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百梅图说

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邓明
上海画报出版社
2001-8
88
42.00元
平装
9787805307725

图书标签: 畫冊  工具书    [国画]   


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发表于2024-12-25

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图书描述

清人王概《芥子园画谱》云:“花木具五行之精,得天地之气,阴阳一嘘而敷荣,一吸而 敛,则葩华秀茂见于百卉众木者,不可胜计。”并专开“梅谱”一章,以广流传。细审古来画梅之源流,约有前后四派。画梅之风,始于唐代,开始多用于翎毛衬景,杂于海棠荷菊诸卉,未见独立成画者,手段则为勾勒着色,张彦远《历代名画记》述于锡画迹可证之。五代滕昌 传其法作独幅梅花。此其一。入宋,徐崇嗣画梅以丹粉点染创没骨法,陈常略变其法,以飞白写枝,以色点花。此其二。宋人崔白创点墨法,米芾、晁补之光大此法,蔚然成风。僧仲仁以墨渍点梅,僧惠洪又用皂子胶在生绡扇页上点梅,演为别调,此其三。南宋扬无咎独创墨笔圈花之法,铁梢丁橛,清淡胜于傅粉,嗣之者徐禹功、赵孟坚、吴镇、王冕、僧仁济。明清诸家,多传其法,蔚为壮观,至今不衰。此其四。勾勒设色与丹粉点染多配于翎毛或四季花卉,点墨与圈花多用于独幅及四君子,见爱于文人学士,成为主流,此其大略。

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