《雕塑傢的人體模特兒》是一部引進版人體攝影模特藝術專著，由Stemmle Publishers GmbH齣版公司授權吉林美術齣版社獨傢齣版。本書同其它書籍一樣，有許多自己的特點，每一個特點都值得褒楊和研究。實事求是地說，該書的每個特點都應當寫齣評論文章。我們有幸最先欣賞這部精美的圖冊，又是搞美術齣版工作的，因此對該書的版式設計很感興趣，並被它迷住瞭。該書圖版精緻，版式設計更為精緻，是一部精心設計的人體模特兒，其版式設計堪稱“模特兒”。

全書共計48位女性模特兒，其中兩個模特兒的8個圖版足以引人入勝。

如果說書中第一個齣現的模特兒是心理導讀者，那麼第14個齣現的模特兒就是人文審美引領者，前者開瞭個好頭，後者勝似導遊。

當我們翻開這本方方正正的人像畫冊的第12頁，剛剛翻過來，冷不丁看到的就是最先齣現的雙手捂住臉的女模特兒。其實我們最想看到的是她的芳容，可她卻捂得嚴嚴實實，是因害羞而有意遮掩吧。有意思的是，她嚮右側站立著，位於圖版首頁的左側，在她麵前，展開空曠的一個整頁和半頁的空間。這是一個可以遐想的空間，可供第一個齣場的模特兒占有的空間，也可讓讀者想象的一個空間。可是，我們麵對的卻是虛無，也是黑暗？值得珍重的是，攝影傢為我們拍下瞭一個模特兒在鏡頭前心理變化的完整過程：起初是害羞，裸體攝影的心理尚未準備好，深思的臉被捂住瞭。書中交代，她們都是“第一次做這種事情”，“業餘的未經過訓練的一次性模特兒”，“沒有一個人索要報酬，也沒有一個人禁止本書的齣版，她們都是按照自己的想法站著、坐著或躺下”。她們究竟是怎樣麵對世俗的挑戰，怎樣剋服最初的拘謹，又是怎樣坦然麵對燈光來發現和發掘自己潛在的美感？書中的圖版，讓我們得以一目瞭然。翻到第16頁，也就是這位模特兒過瞭一會兒，幾秒鍾，幾十秒鍾，身子扭瞭過來，雙手由竪式變成十字交叉，但這時她樂瞭，忍不住張開雙唇，露齣潔白密實健康有序的牙齒，並即將放下雙手。到瞭第114頁時，果然如此，她平靜下來，神態自若，右手自信地托住下頜，而左手已冷靜地掐貼在腰部，不容置疑地完成瞭心理適應的全過程。她終於讓我們看到瞭“廬山真麵目”。她相貌端莊，溫柔嫻慧，這可從漸細漸變的眉毛上看齣來，而那雙大眼睛則反映齣她康健的心理素質。讓人著迷的，是她微閤在一起的“一”字型雙唇象徵的堅定意誌和豐富的內心世界。她是書中模特兒肚臍眼兒有金屬飾物的兩個女模特兒之一。

另一位戴金掛銀的女模特兒，幾乎是全副武裝——即使她一絲不掛——耳朵上鑲墜兒，脖子上圍帶兒，帶兒上係著可能與她的信仰有關的像太陽神的徽章，手指上箍著戒指，腕上環著可能是紡織的有特殊內涵的裝飾物，不同尋常的是她的肚臍眼兒上穿插著環形金屬圈兒。她是書中齣場較多的模特兒，前後一共5次（P25、P50、P75、P121、P141），讓我們檢閱一下她每次齣場的風采。

從頁碼的排列順序，不難發現，她是貫穿全書的綫索，是引領觀賞的模特兒，也是收束全書，落下本書帷幕的最後一個模特兒。

幾乎每隔25頁齣現一次的模特兒是這樣亮相：她雙手都用拇指和食指分彆捏住乳頭，擺齣鏇擰的姿勢，那雙專注的眼睛好像在等待攝影師的指令……在國內外人體模特攝影作品中，她那“十”字架式的姿勢和張開其餘手指的動作，是不多見的。

當她第二次齣場時，頭和頭發已偏嚮一側，幾乎近90度角，雙臂隱藏在背後和身後，在用一種側偏的角度打量世界。這種扭動上身，雙臂上下對稱同雙乳左右對稱構成瞭均衡穩定的活潑美感和動態魅力。

到瞭她第三次麵對我們時，她已安靜下來，接近乳暈的濃密的散開的發絲，把臉部輪廓莊重地突現齣來，她把挺括的乳房展示得更為自然和優美。在她那柔軟而密實的發絲之間，一彎弧繩將一塊神聖的金屬飾物亮在我們注意的焦點上。那個圓形頭像周圍像火焰一樣飄動的12個尖角飾物離我們近在咫尺，給我們以強烈的人文氣息。她把女性的莊重和尊嚴的美感淋灕盡緻地創作齣來。

她第四次齣現，與其說展示瞭她對眼前一切的思索，不如說她集中地展示人文的裝飾性美感。我們看到，她的雙手除兩個拇指外，全部嚮上交叉地貼在臉上，左手環狀物同右手無名指上兩個環狀飾物、右腕上紡織的環狀飾物同隱藏在雙腕處半遮半露的胸前飾物及雙臂上呈人字型和雙乳呈兩個半圓弧狀夾縫下的肚臍眼兒金屬環狀物組織成渾身上下並非一絲不掛的景象。我們的視綫被她身上的諸多飾物所吸引，而她卻在不無好奇地注意這種吸引産生的不同尋常的效果，她幾乎立刻要驚叫起來，她不得不緊緊地捂住嘴，屏住呼吸——她幾乎被觀賞者驚呆瞭！

作為本書壓軸的模特兒，她最後擺齣悠揚的姿態，似同讀者告彆一樣，不大情願，從她扭壓輾轉的腳趾，從她似握似張的左手，從她蓋住頭頂彎嚮腦後的右臂，從她微微轉動的臂部，種種肢體語言信息錶明，她在以第一次完整的修長的體形展示齣女性人體模特兒的全部魅力：輕盈、優雅、嫻靜。

《雕塑傢的人體模特兒》的版式設計者通過如此精心的安排和組織，僅僅以上述兩個模特兒的先後齣場，就把我們引領到美好的境界中，享受人間最真實最切近的人體美感。難怪本書攝影傢在書末緻謝時說：“我最應該嚮版式設計者阿洛伊斯·巴托拉梅和戴安娜·沃恩歐緻謝”，作為有幸欣賞該書的讀者，則應嚮攝影傢、齣版傢們真誠地緻謝。

引人入勝的導視性的編排設計藝術，把看似簡單的近百張圖版有序地藝術組閤在一起，是該書的一個突齣特點，它為人體攝影圖書版式設計提供並積纍瞭有益的經驗。這裏提齣一個問題，即人體模特兒一類以圖版為主要內容的可視性圖書，究竟怎樣進行版式設計？除瞭該書的做法以外，還有沒有更藝術更適閤讀者欣賞的編排形式？我們認為，至少編者肯於精心設計，把設計當做一項工程，那麼一定會找到設計該書獨有的可人的形式，以至令人感動。也就是說，攝影傢、齣版傢在為讀者提供最好看的藝術作品時，可能並應該取得異麯同工的形神兼備的審美藝術價值。