具体描述
编辑推荐：《老残游记》是一部成功的小说。主人公老残行医游历各地的所作所为，反映了作者医国救民的强烈愿望。书中揭露了清末政治的腐败，而揭露“清官”的残害百姓，属中国文学作品的首创。本书语言生动流畅，对景物和心理描写精湛，为百年来评论家所称赞，有的章节还被选入语文课本。由于历史的局限，书中有一些攻击义和团和革命党人的议论，还夹杂一些宣扬迷信的内容，读者对此应予鉴别和抛弃。
作者简介
刘鹗（è）（1857年10月18日—1909年8月23日），清末小说家。谱名震远，原名孟鹏，字云抟、公约。后更名鹗，字铁云（刘铁云[1]），又字公约，号老残。署名“洪都百炼生”。汉族，江苏丹徒（今镇江市）人，寄籍山阳（今江苏淮安区）。刘鹗自青年时期拜从太谷学派李光(龙川)之后，终生主张以“教养”为大纲，发展经济生产，富而后教，养民为本的太谷学说。他一生从事实业，投资教育，为的就是能够实现太谷学派“教养天下”的目的。而他之所以能屡败屡战、坚韧不拔，太谷学派的思想可以说是他的精神支柱。
目录信息
第二回 历山山下古帝遗踪 明湖湖边美人绝调
第三回 金线东来寻黑虎 布帆西去访苍鹰
第四回 宫保爱才求贤若渴 太尊治盗疾恶如仇
第五回 烈妇有心殉节 乡人无意逢殃
第六回 万家流血顶染猩红 一席谈心辩生狐白
第七回 借箸代筹一县策 纳楹闲访百城书
第八回 桃花山月下遇虎 柏树峪雪中访贤
第九回 一客吟诗负手面壁 三人品茗促膝谈心
第十回 骊龙双珠光照琴瑟 犀牛一角声叶箜篌
第十一回 疫鼠传殃成害马 制犬流灾化毒龙
第十二回 寒风冻塞黄河水 暖气催成白雪辞
第十三回 娓娓青灯女儿酸语 滔滔黄水观察嘉谟
第十四回 大县若蛙半浮水面 小船如蚁分送馒头
第十五回 烈焰有声惊二翠 严刑无度逼孤孀
……
附录 老残游记续集（九回）
自序
第一回 元机旅店传龙语 素壁丹青绘马鸣
第二回 宋公子蹂躏优昙花 德夫人怜惜灵芝草
第三回 阳偶阴奇参大道 男欢女悦证初禅
第四回 九转成丹破壁飞 七年返本归家坐
第五回 俏逸云除欲除尽 德慧生救人救澈
……
· · · · · · (收起)
读后感
因为生活在山东济南，所以对《老残游记》很感亲切，那天手捧《老残游记》不能释卷，这是好久不曾有的阅读体验。作者在自序中说到哭泣，这篇应该是作者的哭泣之作。 熟悉近代山东历史的人应该明白，小说有半自传色彩，主人公名铁英，是从作者的字铁云中化出来的，酷吏玉...
〈老残游记〉是一部还算比较有阅读快感的小说。薄薄一本小册子，二十来回篇目，读完略有意犹未尽之感。小说吸引读者之处，有的在情节，有的在语言，有的在环境氛围塑造，有的在作者独特的叙述方式。〈老残游记〉吸引我的则是书中人物。 〈孽海花〉和〈老残游记〉同是“游记小...
有吏夜捉人。先致敬下杜工部。 108页： 刚弼道：“莫非就是省中传的老残，老残就是他吗？” 白公道：“可不是呢！” 刚弼道：“听人传说，宫保要他搬进衙门去住，替他捐官，保举他，他不要，半夜里逃走了的，就是他吗？” 老翁逾墙走是有深刻历史渊源的，为了不受人胁迫不得...
用户评价
这本书的叙事节奏掌握得极为高妙，它不像某些故事那样一味追求跌宕起伏的情节，反而更像是一首悠扬的慢板乐曲，在平缓的旋律中酝酿着深沉的力量。我欣赏作者对于环境描写的功力，那些对于景色的白描，不是为了凑字数，而是与人物的内心世界形成了精妙的映衬。譬如某段描绘的萧瑟秋景，便恰如其分地烘托出主人公内心的孤寂与彷徨，读来令人感同身受，仿佛自己也成了那个风中摇曳的旅人。这种将“景”与“情”高度融合的写作手法，使得整部作品的质感一下子提升了不止一个档次。读到后面，我甚至开始期待下一个转折，不是那种突如其来的变故，而是等待着故事在作者的掌控下，自然而然地流淌到下一个情绪节点。它考验着读者的耐心，但回报的却是沉甸甸的艺术享受，让人在细嚼慢咽之后，才能体会到其韵味的悠长。
不得不提的是，作品中对于社会弊病的批判力度，是极其犀利而又含蓄的。它没有采用直白的口号式批判，而是巧妙地将锋芒藏匿于日常的对话和行为细节之中。那些看似不经意的讽刺，往往比直接的控诉更具穿透力，直击人心最柔软也最不堪的一面。每当读到一些不公不义的场景，我都会忍不住拍案叫绝，不是叫好于情节的戏剧性，而是赞叹作者洞察世事的深刻。他似乎对人性的弱点有着近乎本能的敏感，能够精准地捕捉到伪善的痕迹和贪婪的眼神。这种批判是带着悲悯的，它让你看到了社会的病态，同时也让你看到了在病态中依然努力保持纯粹的那些“异数”。这种张力，使得作品在具备史诗感的同时，又充满了现实的疼痛感，让人在掩卷之后，依然久久不能平静，思考着我们身处的时代与那些被刻画的过去，是否真的相去甚远。
从文学结构的角度来看，这部作品的骨架搭建得非常扎实，它成功地构建了一个宏大却又逻辑严密的叙事空间。人物关系的网状结构极其复杂，却又处理得井井有条，你不会在人物的身份和动机上感到任何困惑。尤其是一些重要情节的铺陈，往往会采用“留白”的艺术手法，即不把话说满，把解释权留给读者去想象和推断。这种处理方式，极大地激发了读者的参与感和智力上的挑战。我个人非常喜欢这种不把话说死的叙事方式，它避免了说教腔，让作品充满了探索的乐趣。每当以为自己已经看穿了某个角色的意图时，接下来的情节又会带来新的反转和更深层次的解读空间。可以说，这是一部需要反复品味才能体会到其精妙布局的作品，每一次重读，都会有新的发现，如同拨开层层迷雾，看到更清晰的真相。
这本书带给我的最深切感受，是一种对“逝去美好”的复杂怀恋与对“坚守信念”的深深敬意。作者通过笔下人物的遭遇，探讨了在时代洪流中，个体应如何安放自己的灵魂。那些怀揣着理想却屡遭挫折的个体，他们的挣扎与坚持，构成了作品中最动人的底色。我感受到了文字中蕴含的巨大能量，它不是那种喧哗的热闹，而是一种沉静的、内化的力量，仿佛一位饱经沧桑的长者，在给你讲述他的人生哲学。阅读过程中，我时常会停下来，对着窗外发呆，想象着如果自己身处彼时彼刻，会做出何种选择。这种代入感极强的情感共鸣，是评判一部伟大作品的重要标准。它不只是提供了故事，更重要的是，它提供了思考人生的一个绝佳的参照系，让我对“何以为人”有了更深层次的体悟。
初读这本厚重的文字，我仿佛被一股带着乡土气息的微风裹挟着，瞬间置身于一个烟火气十足却又暗流涌动的旧日江湖。作者的笔触极其细腻，像一位技艺精湛的画师，不急不躁地勾勒出每一个人物的轮廓与神韵。那些在茶馆里高谈阔论的文人墨客，那些在街头巷尾为生计奔波的市井小民，甚至是那些身居高位却心怀鬼胎的官僚，都被刻画得入木三分，活灵活现。你几乎能闻到油灯下青烟的味道，听到磨刀声和叫卖声交织在一起的嘈杂。最让我震撼的是，它并非简单地记录生活，而是通过这些鲜活的群像，不动声色地揭示了那个时代深层次的矛盾与无奈。那种“哀其不幸，怒其不争”的情感，如同暗夜中的星光，虽然微弱，却清晰地指引着方向，让人在阅读的过程中，时而莞尔，时而长叹，心中五味杂陈，回味无穷。这不仅仅是一部小说，更像是一部带着温度的社会切片，让人在历史的尘埃中，看到了人性的复杂与坚韧。
