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出版者:第1版 (2003年1月1日)

作者:叶鹏

出品人:

页数:195 页

译者:

出版时间:2003年1月1日

价格:12.00元

装帧:平装

isbn号码:9787309035599

丛书系列:

图书标签:

• 叶鹏
• 洛阳
• 色彩
• 绘画
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《色彩小品》：光影流转中的东方意境 《色彩小品》是一部融合了绘画、诗歌与哲思的独特作品。它并非描绘具体的山川景致或人物故事，而是将目光投向了更为抽象却又弥漫着东方韵味的“色彩”本身。作者以一种近乎冥想的方式，深入探索不同色彩所蕴含的语言、情绪与哲学意义，并试图通过文字将其转化为读者心中可感可触的光影。 一、色彩的诗意织锦 本书的核心在于对色彩的细腻洞察与诗意阐释。作者并非简单地罗列颜色的名称，而是赋予它们生命与灵魂。例如，当谈及“青”时，跃然纸上的可能不是单纯的蓝色，而是涵盖了雨后初霁的清新、远山黛色的宁静，甚至是宋代青瓷温润的光泽。它是一种含蓄而内敛的情感，是风吹过竹林时拂动的声响，是水墨晕染开来的层次。 “赤”亦非仅仅是热情奔放的红色，它可能包含着夕阳沉醉的余晖，也可能是藏匿在古老壁画中的斑驳印记，抑或是新年钟声敲响时那瞬间的璀璨。作者通过对色彩的联想与比喻，将抽象的色块转化为鲜活的意象，让读者在文字的引导下，体验色彩的流动与变化，仿佛置身于一幅流动的东方山水画卷之中。 本书的文字风格追求简练、含蓄，却又意蕴无穷。它借鉴了古典诗词的韵味，以寥寥数语勾勒出丰富的画面感，让读者在阅读时，仿佛能听到风的低语，闻到花的芬芳，感受到光线的温度。作者相信，色彩不仅仅是视觉的享受，更是情感的载体，是精神世界的映射。 二、意境的东方回响 《色彩小品》的叙事方式独特，它回避了具象的故事线，而是以一种“意境”的营造取胜。每一个章节，甚至每一段文字，都像是一块精雕细琢的玉石，散发着温润的光泽。作者善于从日常生活中汲取灵感，但又将这些平凡的瞬间提炼升华，赋予它们超越时空的东方哲学意味。 例如，在描绘“白”时，可能不是空白的画布，而是被雪覆盖的山巅，是未落的月华，是禅意空间中的留白。它象征着纯净、空灵，也暗示着无限的可能性。这种对“留白”的运用，正是东方美学的重要特征，它鼓励读者主动参与到意义的创造中，在文字的空隙处填补自己的想象与感悟。 书中对“黑”的描绘，也绝非简单的黑暗。它可能是深邃的夜空，蕴含着星辰的秘密；可能是古老的墨迹，承载着历史的沉淀；也可能是沉思时的宁静，是万物归于平静的瞬间。作者试图展现“黑”所蕴含的包容性与深邃感，而非仅仅是负面的遮蔽。 通过对各种色彩的探索，作者引领读者进入一个由光影、情感与哲学交织而成的东方意境。这个意境是宁静的，也是充满活力的；是内在的，也是外在的；是物质的，也是精神的。它邀请读者放慢脚步，用心去感受，去体悟隐藏在色彩背后的人生哲理。 三、哲思的静谧沉淀 《色彩小品》并非一本纯粹的艺术鉴赏或美学散文集，它在诗意的文字中， subtly（巧妙地）融入了对人生、自然与宇宙的深刻思考。作者认为，色彩是连接我们与世界的重要桥梁，通过对色彩的感知，我们可以更好地理解自身，理解我们所处的世界。 书中不乏对“色与空”的探讨，对“有为与无为”的隐喻。例如，当色彩浓烈、充盈时，可能象征着生命的蓬勃与欲望的涌动；而当色彩淡雅、稀疏时，则可能暗示着超脱与智慧的显现。作者并非直接说教，而是通过对色彩形态与流变的观察，引导读者进行自我反思。 《色彩小品》的魅力在于其“不言之教”。它不提供明确的答案，而是提供一种思考的维度。读者在阅读过程中，会被激发对自身情感、对生活态度，甚至对生命本质的深入思考。这种思考是静谧的，是在喧嚣的世界中寻得的一方安宁，是在繁杂的思绪中获得的一种澄澈。 总而言之，《色彩小品》是一本值得反复品读的书。它以一种极其东方的方式，讲述着关于色彩、光影、情感与哲思的动人故事。它没有宏大的叙事，却有着直击人心的力量；它没有激烈的冲突，却有着触及灵魂的深度。它将带领读者穿越凡俗的表象，抵达内心深处那片由纯粹色彩构筑的宁静之地。

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如果用一个词来形容阅读完《色彩小品》的感受，那大概是“通透”。这本书并非那种能让你看完后立刻拿出手机去模仿描摹的作品，它的价值在于潜移默化地改变了你的观看世界的方式。它提供了一种全新的“观看语言”。比如，书中有一段描述秋天清晨，薄雾笼罩下的远山，作者没有用“灰蒙蒙”或“朦胧”这些陈词滥调，而是用了极具画面感的词汇来描绘那种介于透明与实体之间的、被光线分解了的层次。这种对语言的锤炼达到了一个非常高的水准，它不仅让你“看到”了那个画面，更让你“体验”了作者构建的那个空间。这本书更像是一扇窗，透过它，我们看到的不只是一个色彩斑斓的世界，而是作者对这个世界深刻而温柔的理解。对于那些长期在钢铁丛林中工作，审美疲劳的都市人来说，《色彩小品》是一剂绝佳的“心灵清泉”，它能唤醒我们深埋心底对纯粹美感的渴望与敏锐度。

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说实话，我最初对这类文学作品是持保留态度的，总觉得它可能流于矫饰，或者说，过于追求一种“文人雅士”的清高格调。但《色彩小品》成功地避开了这种陷阱。它的语言是优美的，但绝不晦涩；它的意境是高远的，但内核却是极其朴素和贴地的。作者仿佛是一位行走在市井中的哲人，他观察到的并非是博物馆里的珍品，而是寻常巷陌里的一块砖头被夕阳镀上的金边，是老奶奶手中那件洗得发白的靛蓝色布褂。这些日常的场景，在作者的笔下被赋予了近乎神圣的光环。这种“化腐朽为神奇”的能力，体现了一种强大的精神力量，即热爱生活到极致，万物皆可入画。我特别欣赏书中那种不动声色的幽默感，它不是那种让你捧腹大笑的段子，而是一种对生命和自然规律的了然于心后的会心一笑，带着一种洞察一切的温暖。它让我开始重新审视自己过去那些“理所当然”的日常，发现其中隐藏了多少被我们匆匆忽略的美丽细节。

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这本书带给我的冲击，更多的是一种心境上的重塑，而非知识上的增加。它像是一剂慢性的镇静剂，将我从日常生活的焦虑和喧嚣中抽离出来。每次拿起它，我都会进入一种近乎冥想的状态。作者的行文结构非常自由，常常一个段落会从对光线的描述突然跳跃到对某种气味的追忆，再无缝衔接到一段对时间流逝的感慨，但奇怪的是，所有的跳跃都感觉是自然而然的，它们共同指向一个核心主题：万物皆有其内在的“色相”。这种看似松散的结构，实则暗含着极高的内在逻辑和情感连贯性。这种写作手法非常考验作者的驾驭能力，稍有不慎就会显得零散，但《色彩小品》却将这种自由发挥到了极致，让读者在流动的文字中体会到一种生命力的蓬勃。它让我意识到，艺术的表达形式是极其多样的，不一定非要遵循固定的套路才能触动人心，真诚和独特的视角才是王道。

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《色彩小品》这本书，说实话，我一开始是被它的名字吸引的。那种轻盈、灵动的气息，让我联想到夏日午后洒在画布上的斑驳光影，或者说是画家手中调色盘上那些未经稀释的、最纯粹的颜料。我原以为这会是一本关于色彩理论的工具书，或者是某种艺术史的深度剖析，带着学术的严谨与厚重。然而，翻开扉页后，我发现我完全错了，而且是朝着一个更令人惊喜的方向错了。这本书与其说是“讲”色彩，不如说是用文字“描绘”色彩。作者的笔触极其细腻，他似乎拥有一种魔力，能够捕捉到那些稍纵即逝的视觉体验，并将它们凝固在纸上。比如，书中有一段对“雨后青石板上苔藓的绿色”的描述，那不是简单的“绿色”，而是带着湿润、带着泥土气息、带着一丝幽微光泽的，仿佛能闻到那种清新的味道。这种对细节的极致捕捉，让阅读过程变成了一场感官的盛宴，我常常需要停下来，合上书本，默默回味那份被文字唤醒的色彩记忆。它不是那种需要你带着笔记本去学习的书，而是让你放下一切防备，单纯地去“感受”世界原本的样子。

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这本书的叙事节奏，简直就像是慢镜头下的风景写生，每一个转折都充满了不急不躁的从容。我是一个平时阅读速度很快的人，但读《色彩小品》时，我不得不放慢脚步，仿佛生怕惊扰了空气中那些微妙的色彩震动。它没有跌宕起伏的情节冲突，也没有犀利的人性剖析，它关注的是更本源、更本质的东西——光线如何塑造形体，阴影如何定义色彩的深度。作者似乎并不热衷于宏大的叙事，而是将所有的笔墨集中于微观世界的描摹。比如，他花了好几页纸来描述一朵即将凋谢的玫瑰花瓣边缘，那种由鲜活的红到近乎枯萎的褐紫色的渐变，那种纹理的脆弱感，写得让人心疼。这种专注力，在当下这个追求效率和快速反馈的时代显得尤为珍贵。它教会我的不是如何调出某种特定的颜色，而是如何真正地“看见”颜色是如何存在的，以及它们之间那些无声的对话。读完后，我感觉自己的眼睛好像被重新擦拭过，对周围环境的感知力都提高了好几个档次。

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