1952年1月4日,吕胜中出生在山东平度大鱼脊村,父母都是农民。在吕胜中出生前,他已经有两个哥哥四个姐姐,他是吕氏家族中最小的孩子。在上个世纪的50年代,中国还没有实行计划生育,农村很多家庭都希望多生男孩,因为男孩将来是家里的壮劳力,又是家族延续香火的传人。幸好吕胜中是个男孩,父亲把他留下了。 对于吕胜中来说,从来没有想到要去从事艺术。在他的中学时代,依然是打定主意要去写小说当作家。但在1969年吕胜中17岁的时候,这一切发生了变化,那年他参军到了部队,被分配到了电影组。尽管很不情愿,但也要服从命令。他就像飘在河水里的一条船,只能顺其自然了。在放映组,吕胜中还是显露出他的艺术天分,他开始进行业余美术创作。只是没有想到,美术会成为他以后的职业。在1974年的冬天,他第一次取得了创作的成功。画幻灯不仅改变了吕胜中童年的理想,而且也影响着他以后的命运。 1976年,退伍后对吕胜中被推荐为工农兵大学生,正是因为他会画幻灯,被推荐报考了山东师范大学艺术系。 从1985年起,小红人逐渐成为吕胜中艺术创作的基本语言。吕胜中1984年进入中央美术学院年画连环画系读研究生,但他最早并没有想到要用剪纸来进行创作。1987年,他在进行毕业创作《生命。瞬间。永恒》的过程中,这种想法才逐渐明晰起来,那年吕胜中35岁。
当时他并不是特别自觉的,画完以后,他感觉是等于对中国传统文化的一个温习,他重新认识,认识应该说更深了,后来又发现很多很多各个民族,各个地域,确实有各个不同的部族在原始性的文化当中,都有做人形这种风俗,就觉得它是一个生命的符号,这个人形实际上是一个生命的符号,它不是具体某一个人,它是一个早期人类的自画像,而且大家不约而同都有这样一个符号,两手张开,是正面的、对称的,那么它就不光是中国传统文化当中有了,它是人类共同的一种造型,吕胜中觉得特别有意思,而且他采风的时候,也对剪小人有了兴趣,所以他85年就剪小人,一直没断。到了90年的时候,就开始做剪小人这样一个活动。 2003年2月17日,吕胜中接到通知,让他准备参加2003年威尼斯双年展的作品方案,这次双年展的主题是“梦想与冲突”。从4月20日开始,北京有许多餐馆陆续关了门,出版社和旧货市场也都不上班了,吕胜中不得不停止《山水书房》的工作。5月12日,有人从网上给吕胜中发来了一封邀请函。由于非典的流行,北京成为了疫区。已经有30多个国家限制中国人入境,中国艺术家能不能去威尼斯,还定不下来。 4月30日,吕胜中向中国策展人建议,如果受到“非典”的影响,我们争取在北京做一个威尼斯双年展的中国馆。目前,中国方面向国际组委会提出了这样的请求,得到了威尼斯双年展总策展人的同意,现在广州美术馆承担了设展的工作,准备在7月15日开展。吕胜中又开始打造他的《山水书房》,只是目前还处于“后非典”时期,他需要的6000册图书,眼下还没有着落。
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这本书更像是一面镜子,映照出我们内心深处最柔软的部分。在阅读的过程中,我常常会想起自己的过往,想起那些曾经的挣扎与迷茫,也想起那些曾经给予我力量的人。它提醒我,无论经历怎样的困难,总有希望的光芒在前方闪耀。
评分读完《小红人的故事》,我产生了一种久违的宁静感。在这个信息爆炸、节奏飞快的时代,能够遇到这样一本能够让人沉淀下来的书,真是一种幸运。它让我想起生活中那些被忽略的美好,那些简单却能带来巨大幸福的瞬间,比如一次日落,一封旧信,或者是一个温暖的拥抱。
评分我发现这本书最打动我的地方,在于它对“连接”的深刻描绘。无论是人与人之间的情感羁绊,还是人与自然、人与自我之间的关系,都被作者以一种极为细腻且富有诗意的方式呈现出来。那些看似微不足道的细节,却往往是故事发展的关键,也是人物内心转变的催化剂。
评分我一直以来对那种能够触及内心深处,讲述平凡生活中不平凡情感的故事情有独钟。而《小红人的故事》正是这样一本作品,它没有跌宕起伏的故事情节,没有惊心动魄的冒险,却在细腻的笔触中描绘了一个个动人的瞬间。那些关于成长、关于失去、关于友谊的片段,如同散落在记忆中的珍珠,被作者小心翼翼地串联起来,形成了一条闪耀着温润光泽的项链。
评分我特别喜欢作者在处理情感冲突时所展现出的成熟与克制。她并没有刻意制造戏剧性的冲突,而是通过人物之间微妙的互动和内心的独白,将情感的变化展现得淋漓尽致。这种“润物细无声”的描写方式,反而更具力量,更令人难以忘怀。
评分总的来说,这是一本非常有分量的作品,它不仅仅是讲述了一个故事,更是在探讨一种生活态度,一种面对世界的温情与韧性。它用一种柔和而有力的方式,触动了我的灵魂,让我对生活有了更深的理解和热爱。
评分《小红人的故事》并非一本可以一口气读完的书,它需要你去反复品味,去细心揣摩。每一次重读,都会有新的发现,新的感悟。它就像一个可以陪伴你很久的朋友,在你不同的心境下,都能给予你不同的启示。
评分这本书的封面设计就带着一种难以言喻的吸引力,封面上那位“小红人”的形象,不是那种张扬的红色,而是带着一种温暖、内敛的绯红,仿佛将要绽放的花朵。它的眼神,即使在静态的插画中,也流露出一种对世界的好奇与探索,一种淡淡的忧伤,却又饱含着希望。翻开书页,纸张的触感就传来一种质朴的亲切感,并非那种光滑得有些冰冷的印刷纸,而是带着微微的纹理,仿佛能感受到故事的温度。
评分这是一本能让你在阅读过程中不自觉地放慢脚步的书。每一次翻页,都像是在静静地品味一杯醇厚的好茶,细细咀嚼文字背后所蕴含的深意。作者的叙事方式非常独特,她似乎不急于将故事讲完,而是留给读者足够的空间去感受、去思考,去与书中的人物产生共鸣。这种留白处理得恰到好处,让人在阅读的间隙,也能在自己的脑海中构建出更广阔的画面。
评分作者的文字功底可见一斑,她的语言充满了画面感,仿佛能够看到书中描绘的每一个场景,听到人物的每一次呼吸。这种沉浸式的阅读体验,让我完全忘记了自己身处何处,而是完全融入了“小红人”的世界,与他一同经历那些欢笑与泪水。
评分如果全书都以封面的剪纸形式来重现,那么绝对是令人口呆目羡不忍释卷小心翼翼的作品。线装、宣纸、红黑相间、字大……装帧形式及版面设计,却流露着农村般的古朴气息。如果说农民的作品是在表达更多的吉祥寓意(莲花、彩砖、繁复),吕胜中的创作则富有突破创新的意味。从材质与造型的互动(超大型、金箔纸、线条的夸张、手撕、相片、报纸)到装置艺术、极简风格、绘画、电子制作,“小红人”渐渐摆脱了剪纸,成为了一个象征、形象。当最后几页,小红人重新回归剪纸造像时(人与影子的关系,太极的形象乃至重复繁衍的意象),一种返璞归真,现代与过去的融合味道,扑面而来。
评分如果全书都以封面的剪纸形式来重现,那么绝对是令人口呆目羡不忍释卷小心翼翼的作品。线装、宣纸、红黑相间、字大……装帧形式及版面设计,却流露着农村般的古朴气息。如果说农民的作品是在表达更多的吉祥寓意(莲花、彩砖、繁复),吕胜中的创作则富有突破创新的意味。从材质与造型的互动(超大型、金箔纸、线条的夸张、手撕、相片、报纸)到装置艺术、极简风格、绘画、电子制作,“小红人”渐渐摆脱了剪纸,成为了一个象征、形象。当最后几页,小红人重新回归剪纸造像时(人与影子的关系,太极的形象乃至重复繁衍的意象),一种返璞归真,现代与过去的融合味道,扑面而来。
评分很好玩
评分很好玩
评分如果全书都以封面的剪纸形式来重现,那么绝对是令人口呆目羡不忍释卷小心翼翼的作品。线装、宣纸、红黑相间、字大……装帧形式及版面设计,却流露着农村般的古朴气息。如果说农民的作品是在表达更多的吉祥寓意(莲花、彩砖、繁复),吕胜中的创作则富有突破创新的意味。从材质与造型的互动(超大型、金箔纸、线条的夸张、手撕、相片、报纸)到装置艺术、极简风格、绘画、电子制作,“小红人”渐渐摆脱了剪纸,成为了一个象征、形象。当最后几页,小红人重新回归剪纸造像时(人与影子的关系,太极的形象乃至重复繁衍的意象),一种返璞归真,现代与过去的融合味道,扑面而来。
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