具体描述
《奇怪的纸牌》作者张之路是第一位入选中央电视台“东方之子”栏目（1997）的中国儿童文学作家，其作品不仅屡屡在国际国内获奖，而且绝大多数被改编成电影、电视，风靡全国，拥有广大的读者。张之路“非常可笑”、“非常感动”、“非常神秘”三大系列的前六册包括《非法智慧》、《霹雳贝贝》、《第三军团》、《惩罚》、《乌龟也上网》、《我和我的影子》。
作者简介
张之路，毕业于首都师范大学物理系。
现为中国作家协会儿童文学委员会副主任、中国电影集团一级编剧。
主要作品有长篇小说《第三军团》等，长篇童话《傻鸭子欧巴儿》等，短篇小说集《题王》等。电影剧本有《霹雳贝贝》、《疯狂的兔子》、《扬起你的笑脸》、《妈妈没有走远》等十部。电视连续剧本有《第三军团》、《妈妈》等多部。另著有《中国少年儿童电影史论》等理论专著。
文学作品曾获国际安徒生奖提名奖(IBBY)、中国安徒生奖(CBBY)、中国图书奖一等奖、中国作协全国优秀儿童文学奖、宋庆龄儿童文学奖、冰心儿童图书奖等奖项。
影视作品曾获电视剧飞天奖、电影华表奖、夏衍电影剧本奖、大众电视金鹰奖、电影童牛奖、开罗国际儿童电影节金奖等奖项。
目录信息
一 玉兔飞出月球
二 斧子用来整容
三 活人总有坎坷
四 扑克会眨眼睛
五 斧子再创奇迹
六 兔子压成扁片
七 城里有个阴谋
八 红桃大闹课堂
九 捉捉先生是谁
十 老太婆捉走李小雨
十一 大鼻子智救小精灵
十二 自己要和自己相认
十三 脚心上有只小耗子
十四 大鼻子成了大英雄
第二部 老爱哭和不在乎
一 老爱哭和不在乎
二 洞中奇遇
三 奇怪的小白帽
四 三个抽屉的小橱柜
五 六角形的白房子
六 大白楼里发生的事情
七 进了小小班
八 不爱劳动的孩子
九 梨树公公的故事
十 谎话
十一 笑眯眯的强盗
十二 荔枝蜜
十三 又苦又辣的蜜
十四 贴着三片树叶的信
十五 暴风雨
十六 掉进了田鼠王国
十七 儿童极乐世界
十八 逃跑
十九 到哪儿也找不到活干
二十 用衣服换糖吃
二十一 田鼠法庭
二十二 老爱哭的眼泪
二十三 老爱哭有了勇气
二十四 不在乎的遭遇
二十五 逃出地牢
二十六 尾声
后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本小说，说实话，刚拿到手的时候，我还有点犹豫。封面设计得挺复古，带着一种老旧书卷的霉味儿，但书名嘛，老实说，有点平庸，没能立刻抓住我的眼球。不过，一旦翻开第一页，那种扑面而来的叙事张力就彻底把我吸进去了。作者对环境的描写简直是教科书级别的，那种阴沉、潮湿的哥特式氛围，仿佛能让你真切地闻到空气中硫磺和尘土混合的味道。主角的内心挣扎被刻画得极为细腻，他那种游走在理智边缘的恐惧感，通过一系列精妙的心理活动展现出来，让人替他捏一把汗。尤其是在处理那些突如其来的“意外”时，作者并没有采用常见的惊悚文学套路，而是用一种近乎散文化的笔调去解构恐惧，让读者在细思极恐的平静中感受到更深层次的战栗。我特别欣赏作者在推进情节时，那种克制而精准的节奏把控，没有冗余的废话，每一个场景、每一句对话似乎都承载着某种未被言明的暗示，需要读者自己去拼凑真相的碎片。读完之后，我关上书页，屋子里似乎还残留着那种挥之不去的阴影，这绝不是那种读完就忘的快餐式阅读体验。
说实话，我一开始是被它的文学腔调吸引的，但读到中段，我发现这本书的结构设计简直是鬼斧神工。它不是严格意义上的线性叙事，而是像一团复杂的毛线球，有无数的线索交织在一起，但神奇的是，作者总能找到那个关键的“结”将它们巧妙地收束。那些看似不经意的细节，比如一个反复出现的符号，或者一个不合时宜的笑声，到最后都会以一种出乎意料但又合理万分的方式回归主线，形成一个完整的闭环。这种结构上的精妙，让我想起了那些宏大的交响乐，每一个声部都有自己独立的美感，但只有当它们汇聚在一起时，才能体会到那种震撼。我花了很长时间才理解作者是如何在如此复杂的布局中保持叙事的清晰度，这显示了作者极高的控制力和深厚的功底，绝非一蹴而就的作品。
我通常不太喜欢那种过于依赖“宏大叙事”的小说，总觉得少了点人情味，但这本书的厉害之处在于，它用一种极其微观的视角切入了时代洪流。故事的背景设定在一个已经被遗忘的角落，那里的人们生活被一种看似安稳实则脆弱的秩序捆绑着。作者对社会阶层和人与人之间微妙的权力关系的描绘，犀利得像一把手术刀。比如，书中对某个小镇议会内部勾心斗角的描绘，那种表面上的和睦与私底下的暗流涌动，真实得让人不寒而栗。更让我印象深刻的是，作者似乎对“记忆”这个主题有着独到的见解。不同的角色对同一事件的叙述口径总是存在细微的偏差，这让人不禁怀疑，我们所认知的“历史”究竟有多少成分是真实，又有多少是被精心编织的谎言？这种对叙事可靠性的挑战，让阅读过程成了一种智力上的冒险。它不是那种让你读起来轻松愉快的书，更像是一场深入泥泞的探索，每走一步都需要小心翼翼，生怕踩到隐藏的地雷。
这本书给我的最大感受是“疏离感”。不是作者与读者之间的疏离，而是书中角色彼此之间，以及他们与他们所处世界之间的那种格格不入。主角们似乎永远都在寻找一个可以真正栖息的地方，但每当他们以为找到了，现实总会以最冷酷的方式将他们推开。这种永恒的流浪感，让人联想到一些经典的现代主义作品，但它又多了一层独特的东方哲学意味——接受无常，却又不甘于沉沦。书中对“时间”的描绘尤其出色，时间在某些章节仿佛凝固了，充满了静止的重量感；而在另一些章节，时间又像沙子一样从指缝中迅速溜走，让人抓不住。这种对时间感的自由操控，使得阅读体验非常具有梦境的特质，你常常分不清什么是当下，什么是回忆，什么是预示。读完后，我感觉自己的时间感都被重塑了，非常值得一试，特别是给那些厌倦了平铺直叙故事的读者。
这本书的对话部分，简直可以单独拿出来做研究。它不是那种教科书式的、服务于情节推进的对白，而是充满了潜台词和角色的性格烙印。每个角色说话的方式、用词的偏好，都迥异于他人，仿佛能听到他们呼吸的频率。特别是当两位核心人物进行辩论时，那种针锋相对却又相互吸引的张力，阅读起来酣畅淋漓。我记得有一场戏，关于一个陈旧的物件的归属权问题，仅仅是围绕着这个物件的价值展开的对话，却引申出了关于传承、占有欲和道德边界的深刻讨论。作者很少直接给出结论，而是把选择权扔给了读者，让你去评判谁的逻辑更占上风，或者说，谁的“不逻辑”更接近人性深处的真实。这种高度的文学性，使得这本书在我的书架上，占据了一个非常重要的位置，它值得反复品味，每一次重读，都会发现新的对话的韵味。
和《没有风的扇子》一样，又一本冷门奇幻故事，超级曲折好看！主要讲了主角拯救一座城市的历险故事，文风和情节也和孙幼军童话惊人相似。 更值得关注的是故事的叙事手法，有3条线在同时推进：A.桂花城的桂花树不断地在枯萎；B.玉兔因意外坠落凡间；C.男主角遇上吴刚，送了他一把金斧子。这3件事初看毫无联系，慢慢地，读者就会发现，原来它们之间有着千丝万缕的联系。这种叙事手法可能会自然地引起一部分学生的好奇，也需要另一部分学生的耐性，我觉得是值得一读的。 内另含《老爱哭和不在乎》一文，仿效“没头脑和不高兴”，写了2个懒孩子，故事情节离奇，作者对懒孩子们的动机和所作所为都有着准确、细致的观察，让人颇感好笑。
金斧子，银斧子，不如我的铁斧子。
若不是首图遇到，我甚至想不起我曾经看过。
脑洞很大，很好看
若不是首图遇到，我甚至想不起我曾经看过。
