具体描述
以电影为鉴，电视必有一个辉煌的未来。本书着眼于电视剧研究，既有理论深度又有充分实例分析，结合国内外大量电视剧的成功范例，全面建构电视剧的叙事理论，确能使人耳目为之一新。
作者简介
目录信息
绪论
第一章 电视剧本体与叙事
第一节 流行观念误区
第二节 电视剧本体观念
第二章 话语精神与叙事策略
第一节 话语精神与文化情境
第二节 叙事策略的选择
第三章 电视剧叙事的时间与空间
第一节 电视剧叙事的时间规约
第二节 电视剧的空间可能
第四章 电视剧的声音和叙事情境
第五章 叙事风格
第六章 叙事与观众接受
后记
· · · · · · (收起)
读后感
电视剧的本体属性应该被看作是一个随着科学技术的飞速发展而不断发生着变化的东西，并没有一成不变的所谓电视剧的本体属性。这一点我们从电影艺术的发展中可以得到很好的说明。电影在它刚刚诞生时，就假我们现在的孩子所玩儿的万花筒那样的玩具，人们只能透过两个小孔左看里面...
评分电视剧的本体属性应该被看作是一个随着科学技术的飞速发展而不断发生着变化的东西，并没有一成不变的所谓电视剧的本体属性。这一点我们从电影艺术的发展中可以得到很好的说明。电影在它刚刚诞生时，就假我们现在的孩子所玩儿的万花筒那样的玩具，人们只能透过两个小孔左看里面...
评分电视剧的本体属性应该被看作是一个随着科学技术的飞速发展而不断发生着变化的东西，并没有一成不变的所谓电视剧的本体属性。这一点我们从电影艺术的发展中可以得到很好的说明。电影在它刚刚诞生时，就假我们现在的孩子所玩儿的万花筒那样的玩具，人们只能透过两个小孔左看里面...
评分电视剧的本体属性应该被看作是一个随着科学技术的飞速发展而不断发生着变化的东西，并没有一成不变的所谓电视剧的本体属性。这一点我们从电影艺术的发展中可以得到很好的说明。电影在它刚刚诞生时，就假我们现在的孩子所玩儿的万花筒那样的玩具，人们只能透过两个小孔左看里面...
评分电视剧的本体属性应该被看作是一个随着科学技术的飞速发展而不断发生着变化的东西，并没有一成不变的所谓电视剧的本体属性。这一点我们从电影艺术的发展中可以得到很好的说明。电影在它刚刚诞生时，就假我们现在的孩子所玩儿的万花筒那样的玩具，人们只能透过两个小孔左看里面...
用户评价
我必须承认，《电视剧叙事研究》这本书的深度和广度都超出了我的预期，它不仅仅是在讲述“如何讲故事”，更是在探讨“为何这样讲故事”。作者对于“叙事弧光”和“叙事节奏”的阐述，让我对电视剧的观感有了质的飞跃。书中详细解释了角色如何在经历一系列事件后发生改变，这个“改变”并非是简单的情节推动，而是内在的成长与蜕变，也就是所谓的“叙事弧光”。它通过《绝命毒师》中沃尔特·怀特从一个普通化学老师到大毒枭的转变，将这一概念解释得淋漓尽致。我以前只是觉得这个角色变化很大，但这本书让我看到了这种变化是如何被精心设计在叙事中的，每一个选择，每一次妥协，都在塑造他最终的形象。同时，关于“叙事节奏”的分析，也让我理解了为什么有些剧集会让人觉得“拖沓”，而有些则让人“意犹未尽”。书中探讨了如何通过情节的疏密、情感的张弛来控制观众的心理，从而达到最佳的观赏效果。它不仅仅是理论，更是实操指南，让我看剧时，能明显感受到叙事节奏的变化对整体观感的巨大影响。
评分坦白说，我最初是被《电视剧叙事研究》的封面和书名吸引进来的，以为会是一本比较轻松的入门读物。没想到，它比我想象的要深入得多！作者对于叙事理论的驾驭能力简直是炉火纯青，但又不失其严谨性。书中关于“视角转换”和“时空结构”的论述，让我大开眼界。我以前只觉得视角就是谁在说话，但这本书揭示了不同叙事视角（比如全知视角、第一人称视角、限制性第三人称视角）对观众理解故事、产生共情产生的巨大影响。比如，《黑镜》中那些看似独立的短片，其实很多都巧妙运用了限制性视角，让观众只能窥探角色内心的一角，从而营造出一种意想不到的惊悚感或讽刺感。而对于“时空结构”，书中则详细分析了顺叙、倒叙、插叙等手法如何影响叙事的节奏和观众的情感体验。我记得书中举例的《请回答1988》，它在回忆与现实之间穿梭的叙事方式，恰恰是其温暖怀旧氛围的催化剂。这本书让我意识到，电视剧的叙事不仅仅是讲故事，更是一种精心设计的“引导”过程，它在潜移默化中塑造观众的认知和情感。我甚至开始对照书中的理论，重新审视那些我曾一度以为“平平无奇”的剧集，才发现它们在叙事上的匠心独运。
评分这本《电视剧叙事研究》简直是打开了我对电视剧创作的新视角！我一直以为电视剧就是简单的故事堆砌，但读了这本书才知道，原来每一集的起承转合、人物弧光的塑造、甚至是镜头语言的运用，都蕴含着如此深刻的叙事逻辑。作者用极其清晰且富有条理的语言，将复杂的叙事理论化繁为简，让我这个非专业人士也能轻松理解。比如，书中关于“情节点”和“冲突”的分析，我简直是拍案叫绝。它不再是枯燥的学术术语，而是通过大量生动的电视剧案例，比如《权力的游戏》中史塔克家族的崛起与覆灭，或是《甄嬛传》中后宫争斗的层层推进，来一一解析。我以前看剧总是被情节牵着鼻子走，现在看完这本书，我能更敏锐地捕捉到编剧在每一个关键节点上设置的“钩子”，以及这些钩子是如何巧妙地引爆观众的情绪，让我欲罢不能。而且，作者还探讨了不同类型电视剧的叙事模式，比如单元剧的结构如何营造一集一主题的魅力，而连续剧又如何通过长线伏笔和人物关系的发展来维持观众的粘性。我甚至开始反思自己过去喜欢的那些剧，它们之所以让我着迷，很大程度上就是因为其叙事功底的深厚。这本书不仅仅是理论的堆砌，更是一次生动的课堂，让我从一个被动的观众，进化成了一个能深度品味电视剧叙事艺术的鉴赏者。
评分《电视剧叙事研究》这本书，可以说是彻底颠覆了我对于电视剧“好不好看”的判断标准。我以前总觉得，只要情节吸引人、演员演技好，那就是一部好剧。但这本书让我明白，叙事结构才是支撑一部优秀电视剧的骨架。作者在书中花了大篇幅去剖析“人物动机”的构建和“主题表达”的实现，这让我觉得非常实用。比如，书中提到，一个丰满的人物不应仅仅是行为的载体，更应有清晰且有说服力的动机，这些动机是推动情节发展的内在驱动力。它用《纸牌屋》中弗兰克·安德伍德的野心和权谋来举例，说明了人物动机如何能够跨越道德界限，但依然能够让观众理解其行为逻辑，甚至产生一种“亦正亦邪”的复杂情感。而且，书中还深入探讨了如何通过叙事来 subtly 地传达主题，而不是生硬地灌输。我读到关于“留白”和“象征”的部分时，更是觉得醍醐灌顶。一些优秀的电视剧，它们之所以能引人深思，恰恰是因为在叙事中留下了足够的空间，让观众自己去解读和补充。这本书让我开始注重剧集背后更深层次的含义，而不是仅仅停留在表面的剧情。
评分《电视剧叙事研究》这本书，与其说是一本学术著作，不如说是一本“电视剧生产秘籍”。我之前总觉得很多电视剧的情节设计是“巧合”或者“灵光一现”，但读了这本书，我才发现，原来一切都是有章可循的。作者在书中对于“悬念设置”和“信息释放”的讨论，让我眼前一亮。书中详细分析了不同类型的悬念，比如“已知型悬念”（观众知道有危险，但不知道危险何时发生）和“未知型悬念”（观众不知道即将发生什么），以及它们如何有效地吸引观众的注意力。我记得书中提到了《西部世界》，它在开篇就设置了大量的谜团，让观众迫切想要知道人工智能的真相，这种信息逐步释放的方式，就是其叙事魅力的重要组成部分。而且，作者还探讨了“误导”和“反转”的艺术，这让我在看剧时，更能辨别出编剧的“障眼法”。这本书让我从一个单纯的“看客”，变成了一个能“拆解”剧情的“分析师”，能够理解编剧在每一个场景、每一句台词中可能隐藏的深意，以及这些设计是如何共同作用，最终构建起一个引人入胜的叙事世界。
评分图书馆借来写论文，基本没用上。
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