具体描述
这次展览，共收到应征作品近三千件，作者遍及全国各省市及香港、澳门等地区。一九九七年十一月中旬，由中国书协篆刻艺术委员会成员组成的评审委员会，对所有璠稿进行了认真的评审，共评出入展作品二百九十六件、入选作品二右六十三件。这些作品充分地反映了三年来我国篆刻家对篆刻艺术传统的进一步发掘与借鉴，体现了当代篆刻家在各自作品中更多地融入时代精神与个性特征所进行的不努力。<br>
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读后感
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用户评价
作为一名从小就接触书画的爱好者，我一直觉得篆刻是六艺中最具挑战性也最富趣味的一环。这本画册的出现，无疑极大地拓宽了我的视野。它所呈现的作品，展现了从传统的“邓派”、“吴派”到更多融合了碑学、书法的现代探索，这让“篆刻”不再仅仅局限于“印章制作”的层面，而上升到了独立的纯艺术品的高度。我花了好长时间去研究那些印纽旁边的边款设计，发现很多艺术家将边款也作为了独立的艺术创作，字体风格迥异，有的模仿汉隶的拙朴，有的则追求魏晋的飘逸，这使得整方印章从平面走向了三维的审美体验。装帧上，纸张的选择很考究，能最大程度地反映出印泥的细腻质感，这对于我们这些需要通过印刷品学习的人来说至关重要。总的来说，这本书提供的不仅仅是图像，而是一种全方位的艺术信息量。
评分这本画册简直是篆刻爱好者的福音，光是翻阅那些入选作品的图片，就能感受到一股扑面而来的古朴与现代交织的艺术气息。我尤其欣赏它对于不同地域、不同流派篆刻家作品的收录的平衡性。比如，那些带着浓厚金石味的传统风格，刀法精湛，布局严谨，让人仿佛穿越回了秦汉的古朴意境中；而紧随其后的，是一些明显融入了当代设计理念的作品，线条的张弛、印面的留白处理，都展现出创作者敏锐的时代触觉和大胆的创新精神。这本书的装帧和印刷质量也相当出色，那种油墨特有的厚重感，很好地还原了印章本身的质感，即便是通过纸张来欣赏，也能体会到作者运刀时的力度与节奏。对于我们这些业余爱好者来说，它不仅仅是一本作品集，更像是一本活生生的“教科书”，提供了无数可以借鉴和揣摩的范例。我花了好几天时间，对着其中几方结构复杂的吉语印，反复对比不同艺术家的处理手法，从中领悟到了很多关于章法布局的微妙之处。
评分说实话，当我捧起这本厚实的画册时，内心是带着一丝敬畏的。能将全国性的盛会作品汇集成册，其分量自然不言而喻。最让我印象深刻的是，它不仅仅罗列了最终的成品图，在某些重点作品的旁边，似乎还能捕捉到创作者在构思时的那种“犹豫”与“决断”。例如，有些印文的边框处理，有的选择厚重饱满，有的则刻意做残破，这种细节的对比，体现了当代篆刻艺术在“意境”表达上的多元探索。我个人更偏爱那些对古玺文字进行现代化转化的作品，它们在保持文字可识性的前提下，将篆书的线条美感提炼到了极致，既有古人的韵味，又不失现代人的洒脱。这本书的排版布局非常大气，留白得当，使得每一方印章都有足够的空间“呼吸”，不会让人产生视觉疲劳。对于严肃的篆刻研究者而言，这无疑是一份极具参考价值的资料，它浓缩了当下中国篆刻艺术发展的一个重要横截面。
评分这本书的重量感和内容密度让我感到非常震撼。它就像是为篆刻界绘制的一张详尽的地图，标注了当前艺术的高点和可能的未来走向。我特别留意了那些在题材上做出突破的作品，不再局限于传统的吉语或诗词，而是出现了许多与当代生活、哲学思考相关的印文内容，这表明篆刻这门艺术正在以一种非常健康和开放的姿态与时代对话。这些新颖的题材，配上成熟的刀法，产生了奇妙的化学反应。我发现在这些当代作品中，对“错位”和“残破”的运用更加大胆和具有象征意义，不再是为了模仿古旧而刻意为之，而是作为一种明确的艺术表达手段。这本书的编辑功力也值得称赞，作品的分类和排序，使得读者在阅读时能够自然地形成一种脉络感，理解艺术思潮是如何流变的。对于任何想深入了解当代篆刻现状的人来说，这都是一本不可或缺的案头必备书。
评分我是在一个偶然的机会下接触到这本图录的，起初只是抱着随便翻翻的心态，没想到很快就被其中几位中生代艺术家的作品深深吸引住了。他们的作品展现出一种成熟的内敛，不像初学者的作品那样急于求成或刻意求新，而是沉淀着多年的功力和对金石精神的深刻理解。特别是那些对朱文和白文处理得游刃有余的作品，简直是教科书级别的范例。比如，有的白文印章，线条处理得如同刀刻的凹槽，力量感十足，仿佛能听到凿子接触石头的“吭哧”声；而朱文印则是在方寸之间玩转虚实，墨色与纸张的对比度拿捏得恰到好处。这本书的价值在于，它提供了一个权威的平台，让我们可以直观地看到当前篆刻界的“高手”是如何驾驭这门古老艺术的。我甚至打算用里面的部分作品布局作为我下一次创作的灵感来源，特别是那些处理边款的手法，提供了许多新颖的思路。
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