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《老证券》是我社“中国民间个人收藏丛书”之一，由证券收藏家于小川先生撰稿。《老证券》主要讲述我国自清代以来年发行的比较珍贵的公债、股票，并介绍了相关的历史背景，以及证券收藏的一些经验体会。书中选登了作者收藏的珍稀证券。
《沧海遗珠：宋代瓷器艺术的流变与审美》 内容简介： 本书旨在深入剖析宋代瓷器艺术的辉煌成就及其在历史长河中的独特地位。宋代，被誉为中国陶瓷史上的黄金时代，其制瓷技术达到了前所未有的高度，审美情趣也呈现出一种内敛、含蓄而又极致的简约之美。本书将从历史背景、窑口分布、典型器物、釉色工艺、铭文款识以及艺术风格演变等多个维度，为读者构建一个全面而细致的宋代瓷器图景。 第一部分：时代背景与瓷业勃兴 宋代（960年—1279年）是中国封建社会趋于成熟的阶段，商品经济空前繁荣，士大夫阶层对生活品质的追求达到了极致。这种社会氛围为高品质手工艺品的诞生提供了沃土。 政治与文化对瓷业的推动： 宋朝重文抑武，文人雅士对书画、金石、茶道、香道等艺术形式的推崇，直接影响了瓷器的造型和装饰风格，要求其具备文人画般的意境和格调。 经济基础与技术积累： 城市化进程加速，南方沿海的港口贸易带动了外销瓷的发展。成熟的制瓷体系，包括对高岭土和瓷石的精选、先进的轮制技术以及对窑炉气氛的精准控制，为五大名窑的出现奠定了坚实基础。 第二部分：五大名窑的精粹解析 宋瓷的艺术成就，主要集中体现在五大官窑和代表性的民窑体系中。本书将逐一探讨它们的独特性。 汝窑的“天青”之谜： 汝窑作为“五大名窑”之首，其烧造时间虽短，却留下了近乎完美的青瓷典范。重点分析其温润如玉的釉质、开片（蟹爪纹、冰裂纹）的自然生成机制，以及对宋徽宗“雨过天青云破处”审美的极致诠释。探讨其胎体中含有的微量元素如何赋予其独特的色泽。 官窑的“紫口铁足”： 探讨北宋和南宋官窑（主要指内府烧造的瓷器）在造型上的仿古倾向，如模仿青铜器和玉器。深入分析其厚釉下若隐若现的层层开片，以及圈足部分因施釉不到而显露的深色胎体（铁足）的成因及其审美意义。 哥窑的“金丝铁线”： 哥窑的魅力在于其独特的双重开片现象——大片的“铁线”和细密的“金丝”。本书将详细论述这种差异化开片技术（或自然环境下的差异收缩）的形成机理，以及它在文人眼中象征的残缺之美与哲思。 定窑的“覆烧”与“泪痕”： 定窑以其精美的白瓷闻名，开创了“覆烧法”（口朝下烧制）的先河。重点研究其刻花、划花和印花的娴熟运用，以及覆烧法对器物口沿的轻微“泪痕”的影响。同时，分析其白釉的柔和质感与唐代白瓷的粗犷区别。 钧窑的“入窑一色，出窑万彩”： 钧窑是宋代釉色变化最富戏剧性的窑口。详述其独特的铜元素呈色机理，在还原气氛中形成的绚烂窑变——如月白、天蓝、玫瑰紫（胭脂红）。解析其釉面气泡的分布，以及“蚯蚓走泥纹”的工艺特征。 第三部分：民窑体系的繁荣与技术扩散 宋代的民窑在产量和技术创新方面同样贡献卓著，它们满足了更广阔的市场需求，并向外传播了制瓷技术。 耀州窑的刻花与印花： 探讨以陕西黄堡镇为中心的耀州青瓷，其刀工犀利、线条流畅的刻花技法，以及图案中常见的“婴戏”、“飞禽走兽”等世俗题材。 景德镇的青白瓷（影青）： 景德镇在宋代开始崛起，其成熟的青白瓷釉色介于青与白之间，薄而透明，常饰以缠枝莲或水波纹，是当时外销和内廷都很受欢迎的品种。 磁州窑的自由奔放： 磁州窑代表了宋代民间艺术的活力。分析其大胆的化妆土技术，以及在素胎上直接绘画的自由洒脱的白地黑花、黑地白花装饰手法，呈现出一种与官窑截然不同的民间趣味。 第四部分：审美取向与艺术哲学 宋代瓷器的审美，脱离了唐代盛唐的华丽与饱满，转向了对“韵致”的追求。 仿古与内敛： 宋人极度推崇古雅，许多造型直接模仿商周青铜器和唐代三彩器，但其釉色和装饰处理更加含蓄、淡雅，体现了宋代文人的审美情趣——“尚意不尚形”。 造型的典雅与实用结合： 从小巧的注子、温碗到恢宏的梅瓶、尊，宋瓷的比例拿捏恰到好处，既满足了茶道、焚香的实际需求，又兼具极高的观赏价值。 装饰的简约： 装饰手法从繁复走向精炼，如汝窑几乎无纹饰，定窑的刻花疏朗有致，凸显了胎体和釉色的质感本身。 结语： 《沧海遗珠》不仅仅是一部记录瓷器实物的图录，更是一部解析宋代社会文化心理的史诗。通过对这些温润、内敛的陶瓷艺术品的解读，我们可以窥见那个时代士人阶层对“物我两忘”、“天人合一”的哲学追求，以及中国古代工艺美学所能达到的巅峰状态。本书旨在唤醒读者对这一伟大历史遗产的深刻理解与珍视。
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