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出版者:人民美术出版社

作者:陈建军

出品人:

页数:142

译者:

出版时间:2000-1

价格:35.00元

装帧:

isbn号码:9787102021683

丛书系列:西方现代艺术流派书系

图书标签:

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• 非主流艺术
• 20世纪艺术
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《光影的低语》 一部关于记忆、失落与重拾的深邃长篇小说 在古老巷弄交织的城市一隅，时间仿佛被遗忘在泛黄的日历页间。年轻的画廊修复师艾莉亚，在一个偶然的机会中，继承了一位素未谋面的老画家的遗物。遗物中，除了零散的画作碎片和几本未完成的手稿，还有一个锈迹斑斑的旧音乐盒，以及一张模糊不清的老照片。照片上的人物，是艾莉亚从未见过的，却又莫名地让她感到熟悉，仿佛是潜藏在记忆深处的回响。 随着艾莉亚对这些遗物的深入探究，一个尘封的故事缓缓展开。老画家，一位在艺术界曾留下浓墨重彩一笔的传奇人物，他的人生并非如外界所传颂的那般光鲜。在艺术的巅峰背后，隐藏着一段不为人知的爱恋、一场突如其来的变故，以及随之而来的漫长隐匿。他用画笔记录下曾经的喜悦与伤痛，用文字倾诉内心深处的挣扎与渴望，而那些散落的画作，便是他灵魂深处最真实的写照。 音乐盒中收藏的，是那个年代特有的悠扬旋律，每一段乐音都仿佛是唤醒沉睡记忆的钥匙。艾莉亚发现，音乐盒的旋律与老画家的手稿中描绘的情感主题有着惊人的契合。她开始着迷于解开这些谜团，试图拼凑出老画家完整的人生轨迹，以及他为何选择在艺术生涯的黄金时期销声匿迹。 随着调查的深入，艾莉亚的生活也悄然发生了变化。她开始在修复的画作中捕捉到不同寻常的笔触和色彩，仿佛是画家在向她传递某种信息。那些曾经被忽略的细节，如今却变得格外生动，触动着她内心深处的情感。她仿佛能够听到画中人物在诉说着他们的故事，感受到他们曾经的悲欢离合。 与此同时，艾莉亚的个人生活也经历着微妙的动荡。她曾经以为已经尘埃落定的感情，因为这段追寻之旅而重新被搅动。她与一位充满神秘感的古籍修复师产生了联系，他似乎对老画家的故事有着不同寻常的了解，却又保持着一种若即若离的态度。他们的每一次交流，都像是在迷雾中摸索，充满了试探与猜疑，却又不可避免地吸引着彼此。 小说将艾莉亚的追寻与老画家的往昔两条线索交织推进。老画家的故事，通过手稿、日记以及他对画作倾注的情感，一点点地展现在读者面前。我们看到一位艺术家如何为了追求极致的艺术，如何在爱情与事业之间做出艰难的抉择，又如何在命运的捉弄下，不得不与自己挚爱的一切诀别。他的痛苦、他的不甘、他的怀念，如同烙印般刻在每一幅画的细节中。 艾莉亚的探寻过程，并非一帆风顺。她需要克服技术上的困难，需要应对那些隐藏在画作和文字背后的暗礁。她发现，老画家的过去并非全然是他个人的经历，其中还牵扯到家族的秘密，以及一些早已被遗忘的社会变迁。这些信息如同散落的拼图，需要她以极大的耐心和细致去收集和梳理。 随着真相一点点地浮出水面，艾莉亚发现自己不仅是在追寻一个画家的故事，更是在追寻一段被遗忘的历史，以及与她自身命运某种程度上的联系。她开始理解，为何那些画作和音乐会如此强烈地牵引着她。原来，老画家的过去，与艾莉亚自己的家族，有着一段意想不到的渊源。 《光影的低语》是一部关于艺术如何承载记忆、艺术如何治愈伤痛的作品。它探讨了时间在生命中所留下的痕迹，以及那些被埋藏在时光深处的情感。当艾莉亚最终拼凑出老画家的全部故事，并揭示出他当年被迫离开的原因时，她也完成了对自身情感的梳理和对过往的释怀。 小说以一种细腻而富有诗意的方式，描绘了艺术家的孤独与执着，恋人的深情与无奈，以及生命中那些无法言说的遗憾。它不是一个简单的悬疑故事，而是一次对人性深处、对情感羁绊的深刻挖掘。在光影交错之间，在低语呢喃之中，读者将跟随艾莉亚的脚步，一同感受一次关于记忆、失落与重拾的动人旅程。 故事的结局，并非简单的拨乱反正，而是一种更深沉的理解和接纳。艾莉亚在重拾老画家人生真相的同时，也找到了属于自己的答案，以及继续前行的勇气。她明白，即使生命中有遗憾，也总有温暖的光会穿透阴霾，照亮前行的道路。

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这本书带给我最大的冲击，反而是情绪上的共鸣。作者的文笔极其细腻且富有张力，他描写人物内心深处那种难以言喻的孤独感和对被理解的渴望，精准地击中了现代人普遍存在的心理痛点。我记得有段对话，寥寥数语，却将那种心照不宣的悲凉表达得淋漓尽致，当时我甚至停下来，把那段话反复读了好几遍，感觉自己的心被轻轻地捏了一下。这不仅仅是一本书，更像是一面镜子，映照出了我们最脆弱、最真实的一面。

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这本书的封面设计简直是一场视觉盛宴，那种深邃的蓝色调配上烫金的字体，让人一眼就能感受到它蕴含的厚重感和神秘气息。我当时在书店里被它深深吸引，仿佛被某种无形的力量牵引着，忍不住翻开了扉页。内页的排版也十分考究，字里行间透露出一种古典与现代交织的美感，阅读体验非常舒适。拿到手里的时候，那种纸张的质感，略微粗糙却又带着温润的光泽，简直让人爱不释手。我甚至会花上不少时间去感受它本身的物理属性，而不是急于去阅读内容。

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我花了好几个晚上才啃完这本“巨著”，坦白说，它的叙事节奏感把握得相当精准，就像一位技艺高超的交响乐指挥家，懂得何时该激昂澎湃，何时又该低回婉转。有那么几个章节，情节的转折点处理得极其巧妙，让我完全猜不到下一步的发展，那种‘原来如此’的顿悟感，简直让人拍案叫绝。尤其是在人物塑造方面，简直是教科书级别的示范，每一个角色的动机和挣扎都刻画得入木三分，让人觉得他们仿佛就活在我的身边，呼吸着相同的空气。

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读完这本书后，我的脑海里久久不能散去的是其中对于“时间”的哲学探讨。作者似乎并不满足于讲述一个故事，他更像是通过这个故事的载体，向我们抛出了许多关于存在、虚无和永恒的终极追问。每当我合上书本，抬起头望向窗外，似乎都能感受到时间洪流的无情冲刷，那种对宏大命题的思辨深度，着实让人感到震撼，也让我对日常生活的琐碎有了全新的审视角度。

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我是一个对细节控到近乎苛刻的人，但这本书里的世界观构建，竟然达到了让我几乎找不到逻辑漏洞的程度。无论是关于某个虚构地域的地理环境描写，还是其中复杂的社会阶层和权力运作机制，作者都构建了一个逻辑自洽且庞大精密的体系。读起来让人有一种身临其境的沉浸感，仿佛自己不是在阅读文字，而是在参与一场精心策划的、多维度的体验活动。这种宏大叙事的完整性，在当代文学作品中是极为罕见的。

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纳比，意为“先知”，是1889年到1899年这十年间法国的艺术社团，是比较偏门的流派。奉高更为先知，该派有塞律西埃、德尼、维亚尔、波纳尔等人。可以说是承前启后的画派吧，多数能不脱印象派的遗风，尤其是波纳尔，但又有变化~~

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纳比派，即先知派。存在于1889—1899年间。介于印象主义和象征主义之间的画派，在绘画史上的主要贡献，在于综合性地探讨、阐述和支持塞尚、高更、雷东以及修拉的艺术和理论。德尼在他的《从高更、凡高到古典主义》的开头，便旗帜鲜明地表明了纳比派的立场，“我们……来自朱利安画院的造反派”，“同情一切貌似新颖奇特、破旧立新的人们，因为他们不仅涤荡学院教条，而且，最重要的是，他们还洗濯浪漫或逼真的自然主义”。纳比派的主要理论家德尼，将纳比派的特色归纳为两种变形的理论：“客观的变形，它基于纯美学，装饰概念，以及色彩和构图的技术要素；再就是主观的变形，它使画家个人的灵感得以发挥。”德尼是一位严肃的献身于艺术的画家，一开始受修拉影响很大，对修拉画面上局部色彩在眼前混合的奥秘尤其感兴趣，后来很快接受高更的理论。

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纳比，意为“先知”，是1889年到1899年这十年间法国的艺术社团，是比较偏门的流派。奉高更为先知，该派有塞律西埃、德尼、维亚尔、波纳尔等人。可以说是承前启后的画派吧，多数能不脱印象派的遗风，尤其是波纳尔，但又有变化~~

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德尼、维亚尔、波纳尔、瓦洛东等，百幅铜版，照例是文字编译痕迹严重，编校质量较差。行首逗号之类的也是屡见不鲜。

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大一时候，很想了解艺术，看到江安图书馆的书架上有这么一套书，太适合了入门了，分流派，不繁复的文字配上图片。忘记读了几本。现在回忆，对这些好书的出版者很感谢。