具体描述
中国书法创作审委员成员也是中国书协的评审委员。中青展评委会与中国书创作评审委员会相比在结构上稍有不同。这有一个历史原因。中青展览会成立于中国书协评委会之前，而中国书协第一届创作评审委员会是一九八七年成立的。二者的差别主要是在年龄方面。当时的中青年殿请他出任评委会主任时他提出了这个意见。所以第二届中青展评委会主任是由沈鹏先生担任的。年龄的限制也从原来的五十五岁放至六十岁，这是一个年龄的差别。 艺术民主的原则，这次是收到来稿最最多的一次。从全国看，全地书协的领导都把作为本年的重要工作来抓，制定周密的计划，进行全面的安排，调动一切积极力量，进行创作培训、审稿等。 我们的目标是艺术创新，展览的社会协调机制。，除了上述评审监督的协调外，还有更大范围的综合协调。
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用户评价
如果从文献价值的角度来审视，这本书无疑是一份极具研究参考价值的宝贵资料。它不仅仅是某届展览的记录，更像是一个特定历史时期内，中国中青年书法篆刻领域艺术思潮和创作潮流的一个切片样本。通过分析其中作品的共性与差异，我们可以窥见当代艺术教育的影响，以及社会文化变迁对传统艺术形式渗透的痕迹。对于研究者而言，书中收录的作者名单本身就构成了一个高质量的人才库，标注了这些艺术家在进入成熟期前夕的关键节点作品。此外，如果未来能配上更详尽的创作年代标注和艺术家自述，那其学术价值将更上一层楼。即便是作为普通艺术爱好者，多年后重温此册，也能清晰地勾勒出这些艺术家艺术轨迹的起点，见证中国书法篆刻艺术在迈入新世纪后所经历的探索与蜕变。
评分阅读过程中，我特别留意了作品的布局和排版。对于书法作品，他们采用了大开本的对页展示，使得长篇的条幅或中堂作品得以充分展开，观者可以跟随书家的笔意纵横驰骋，而不会因为页面的限制而产生局限感。特别是那些对页并置的两件风格迥异的作品，这种对比安排，使得不同艺术家的语言风格差异被有意地凸显出来，形成了一种有趣的对话。而对于篆刻作品，很多都采用了单页特写或局部放大图的形式，让观者能够细致入微地观察刀法在不同入石深浅处所产生的肌理变化和金石趣味。这种针对不同艺术形式采取的差异化排版策略，显示出编者对艺术传播规律的深刻理解，确保了每一件作品的精华都能以最有效的方式触达读者的视觉和心灵。这种细致入微的编排，远胜于一般图录的简单堆砌。
评分这本书的选篇眼光独到，真正体现了“中青年”这一群体的蓬勃朝气与创新精神。我惊喜地发现，作品中既有对传统经典碑帖的扎实继承，比如颜体的雄浑、王羲之的妍美，这些功底深厚的作品让人感到安心和敬佩；但更引人注目的是那些富有个人探索和时代精神的作品。有些篆刻作品大胆地运用了现代几何构图，将传统印章的方寸世界拓展到了更广阔的视觉空间，那种“意在刀先”的现代意识跃然石上。在书法部分，不乏一些行草书写，笔势连绵，气韵生动，明显可以看出创作者在追求个性化表达上的努力和突破，他们没有被既有的范式所束缚，而是试图在继承中寻找新的出口。这种新旧交融、守正创新的平衡感，正是这本书最具价值的地方，它不仅记录了一次展览，更像是为我们描绘了一幅中国当代中生代艺术力量的生态图景。
评分这本书的装帧设计给我留下了非常深刻的印象。封面采用了雅致的深蓝色调，搭配烫金的书名，显得既庄重又不失现代感。纸张的质地也非常好，厚实而细腻，拿在手里沉甸甸的，让人感觉这是一本值得珍藏的艺术品。内页的印刷工艺更是令人赞叹，黑白线条的呈现清晰锐利，墨色的浓淡变化被精准地捕捉和再现，即便是对于那些线条细如发丝的作品，也能看得一清二楚。装订处处理得也很讲究，书页平整，便于展开阅读和欣赏，即便是对着复杂的章法布局仔细端详，也不会感到别扭。整体来看，出版社在制作这本书时投入了极大的心力，每一个细节都体现出对艺术作品应有的尊重和对读者的诚意。这种高品质的物料和精良的制作工艺，极大地提升了阅读体验，让人在翻阅之间就能感受到一种仪式感，仿佛真的置身于那个高规格的展览现场，近距离感受这些中青年书法篆刻艺术家的心血结晶。
评分这本书的内容带给我一种强烈的精神共鸣和自我鞭策的动力。作为一名常年习练书法的爱好者，我深知达到这种展览水准所需的漫长岁月和无数次失败的积累。当我看着那些游刃有余的笔法、精准老到的结构时，我能清晰地感受到字里行间流淌出的那种“十年磨一剑”的沉静力量。这种力量不是浮躁的、炫技的，而是源自对传统文化的深刻理解和对自我艺术追求的坚定不移。翻阅这些作品，就像是进行了一次高质量的“对标学习”，它明确地指出了当前中国书坛中坚力量的审美取向和技术高度。这促使我反思自己日常练习中的不足，例如在章法布局上的疏漏，或者在用笔上的犹豫不决。它不是枯燥的说教，而是一种更高维度的艺术对话，激励着每一个热爱传统艺术的人，去更深、更远地探索。
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