具体描述
王原祁的山水畫，宗法元人黃公望，但又色豐富蒼潤。他平生肆力山水，追随者甚衆，從而形成了對中國畫壇具有深遠影響的山不拘于古法，用筆渾厚沈雄，墨水畫派——〔婁東派〕。隨者甚衆，如黃鼎、唐岱、張宗蒼、董邦達
西洋傳教士畫家郎世甯等的作品，運用透視、明暗和人體解剖等技法，與中國畫的創作方法相結合，對一些中國畫家産生了很大影響，如冷枚、陳枚、丁觀鵬等紛紛效仿。這種中西結合的畫法，成爲當時一種新的潮流。
本卷收錄清代王原祁及其傅派畫家和郎世寧等其他宮廷畫家的作品一百二十三件，二百二十六圖。
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读后感
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用户评价
对于非专业人士而言，或许会觉得这套“全集”太过厚重和学术化，但恰恰是这种学术的厚度，才确保了我们所看到的艺术品是经过严格筛选和鉴定的。我特别欣赏这套书在呈现一些争议性作品时的处理方式。例如，对于那些真伪难辨，或者被认为是“代笔”的作品，编者并没有简单地将其归入某位大师名下，而是用专门的篇幅，引用了清代或民国时期的鉴定文献作为佐证，将鉴定过程的复杂性也呈现给了读者。这教导我们，艺术史的构建是一个不断修正和完善的过程。这种坦诚的学术态度，让我对这套书的权威性深信不疑。它不仅仅是提供“答案”，更是引导读者去思考“如何求证”，这种教育意义上的价值，是任何肤浅的“网红画册”所不能企及的。
评分这部《中国绘画全集》的清代部分，尤其是这卷关于具体朝代的探讨，简直是打开了一扇通往那个时代审美和精神世界的窗户。我一直对清初那些追随董其昌衣钵，却又在山水格局上力求创新的画家们着迷。这本书（虽然我手头这本是第9卷，专注于某个特定时期的遴选）的选材之精妙，让我对“四王”的笔墨精微之处有了更深一层的理解。它不仅仅是简单地罗列图录，而是通过对原作的细致摹写和对比分析，展现了清代文人画在继承传统与寻求突破之间的微妙张力。比如，在某些卷册中，对王鉴、王时敏晚年作品中那种近乎枯槁却又充满内敛力量的皴法处理，描述得入木三分，让人仿佛能触摸到纸绢上墨色的干湿浓淡变化。对于一个严肃的中国艺术爱好者来说，这本书提供的视觉信息和理论解读是无价的，它远超一般画册的范畴，更像是一部关于“如何观看”清代精英艺术的权威指南。我期待着未来能更系统地研读这套全集的其他卷册，特别是那些涉及宫廷画院和民间题材的篇章，以构建一个更完整的清代视觉文化图景。
评分这本书给我的感觉是“包罗万象却不失权威性”。在研究清代宫廷人物画，特别是那些描绘盛典或帝王日常生活的巨幅作品时，我发现它的注释体系极其扎实。它不仅标注了作者和创作年代，连画中出现的服饰细节、建筑形制，都有详尽的考证说明。这对于我进行跨学科研究（比如结合历史学和服饰学）来说，简直是如虎添翼。我记得有一幅描绘乾隆南巡场景的变体长卷，原图细节繁复到令人眼花缭乱，但通过这套书高清晰度的局部放大图，我得以清晰辨认出不同品级官员的帽翅形制差异。这种对“写实记录”的重视，表明编纂团队的严谨态度，他们明白，清代的许多绘画作品，本身就是重要的历史文献，而非仅仅是纯粹的艺术表达。这种深度和广度兼备的编纂方式，是任何网络数据库都无法比拟的综合性力量。
评分作为一个研究清代中后期艺术思潮的业余爱好者，我总觉得市面上关于“金陵画派”或“岭南画派”的单本画集往往过于聚焦，缺乏一个宏观的参照系。而这套庞大的《中国绘画全集》，恰恰提供了这种纵深感。我正在阅读的这个清代卷宗，虽然侧重于一个特定的时间段，但它通过对不同地域画家的并置比较，清晰地勾勒出了区域风格如何相互影响和抗衡的脉络。比如，将偏向于“四王”雅致笔墨的江南地区作品，与那些充满市井气息和强烈个人情感的地域风格进行对比，能让人立刻领悟到康乾盛世下艺术表达的多元化。这种对比的张力，使得对清代绘画的理解不再是扁平化的，而是充满了对话和辩论的空间。我特别希望下一卷能更深入地探讨晚清受西方透视法影响下的探索，因为仅凭现有章节，那种变革的先声似乎还略显保守，期待在全集的后续部分能看到更激进的例子。
评分坦白说，我最初买这套《中国绘画全集》是冲着它名气来的，没想到它的装帧和印刷质量，在如今这个数字资源泛滥的时代，显得格外珍贵。我最近翻阅的这本（编号为.27，清代卷册之一），在细节的还原上达到了惊人的水平。举个例子，在展示某位扬州画派代表人物的设色小品时，原本在线上看总觉得色彩过于平淡，但在高倍放大下，我才发现那些看似随意的淡赭和花青之间，其实蕴含着极其微妙的层次过渡，这是数码复制品无论如何也无法企及的质感。这本书不仅仅是工具书，它更像是一件艺术品本身。每次翻开它，那种纸张特有的纤维气味混合着油墨的芬芳，都能把我从现代的喧嚣中抽离出来，专注于古人的心境。这种沉浸式的阅读体验，是任何电子阅读器都无法替代的。我尤其欣赏它在版式设计上对原作留白的尊重，使得观看的节奏感非常舒缓，真正做到了“慢赏”古画的精髓。
评分清9
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