具体描述
《世界文学名著文库》旨在汇总世界文学创作的精华，全面反映包括我国在内的世界文学的最高成就，为读者提供世界第一流的文学精品。它以最能代表一个时代文学成就的长篇小说为骨干，同时全面地反映其他体裁如中短篇小说、诗歌、散文、戏剧、童话、寓言等各方面最优秀的成果。选收作品的时限，外国 文学部分，自古代英雄史诗至第二次世界大战结束；中国文学部分，自《诗经》至中华人民共和国成立。它是包容古今、囊括中外的珍贵的文学图书系统。
作者简介
奥地利小说家弗兰茨·卡夫卡（Franz Kafka，1883－1924）是西方现代派文学奠基人之一。生前，他的作品影响甚微，去世数十年后，他却蜚声世界文坛，引起经久不衰的“卡夫卡热”。
是什么使卡夫卡成为不同凡响的小说家？——是奇特的时代，奇特的经历和奇特的创作。
卡夫卡于一八八三年七月三日出生在奥匈帝国统治下的波希米亚（即捷克）首府布拉格，父亲是犹太商人。一九○一年他中学毕业后，入布拉格大学，初学日耳曼语言文学，后来迫于父命，改学法律。一九○六年获法学博士学位。大学毕业后，先后在法律事务所和法院见习，次年十月，进入一家意大利保险公司，一九○八年七月，又受职于半官方的工伤保险公司，直到一九二二年七月因病离职。一九二四年六月三日，他在维也纳附近的基尔林疗养院逝世，年仅四十一岁。
目录信息
判决
变形记
司炉
在流放地
乡村教师（巨鼹）
老光棍布鲁姆费尔德
乡村医生
马戏场顶层楼座
往事一页
豺狗和阿拉伯人
十一个儿子
梦
为某科学院写的报告
骑桶者
猎人格拉胡斯
中国长城建造时
饥饿艺术家
地洞
女歌手约瑟芬或耗子民族
诉讼
附录
马克斯·布洛德为《诉讼》第一、二、三版写的“后记”
致父亲的信
卡夫卡年表
· · · · · · (收起)
读后感
看过一个小说选，不过不是这个版本。有许多非常精彩的短篇，惊为天人。 最喜欢《骑桶者》、《变形记》、《在流放地》…… 读老卡的书，不存在最喜欢，因为他的每一个单词都如同迎面一记重拳。
卡夫卡1883年出生于奥匈帝国统治下的布拉格，一生未曾离乡，大学毕业后，一直在保险公司当职员。文学创作是业余爱好，其创作生涯堪称是纯粹的个人写作状态——临终时甚至强烈要求销毁所有作品……（每次想到这些，就觉得自己写东西还有希望。） 如同契诃夫所追求的那样，《马...
卡夫卡的短篇小说《我的十一个儿子》，曾引起各种猜测，声音较大的一种看法，不妨称之为“草稿说”，“速写说”，小说中十一个儿子，是作者同一时期正在写或正在酝酿的，另外十一个短篇里主要人物的简单勾勒。有人仔细翻找了可能对应的小说，比如《在流放地》，《乡村医生》。...
卡夫卡的短篇小说《我的十一个儿子》，曾引起各种猜测，声音较大的一种看法，不妨称之为“草稿说”，“速写说”，小说中十一个儿子，是作者同一时期正在写或正在酝酿的，另外十一个短篇里主要人物的简单勾勒。有人仔细翻找了可能对应的小说，比如《在流放地》，《乡村医生》。...
用户评价
这部选集简直是为那些渴望在文字的迷宫中迷失方向的灵魂准备的。我读完第一篇故事时，那种如坠五里雾中的感觉，至今仍在我脑海中挥之不去。作者的笔触如同手术刀般精准而冷峻，剖开了日常生活中那些不易察觉的荒谬与异化。他似乎毫不费力地就能构建出一个逻辑自洽却又完全反常的世界，在那里，最微不足道的小事都能引发连锁反应般的灾难。比如，那个关于官僚主义的隐喻，初看之下不过是一串冗长而繁琐的规定，细品之下，却能感受到背后那股令人窒息的权力逻辑。我尤其欣赏他叙事节奏的把握，那种看似平铺直叙，实则暗流涌动的推进方式，让人情不自禁地想要深挖下去，探究这背后到底隐藏着怎样的真相，或者说，真相本身是否就是一种精心设计的幻象。对于习惯了线性叙事的读者来说，初次接触可能会有些吃力，但一旦适应了这种非线性的、充满象征意义的文本结构，你就会发现，这简直是一场智力与情感的双重探险。这本书不提供简单的答案，它更像一面镜子，映照出我们自身在面对庞大、无形力量时的无助与困惑。
这是一次阅读体验的“极限挑战”。我不得不承认，有些章节我需要反复阅读才能勉强跟上作者跳跃性的思路和突然的情感转折。但正是这种需要全神贯注、甚至需要做笔记来梳理人物关系和事件线索的过程，让我感到一种久违的智力上的满足感。这部作品的结构极其精巧，看似松散的片段组合在一起，却构成了一个宏大而统一的病态景观。作者对细节的痴迷令人印象深刻，那些关于房间的陈设、人物的衣着、甚至是空气中弥漫的气味，都被赋予了强烈的象征意义，绝无半点多余。读到那些关于法律和规则的段落时，我仿佛能听到纸张摩擦和印章盖下的沉闷声响，那是一种冰冷、机械化的力量在运作。这并非一本可以轻松消遣的作品，它需要读者投入时间和心力去解构和重构，但作为回报，它提供的洞察力是极其深刻和持久的。每次重读，总能发掘出之前忽略掉的细微线索。
我向来偏爱那种能够提供清晰世界观和明确道德指引的作品，但这部选集彻底颠覆了我的阅读习惯。这里的角色是如此的疏离和孤独，他们似乎生活在一个只有自己能听见的频率上，即使身处人群，也无法进行真正的交流。最让我感到震撼的是，作者很少直接描写角色的内心挣扎，而是通过他们的外部行为——比如反复进行的、毫无意义的仪式，或者对指令的盲目服从——来间接展示那种深层的精神困境。这种“少即是多”的叙事策略，将读者推到了一个观察者的位置，让我们必须自己去填补角色内心世界的空白。这种留白，反而比直接的心理描写更具穿透力，因为它迫使我们承认，在某些复杂的社会情境下，我们对他人的理解本身就是一种局限和不完全。与其说这是小说，不如说它是一系列关于人类处境的哲学寓言，冷峻、精准，且毫不留情。
如果用一个词来形容这部选集的整体氛围，我会选择“幽闭恐惧”。尽管故事的场景可能非常开阔，但角色们总像是被困在一个无形的、不断缩小的盒子里，外有强大的、不可见的压力在挤压。我特别喜欢那种渗透在字里行间那种近乎偏执的逻辑感，它不像是在讲故事，更像是在演示一个精密但已然失控的机器的运作流程。这种机械化的叙事风格，极大地增强了作品的疏离感和不安感。每一次事件的发生，都像是预先设定好的一步棋，无论角色如何挣扎，似乎都无法跳出既定的棋局。对于那些对现代社会结构中权力、个体和体制之间微妙而扭曲的关系感兴趣的读者来说，这本书简直是宝藏。它不动声色地拆解了我们对秩序的依赖，并展示了当秩序本身腐烂时，所产生的令人不寒而栗的后果。读完后，我需要很长时间才能重新找回日常生活的“松弛感”。
当我合上这本选集时，我发现自己对“现实”的定义产生了一丝动摇。这种感觉并非来自于奇幻色彩的描绘，而是恰恰来自于对最普通场景的极端放大和扭曲。作者的语言有一种奇异的魔力，它能将一个清晨的问候，变成一场无法逃脱的审判。我被其中关于“身份危机”的探讨深深吸引住了。角色们似乎永远活在一种“被观看”或“等待被定义”的状态中，他们的每一次行动，似乎都在迎合某种看不见的凝视。我尝试去代入他们的处境，试图寻找一条“正常”的出路，但最终发现，在这个文本构建的空间里，“正常”本身就是一个被架空的词汇。这种对存在本质的追问，穿透了故事的表象，直击人心最脆弱的部分。它不像某些现代小说那样急于提供慰藉或解决方案，反而鼓励读者去拥抱那种永恒的悬置感和不确定性。对我来说，这更像是一次精神上的洗礼，迫使我审视自己日常生活中那些被我视为理所当然的框架和边界。
一天早晨 武汉人从不安的睡梦中醒来 发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫
严重的象征
挺8错的
挺8错的
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