具体描述
民国时期，淡泊名利的画家于水村迁居南京附近，过着寄情山水的生活。因偶然的机会结识了歌女桃枝，两人陷入热恋，后因误会导致分手。桃枝财气答应某老板的求婚，嫁与他作妻。在两人的结婚喜筵上，老板夫人大闹喜堂，多亏水村出面自认，化解了局面。不能忘情的桃枝追随病重的水村来到船上，恰逢渡船起火，桃枝与水村调换衣服，使水村被解救妇孺的小船载走，自己却被烧死在火中。得救后的水村沉浸在伤痛中不能自拔。偶然看到一出剧《满江红》，讲的正是一女与情郎易装救人的故事，不能自己，遂逐夜追看，缅怀与桃枝的感情，终于因伤痛过度，在郁郁中死去。
作者简介
目录信息
第二回 聚谑求凰各为种玉计 详猜遗帕独作访珠游
第三回 一雨作丝牵情天不老 三杯添晚醉萍水无猜
第四回 旭日同看相知人欲去 荒斋独守前度客还来
第五回 安步当车香法留艳迹 逢场作戏灯影罩疑团
第六回 惊异遇歌场忽明真相 谈笑归客舍莫抑悲怀
第七回 半夜款香巢突闻快语 清晨过老圃幸遇知音
第八回 高卧发狂吟心仪坡老 清歌杂微笑座有周郎
第九回 窥艳笑远来形诸梦寐 惊心闻乍别访遍舟车
第十回 杯酒两忘嫌各倾肺腑 百金一点曲共骇听闻
第十一回 俗客易招驰驱凭片纸 骄花难犯褒贬托微波
第十二回 婉转阵词通函劝撒手 佯狂发笑记事话伤心
第十三回 隔户听歌声回车有意 登场卖爱物注目堪怜
第十四回 归去囊空问款疑寒士 邀来夜永拈阄夺美人
第十五回 无日不来轻车驰小径 有闻必录快镜窃芳颜
第十六回 衣饰岂无惭婉商求女 丝萝非有托快拒藏娇
第十七回 贫境不堪噤声别酒肆 迷途未远破晓过农家
第十八回 未免有情携琴弹树下 可以无憾沽酒醉灯前
第十九回 努力见交情暗中买画 建功藉艺术高格酬金
第二十回 路上一相逢突成大错 筵前同笑谑渐见深情
第二十一回 藏币走仓皇奔车逐迹 明灯照战栗惊鸟投怀
……
· · · · · · (收起)
读后感
这应该是我读的张恨水第一部小说,之前一直听说他的小说写得很好,张爱玲的书里也经常会出现他的名字.<满江红>以一个男性的角度来写.男女之间的爱情,确实是有情有义.这让我记起.之前跟一男的一起看电影,里面放的内容大概也是女的为了男的舍其性命.当时他问,你是否能为男人...
一个歌女一个画家，应该两相厌弃。 歌女过惯了面孔得钱的日子自然嫌弃画家一穷二白，连吃饭的钱都拿不出；画家山山水水，清高一世，对风尘女子更是不愿搭理。 桃枝风姿绰约，声调粲然，从男人堆、钱堆里淌过不知道多少回，却不把钱作为衡量爱人的第一把尺，更是照顾水村的心理...
三星半吧～ 关于这个故事思考了很久，想到了泰坦尼克号，同样是一个人救了一个人，我可以接受水村在画画界取得很高声望郁郁寡欢数十年之后离世，但是不能接受他就这样平白无故的死去～艺术应该是向上的，泰坦尼克号是我最喜欢的电影之一的原因就在于女主最后结婚生子享受生命～...
有时候不得不承认，人与人之间的距离是怎么努力也无法跨越的鸿沟。爱和努力并不能解决世俗生活的种种问题。误会和阻碍，如影随行......因为，你的命运上苍早已安排。 很典型的张式风格，永远让你惋惜和遗憾
用户评价
老实说，刚翻开这本书的时候，我有点担心它会陷入某种故作高深的泥潭，毕竟现在很多作品都喜欢用晦涩的语言来堆砌“文学性”。但这部作品完全出乎我的意料，它的文字是如此的**干净利落**，像一把淬火已久的好刀，每一次挥舞都直指要害，不拖泥带水。结构上，它玩了一个非常精妙的“回环”结构，过去与现在，梦境与现实，像两条不断交织的河流，最终在某个关键点汇聚，释放出惊人的能量。这种叙事上的匠心独运，让整个故事的张力保持在一个极高的水平线上，让人有种“欲罢不能”的阅读冲动。而且，作者对于环境氛围的渲染，简直是教科书级别的。无论是描写一场突如其来的暴雨，还是一个黄昏时分空旷的街道，那种画面感和听觉感是如此的立体和真实，仿佛我就是那个置身其中的见证者，连空气中的湿度都能清晰地感知到。这无疑是一次酣畅淋漓的阅读冒险。
这部作品的叙事手法如同清晨的第一缕阳光，带着一种不加修饰的原始力量，直接穿透读者的心防。它的节奏感把握得极其精准，高潮迭起却不显聒噪，低谷沉潜却蕴含着勃勃生机。作者对于人物内心世界的挖掘，更是达到了令人咋舌的深度，每一个角色的挣扎、每一次抉择，都仿佛是从真实的生活中提炼而出，带着泥土的芬芳和汗水的咸涩。我尤其欣赏作者在构建宏大背景时，依然能将细腻的情感描摹得丝丝入扣。那种历史的厚重感和个体的命运沉浮交织在一起，形成了一种既磅礴又私密的阅读体验。读到某些转折处，我甚至会不自觉地停下来，深深地吸一口气，仿佛需要时间来消化那扑面而来的情感冲击。这不仅仅是一部小说，它更像是一面镜子，映照出人性中复杂幽微的角落，让人在合上书页后，依然久久不能忘怀。它没有刻意去迎合流行的口味，而是坚定地走在自己的美学道路上，这种坚持本身就值得赞叹。
不得不提的是，这部作品的**语言肌理**非常耐人寻味。它并非那种辞藻华丽、堆砌辞藻的风格，而是以一种近乎口语化的平实，蕴含着极强的内在张力。作者似乎对每一个词语都进行过最审慎的挑选，使得那些最简单的组合，也能爆发出强大的感染力。这种“去雕饰”的美感，让人联想到那些最质朴却最有力的民间叙事，充满了人间的烟火气和历史的沧桑感。更令人称奇的是，即便在描写最激烈的冲突场景时，作者依然保持着一种**冷静的疏离感**，如同一个站在高处的观察者，精准地记录下人性的挣扎，却没有轻易地介入评判。这种克制的表达，反而将情感的冲击力提升到了一个新的境界，让读者自己去完成最后的情感补白，形成了读者与文本之间一种独特而默契的共创关系。
从文学技法的角度来看，这部作品展现了一种对**传统叙事边界的勇敢拓展**。它打破了许多既定的规则，在时间线上进行大胆的跳跃和重组，初读可能需要集中精力去适应这种略显跳跃的节奏，但一旦抓住其内在的逻辑链条，便会发现这种碎片化的处理方式，恰恰是还原了记忆和创伤的真实形态。那些看似不经意的插入的意象，比如一只飞过的鸟，或是一段不合时宜的歌谣，都像是精心埋设的伏笔，在故事的后半程，这些元素会以一种出人意料的方式被激活，产生连锁反应。这种结构上的复杂性，要求读者必须投入全部的注意力，但回报也是巨大的——一种全新的、多维度的理解体验。它拒绝被轻易地归类，拥有自己独特的文学生命力，非常适合那些喜欢深度解析和反复品味的读者。
这本书最让我印象深刻的是它那股子**不服输的劲头**。它不回避生活的残酷，也不美化那些难以启齿的挣扎，而是用一种近乎残酷的诚实来面对一切。阅读过程中，我的情绪经历了过山车般的起伏，时而为主角的坚韧感到振奋，时而又为命运的无常感到深深的无力。但最妙的是，这种无力感并没有将人彻底拖入绝望，反而孕育出一种更深层次的、对生命本身的敬畏。它的主题非常宏大，涉及了关于选择、代价与救赎的永恒命题，但作者却巧妙地将这些哲学思辨，融化在日常的鸡毛蒜皮和微不足道的个人互动之中，使得理论不再是冰冷的口号，而是活生生的体验。对我而言，读完后留下来的不是故事的结局，而是一连串关于“如果是我，我会怎么做”的深刻自省，这种由内而外的触动，是真正伟大的作品才会给予读者的礼物。
开头时觉得一般般，高潮部分超级精彩，上海周边民国时代的故事~
不知道怎么搞的突然对张恨水和言情小说都不感兴趣了。。。也许是因为情节太拖沓了。。。
张恨水先生的文笔很好。
桃枝已去，生无可恋
这个版本实在是看得太累了，字间距太小，行距也小，整本书排得密密麻麻，像蚂蚁一样，看得眼都花了。再说小说，前面四分之三都是好的，最后收尾太突然了，尤其是水村去买药水那一段，我觉得和水村的个性不符，当时看着还以为是水村在做梦。后面故事的发展，也不符合桃枝的个性，太反复了，一会水村一会万行长又水村，情感过渡得极不自然。在前面的铺垫中，都表明桃枝是一个极有主意的人，怎么到最后竟然全部乱了方寸，我认为没有处理好，不能自圆其说。再说几个人物，对桃枝这个人物，确实是有很多同情的，这样一个爽直美艳聪明的女子，却因为是一个歌女，不得不凡事都矮人一头，爱起来也不能爽快，而那吃人的婶娘，实在是让人喘不过气来。
