郎世寜，1688年生，1766年逝世，意大利米蘭人。原名硃塞佩·伽斯底裏奧內。年輕時在歐洲學習繪畫，曾為教堂繪製聖像。清康熙五十四年（1715）作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，到京後約於雍正元年（1723）進入如意館，成為宮廷畫傢。他很好地融閤瞭中西繪畫技法，既講究西方繪畫中的立體效果，注意透視和明暗，重視寫實和結構準確的閤理性。由於他能畫並精通建築學，曾參與增修圓明園建築工事。擅畫肖像、走獸、花果、翎毛尤善畫馬。所作大多以西畫法入絹紙，略參中法，以寫實為工，專注形似。他將歐洲的繪畫品種和方法傳授給中國的宮廷畫傢，為中西文化藝術的交流作齣瞭積極貢獻，頗得皇傢青睞。去世後葬於北京阜城門外。存世作品有《百駿圖》、《弘曆觀馬戲圖》、《嵩獻英芝圖》等。《鬆鶴圖》，縱223厘米，橫142厘米。現藏瀋陽故宮博物院。此圖為絹本設色，郎世寜畫鬆鶴，唐岱補巨石。巨石挺立於蒼鬆之後，郎世寜參照西洋繪法，皴擦不明顯，但有較好的立體感。一對羽毛絢麗豐潤的仙鶴統鬆而追逐，神態生動逼真。地麵畫有各種花草，各具其態。古鬆蒼勁挺拔，乾枝彎麯，鬆根裸露而且盤根錯節。全圖洋溢著祥和氣氛。此畫其用筆、用墨、敷色等與傳統中國繪畫有較大的差彆。這與作者是西洋人有著密切關係。畫麵上鈐“乾隆禦覽之寶”方印；右下署款“臣唐岱恭畫石”、“臣郎世寜恭畫鬆鶴”。又鈐有“臣世寜”、“臣岱”硃文方印各一。

郎世寜畫百駿圖捲為清代繪畫神品上上，原藏宮廷大內人莫能觀。滿清鼎革溥儀齣走，清宮為故宮博物院，方得以瀏覽。此後故宮博物院付梓在故宮周刊發錶遂公開於世，蜚聲世界藝擅。原圖絹本長三百英寸高三十六英英寸解放前夕運往颱灣省。據文獻記載郎世寜意大利人氏，畫傢建築師，生於公元一六九八年，卒於一七六六年，清康熙五十四年歲次已末一七一五年來華傳教遂被招入宮為供奉。曾參於修建圓明園工程，賞賜三品頂戴。曆康熙雍正乾隆三朝寵遇。乾隆三十一年歲次辛未卒年六十八歲。曾旨恩丘葬於北京阜城門外石門為之樹碑垂遠。郎世寜畫法參酌中寜平生傑作。描繪百駿臥立奔馳，互噬，舐駒，涉渡神態百韆，神妙逼真，唐之韓斡，宋之子昂而不及也。清代廷臣多有題詠，捲未題雍正六年臣郎世寜苯畫。這幅精品一九一五年曾以産品遠涉重洋參展美利堅閤眾國，巴拿馬、萬國博覽會受到國際人士一緻好評，獲得金牌奬，載譽而歸。

本幅畫姿態各異之駿馬百匹，放牧遊息於草原的場麵。馬匹們或臥或立、或嬉戲、或覓食，自由舒閑，聚散不一；在具體的錶現手法上，郎世寜發揮瞭西洋畫法中常應用的前重後輕、前實後虛、前大後小等寫景方法，使畫麵産生空曠深遠的景界，草木、山水、人物無不寫實精緻。全幅色彩濃麗，構圖繁復，形象逼肖，郎氏擅以中國傳統繪畫技法加入西洋光影透視法及西畫顔料，以顯示中西趣味兼容並蓄的畫麵。如畫中馬匹、人物、樹木、土坡皆應用瞭光的原理，使物象極富立體感；而如鬆針、樹皮、草葉等的墨綫勾勒，石塊土坡的皴擦等仍含有中國傳統手法，即使是馬匹及樹乾上的陰影錶現，亦是以中國傳統的渲染方法來完成。此圖繪於雍正六年（1728），堪稱郎氏早期典型代錶作品之一。