赏作者没有急于向读者解释所有的设定，而是通过角色的亲身经历，潜移默化地将这个复杂的世界图景拼凑起来。这需要读者付出极大的专注力，就像一个侦探在整理散落的线索一样，你需要自己去推断、去连接那些看似无关的碎片。这种“参与式阅读”的体验，极大地增强了代入感和探索欲。我甚至一度停下来，在笔记本上画出事件发生的时间线和势力分布图，试图完全掌握这个世界的运行机制。这种对细节的锱铢必较，使得整个故事的厚度和深度远超一般小说所能企及的高度，让人不得不佩服作者在幕后所做的海量功课。
这本书最让我感到振奋的是它对“人性边界”的不断试探。它没有给出一个简单的善恶二元论的答案，而是将角色置于一系列极端困境中，迫使他们做出选择。这些选择往往不是“对”与“错”的抉择，而是“小恶”与“大恶”之间的艰难平衡，甚至是“生存”与“尊严”的零和博弈。我感觉作者对人性的幽暗面有着近乎冷酷的洞察力，他毫不留情地揭示了在巨大压力下，那些平日里被我们深藏的自私、恐惧和扭曲的欲望是如何被释放出来的。阅读过程中，我不断地在心里与角色争辩，质疑他们的决定，甚至在某种程度上，我也在审视自己：如果是我，我会怎么做？这种强烈的自我投射和道德拷问，是很多情节驱动的小说无法提供的。它超越了娱乐的范畴，提供了一种近乎哲学辩论的体验，让人在阅读结束后，依然久久不能平静地消化那些沉重而真实的映照。
这本书的叙事节奏简直是教科书级别的！开篇那个铺垫，不动声色地将你拉入一个充满不确定性的世界，每一个场景的切换都像精心编排的舞蹈，丝滑得让人几乎察觉不到时间的流逝。作者对细节的掌控力令人惊叹，那些看似不经意的环境描写，其实都是为后续的转折埋下的伏笔。我特别欣赏作者在人物内心挣扎上的细腻刻画，那种纠结、那种在道德边缘游走的犹豫，被描绘得淋漓尽致，让人感同身受，仿佛自己就是那个身陷囹圄的主角。读到中间部分时，情节突然加速，一系列意想不到的事件接踵而至，每一次反转都精准地击中读者的预期，让人不得不暂停下来，深吸一口气，才能继续往下看。这种将悬念与情感深度完美融合的写作手法，在当下的文学作品中实属难得。它不是那种靠廉价的惊吓堆砌起来的阅读体验，而是一种结构上的精妙布局，让你在合上书本后，还会情不自禁地回味那些巧妙的线索是如何一步步被串联起来的。这本书读完后，留下的余韵，是一种智力上的满足感和情感上的震撼交织在一起的复杂体验。
如果用一个词来形容这次阅读体验，我会选择“失衡”。不是指叙事上的失衡，而是指阅读过程中，读者认知和情感体验的持续性失衡。作者非常擅长利用叙事视角的切换，在看似可靠的叙述者和不可靠的记忆之间游走，让你始终无法对眼前所见之事形成一个坚固的判断。你可能刚刚相信了A的陈述，下一章，B的视角又彻底颠覆了你的认知。这种视角的漂移，营造出一种强烈的、令人眩晕的不真实感，仿佛你脚下的地板正在缓缓倾斜。而且，这种失衡感还体现在情绪上，故事的基调在极端的悲凉和偶尔闪现的、近乎残酷的幽默之间快速切换，使得情绪体验非常跌宕起伏。我发现自己不得不依靠极强的专注力来锚定故事情节，否则很容易被作者抛出的每一个烟雾弹所迷惑。这绝不是一本可以轻松消遣的书，它要求你全身心地投入到这场认知游戏中去，而最终的回报，是那种战胜了迷雾、看到真相时，瞬间的清醒和震撼。
当然不能说很新鲜，但结合末日求生跟平行世界嘛作为设定还是有点意思的。东野的文字也一向不难读，但说这本看得很顺畅呢倒也不是，总觉得前面写得有点水，说回来我还宁愿东野这本实行开放性结局呢
东野还真以为自己是史蒂芬金啊，转型写什么世界末日，真是烂的无法直视。
突然發現今天是3月13日= = 這個日子看掉這本書還真是呵呵后。構思還行，對於安樂死處理偷吃者幾處討論想法是有的，但是存在明顯的硬傷——在並不知道會有第二次P-13的時候，這些人是認定死亡的，誠哉所執著的繁衍生存的意義何在？PS：蠻討厭誠哉非要別人一起活下去的那種控制欲的。
“你们在我眼里都只不过是遗传基因，成为我的工具一起在新世界活下去吧。”——某中二警官兼精英政治家。
设定挺新奇但是故事非常普通，尤其是哥哥诚哉那种主人公属性满点的角色最后结局真是草率了，我满脑子都是他对弟弟说的那句，天助自助者，一定要活下去。哥哥泡妞也有自己的一套，想到这里就不禁感慨东野老师比起推理小说更在行的是打情骂俏啊。总之是一部读起来非常抓人，甚至不惜牺牲睡觉时间也要一口气读完的小说。而且非常适合拍电影呢！
